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剧情纪录片——《厄运》的叙述分析

鸭绿江(下半月版) 2016年第4期 106+121-106+121页

作者：文静四川大学文学与新闻学院

HBO开播的一部纪录片迷你剧集《厄运》(The Jinx:The Life and Deaths of Robert Durst)是一部真实罪案纪录片,但是给人一种剧情片的观影感受。其原因在于,《厄运》是一种新型纪录片——剧情纪录片。本文尝试用叙述学的理论分析《厄运》... 详细信息

HBO开播的一部纪录片迷你剧集《厄运》(The Jinx:The Life and Deaths of Robert Durst)是一部真实罪案纪录片,但是给人一种剧情片的观影感受。其原因在于,《厄运》是一种新型纪录片——剧情纪录片。本文尝试用叙述学的理论分析《厄运》,以点看面,探究剧情纪录片的叙述特点。相比传统纪录片,剧情纪录片的叙述者身份更为复杂,叙述分层多、甚至有叙述跨层。这些叙述特点是剧情纪录片的魅力之处。

关键词：叙述学剧情纪录片厄运

国际视域下国产剧情纪录片创作研究——以《敦煌:生而传奇》为例

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视听界 2021年第5期 71-74页

作者：邱锦仪华南理工大学新闻与传播学院

剧情纪录片是一种源于国际潮流的纪录片形式。国产剧情纪录片《敦煌:生而传奇》聚焦于具有国际语境的敦煌,其剧情化风格顺应了移动互联网的全球趋势,并有助于克服跨文化传播障碍,具备国际传播的潜质。另外,作为国产剧情纪录片,《敦煌:... 详细信息

剧情纪录片是一种源于国际潮流的纪录片形式。国产剧情纪录片《敦煌:生而传奇》聚焦于具有国际语境的敦煌,其剧情化风格顺应了移动互联网的全球趋势,并有助于克服跨文化传播障碍,具备国际传播的潜质。另外,作为国产剧情纪录片,《敦煌:生而传奇》在坚持真实为纪录片核心的基础上,充分发挥剧情化对于历史呈现的感染力,并在传播移动化和纪录片产业化发展的背景下做出大胆创新。

关键词：剧情纪录片历史纪录片《敦煌:生而传奇》国际传播

浅析“真实”与“虚构”的转变对电影叙事结构的影响——以剧情纪录片《吉祥如意》为例

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西部广播电视 2021年第20期42卷 126-127,154页

作者：蔡震云南艺术学院

剧情纪录片《吉祥如意》巧妙地将影片中真实与虚构的元素进行转化,推动了影片中人物角色和因果关系的转变,从而为影片内部的叙事机制与模式营造了更为广阔的话语空间。

关键词：剧情纪录片因果关系社会角色演员角色

纪录片剧情与解说的中国美学再造——以《惟有香如故》为例

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视听 2024年第5期 69-73页

作者：顾心仪湖北大学新闻传播学院

近年来,中国文化类视听节目如雨后春笋般涌现,其承载的中国传统文化以“新国风”文化的面貌,在内容题材、叙事模式、播出平台和技术手段等方面都实现了传统中国文化类视听节目的创新性发展。历史剧情纪录片《惟有香如故》为纪录片展现... 详细信息

近年来,中国文化类视听节目如雨后春笋般涌现,其承载的中国传统文化以“新国风”文化的面貌,在内容题材、叙事模式、播出平台和技术手段等方面都实现了传统中国文化类视听节目的创新性发展。历史剧情纪录片《惟有香如故》为纪录片展现“新国风”文化探索了新的路径。该片践行着“故事化”叙事的逻辑,其戏剧表现形式从人物、线索到摄影都较之国内的剧情纪录片更上一级台阶;其诗意化解说,从内容与形式两个层面构筑了解说词的全新美学,启发历史纪录片制作者立足真实性,讲好中国故事。

