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作者

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剧曲的本色与文采——漫谈剧曲的特点之一
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戏曲艺术 1993年 第4期14卷 51-56页
作者： 蔡运长
曲分两类,作为清唱的叫散曲,作为演唱的叫剧曲。所谓剧曲,就是古典戏曲剧本中的曲子,也就是古典戏曲的唱词。它随着戏曲的产生而产生,它依附着戏曲的存在而存在。它是以一种新的韵文样式出现于文学剧本之中的,具有某些独自的特点。今天... 详细信息
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论“剧曲”之于《女神》的意义
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中山大学学报（社会科学版） 2018年 第1期58卷 42-48页
作者： 周维东 四川大学文学与新闻学院
《女神》不单纯是一部诗集,而是包含"剧曲"和"诗歌"两种文体的合集。两种文体的杂糅构成《女神》结集的特色。《女神》中的"剧曲"在形式上借鉴了诗剧、话剧的体式,但内在戏剧精神属于中国戏曲,体现出早期现代文学作家对新文体把握的混... 详细信息
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剧曲的巧体——漫谈剧曲的特点之一
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戏曲艺术 1992年 第4期13卷 35-39页
作者： 蔡运长
本文我想谈谈剧曲的另一个特点,即剧曲的巧体。什么是巧体呢?我没有看见现成的解释。据我理解,就是指中国古代诗歌中一种巧妙的语言形式。这是专门从组织语言的角度来讲的。由于在古代诗歌中出现了各种巧妙的语言组织形式,便形成了各种... 详细信息
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散曲、剧曲与《金瓶梅》成书年代
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社会科学辑刊 1991年 第2期 145-147页
作者： 蔡敦勇
《金瓶梅词话》中采录了许多明代十分流行的散曲和剧曲,这早就引起国内外专家学者的重视,冯沅君、赵景深、徐朔方、韩南等诸位先生早有论述。孙崇涛先生在《文献》杂志发表的《所叙剧曲考》“北西厢”条列举了五十八、六十一、六十八、... 详细信息
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散曲和剧曲的比较和欣赏
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河北学刊 1995年 第6期15卷 58-61页
作者： 蒋星煜 上海艺术研究所
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剧曲的动作性——漫谈剧曲的特点之一
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戏曲艺术 1994年 第4期15卷 54-58页
作者： 蔡运长
剧曲的动作性是很强的.戏剧是一种表演艺术,行动艺术.古希腊称演员为行动者,称剧场为行动的场所,可见戏剧的行动性是多么的强啊.这还是对西洋戏剧而言.如果用西洋戏剧来与中国戏曲相比,那中国戏曲的动作性就更加强了.因为中国戏曲所综... 详细信息
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剧曲的个性——漫谈剧曲的特点之一
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戏曲艺术 1991年 第1期12卷 60-64页
作者： 蔡运长
曲分两类,作为清唱的叫散曲,作为演唱的叫剧曲。所谓剧曲,就是古典戏曲剧本中的曲子,也就是古典戏曲的唱词。它随着戏曲的产生而产生,它依附着戏曲的存在而存在。它是以一种新的韵文样式出现于文学剧本之中的,具有某些独自的特点。今天... 详细信息
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叙事与用典——漫谈剧曲的两个特点
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戏曲艺术 1995年 第4期16卷 18-23页
作者： 蔡运长
在中国古代戏曲文学剧本中,曲和白是进行了分工的.古代的剧作家认为,作为宾白的散文,有灵活自由的特点,最适于叙事.因此,便用宾白来组织剧情,结构故事,负担叙事的任务.而作为剧曲的韵文,则有抒情和写景的传统.因此,便用剧曲来负担人物... 详细信息
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《金瓶梅》所叙剧曲考
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文献 1990年 第1期 39-56页
作者： 孙崇涛 中国艺术研究院戏曲研究所
《金瓶梅》在提供有关演剧描写的大量珍贵史料的同时,却留下了一点遗憾,那就是:它写演戏或唱戏,多不引用剧作原文,使人无法具体了解剧情内容和脚本性质;它的许多清唱曲,原是当时流行的杂剧、戏文或传奇唱段,也不曾指明。
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鼎足对并非剧曲独有
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戏曲艺术 1994年 第3期15卷 101-102页
作者： 李祥林
鼎足对又名三句对,它是运用于中国古典文学作品里的一种特殊对仗形式。明王骥德《曲律·论对偶第二十》云:“凡曲遇有对偶处,得对方见整齐,方见富丽。有两句对,如‘帘（巾莫）风柔,庭闱昼永’及‘惟愿取百岁椿萱,长似他三春花柳’等;有... 详细信息
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