关键词：《惟有香如故》纪录片剧情纪录片中国美学

从BBC《敦刻尔克大撤退》看战争纪录片的剧情重构——兼论纪实与虚构的边界

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艺术评论 2017年第11期 89-97页

作者：喻溟北京师范大学纪录片中心英国亚伯大学国际政治系

2017年《敦刻尔克》将77年前的历史带回公众视线。然而不同于传统战争叙事,诺兰将历史环境近乎抽离,使得观众几乎不可能通过这部影片全面了解史实。于是2004年BBC一度热播的剧情纪录片《敦刻尔克大撤退》又重新被观看和讨论,而后者对诺... 详细信息

2017年《敦刻尔克》将77年前的历史带回公众视线。然而不同于传统战争叙事,诺兰将历史环境近乎抽离,使得观众几乎不可能通过这部影片全面了解史实。于是2004年BBC一度热播的剧情纪录片《敦刻尔克大撤退》又重新被观看和讨论,而后者对诺兰的创作显然形成了"影响的焦虑"。诺兰叙事极简、对白屈指可数,没有人质疑这不是故事片;而BBC大量启用专业演员,戏剧化到极点,为何还在纪录片范畴?纪实和虚构的界限到底在哪里?本文将对比两个文本对历史的呈现,梳理BBC"二战"题材剧情纪录片的发展,讨论剧情纪录片的独特价值。

关键词：敦刻尔克二战剧情纪录片搬演重构实时美学口述历史

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纪录片与剧情片界限的消解与杂交样式的新兴

纪录片与剧情片界限的消解与杂交样式的新兴

作者：吴思河北大学

学位级别：硕士

纪录片与剧情片一直代表着传统观念中对于电影样式的最基本划分，这种划分方法代表着电影创作的两种最基本倾向，“再现真实”与“表现虚构”，即“真实”与“虚构”的传统对立。不过当代电影中一种新的倾向是，“真实”与“虚构”的对... 详细信息

纪录片与剧情片一直代表着传统观念中对于电影样式的最基本划分，这种划分方法代表着电影创作的两种最基本倾向，“再现真实”与“表现虚构”，即“真实”与“虚构”的传统对立。不过当代电影中一种新的倾向是，“真实”与“虚构”的对立逐渐消解，纪录片与剧情片的界限日益模糊，二者之间的模糊地带,正是孕育新电影形态的温床，于是，融合了纪录片与剧情片各自特征的电影作品越来越多的出现，并形成了一些全新的电影样式。鉴于这一新现象，本文试图深入探讨纪录片边界的延展、纪录片与剧情片界限的模糊、新的电影样式出现等一系列问题，借此来把握最新的电影发展动态。第一章首先提出在传统电影理论中，纪录片与剧情片这两种对立性的电影样式分别代表着“再现真实”与“表现虚构”的创作倾向。不过，由于“真实”一词的多义性，使得“真实”与“虚构”并非简单对立，二者之间有着更为复杂与辩证的关系。随后从世界纪录电影史的角度切入，详细回顾纪录片的历史，并试图寻找到历史的不同时期，纪录片创作者以及纪录片作品对于“真实”与“虚构”的不同理解，回顾纪录片史上贯穿始终的“真实”与“虚构”之争。第二章以上一章对于纪录片的历史梳理为基础，首先得出“纪录片的历史就是一部关于真实观念的理解史”的结论，提出在纪录片的历史演进过程中，对于“真实”的理解是逐渐深入的，“真实”观念是不断被颠覆与修正，“真实”是纪录片的内涵属性;然后提出“虚构”策略作为纪录片创作者实现各自“真实”观念的手段，在纪录片的历史中始终存在，“虚构”是纪录片的外延边界：最后得出结论，随着对于“真实”观念的不断修正与对于“虚构”策略的愈发重视，纪录片的边界在近些年愈发向外拓展，并导致纪录片与剧情片之间原本清晰的界限逐渐模糊，以及兼具纪录片与剧情片特征的新兴电影样式的出现。第三、四章则对剧情纪录片、虚构纪录片、伪纪录片这几种纪录片与剧情片的杂交样式，进行概念的界定与特征的分析，阐述它们各自的样式特点与发展状况，对比它们之间的异同，以此来把握当前纪录片与剧情片界限消解、新兴杂交样式多样化发展这一世界电影发展的新趋势。

关键词：纪录片纪录片边界杂交样式剧情纪录片虚构纪录片伪纪录片

从BBC《敦刻尔克大撤退》看战争纪录片的剧情重构

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日本NHK悬案纪录片《未解决事件》的“再现真实”模式探究

影视艺术 2018年第2期 89-97页

作者：喻溟

2017年《敦刻尔克》将77年前的历史带回公众视线。然而不同于传统战争叙事，诺兰将历史环境近乎抽离，使得观众几乎不可能通过这部影片全面了解史实。于是2004年BBC一度热播的剧情纪录片《敦刻尔克大撤退》又重新被观看和讨论，而后者... 详细信息

2017年《敦刻尔克》将77年前的历史带回公众视线。然而不同于传统战争叙事，诺兰将历史环境近乎抽离，使得观众几乎不可能通过这部影片全面了解史实。于是2004年BBC一度热播的剧情纪录片《敦刻尔克大撤退》又重新被观看和讨论，而后者对诺兰的创作显然形成了“影响的焦虑”。诺兰叙事极简、对白屈指可数，没有人质疑这不是故事片；而BBC大量启用专业演员，戏剧化到极点，为何还在纪录片范畴?纪实和虚构的界限到底在哪里?本文将对比两个文本对历史的呈现，梳理BBC“二战”题材剧情纪录片的发展，讨论剧情纪录片的独特价值。

关键词：敦刻尔克二战剧情纪录片搬演重构实时美学口述历史

来源：人大复印报刊资料评论

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当代电影 2022年第5期 104-110页

作者：崔亚娟北京联合大学艺术学院

罪案纪录片作为纪录片中的一个重要题材近些年来受到持续关注。其中的悬案纪录片由于案件的时代感以及离奇性给纪录片创作带来更大的发挥空间,出现了情景再现、纪录剧、剧情纪录片以及再现电视剧等多种“再现真实”模式,丰富了纪录片的... 详细信息

罪案纪录片作为纪录片中的一个重要题材近些年来受到持续关注。其中的悬案纪录片由于案件的时代感以及离奇性给纪录片创作带来更大的发挥空间,出现了情景再现、纪录剧、剧情纪录片以及再现电视剧等多种“再现真实”模式,丰富了纪录片的艺术表现形式。NHK的《未解决事件》系列纪录片运用了纪录片+电视剧的融合再现模式,在纪录片的艺术表现和叙事模式方面进行了新的探索,对罪案类纪录片的创作具有积极借鉴意义。

关键词：悬案未解决事件再现电视剧剧情纪录片再现真实

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漂移的边界:论后现代视域下的“真实电影”

当代电影 2021年第7期 116-120页

作者：史馨北京师范大学人文和社会科学高等研究院艺术教育与研究中心

本文从20世纪60年代法文原版资料中溯源"真实电影"概念及其发展轨迹,发掘其理论源头"非游戏的游戏,谎言的真实即真实电影"(维尔多夫)。借鉴原版文献厘清法国"真实电影"流派创始人让·鲁什、埃德加·莫兰等的理念初衷及其主张:"提出真实... 详细信息

本文从20世纪60年代法文原版资料中溯源"真实电影"概念及其发展轨迹,发掘其理论源头"非游戏的游戏,谎言的真实即真实电影"(维尔多夫)。借鉴原版文献厘清法国"真实电影"流派创始人让·鲁什、埃德加·莫兰等的理念初衷及其主张:"提出真实的问题体系";并进一步阐明其与"直接电影"、法国"新浪潮"电影的关系,鲁什"真实电影"与瓦尔达"谎言电影"之争,以及"真实电影"突破纪录与虚构界限对于影视创作领域的冲击和影响。在后现代文化背景中,真实处于一种被消费、被质疑、被仿冒、被虚拟的处境。

关键词：真实电影直接电影谎言电影剧情纪录片纪录剧情片虚构纪录片