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黔东南苗族服饰刺绣纹样的色彩规律及其特征

北京服装学院学报（自然科学版） 2021年第1期41卷 21-28,34页

作者：赵鑫宁俊北京服装学院艺术设计学院北京100029 北京市哲学社会科学首都服饰文化与产业基地北京100029

在纺织非遗视域下,通过文献研究、服饰纹样及图片的采集、对比与分类整理,从历史和文化层面梳理分析黔东南苗族服饰刺绣纹样色彩现象。运用NCS色彩体系对黔东南苗族五大支系典型服饰及其刺绣纹样进行色彩提取、数据分析,归纳总结黔东南... 详细信息

在纺织非遗视域下,通过文献研究、服饰纹样及图片的采集、对比与分类整理,从历史和文化层面梳理分析黔东南苗族服饰刺绣纹样色彩现象。运用NCS色彩体系对黔东南苗族五大支系典型服饰及其刺绣纹样进行色彩提取、数据分析,归纳总结黔东南苗族服饰刺绣纹样色彩呈现规律及其特征。研究发现:苗族服饰刺绣纹样色彩呈现出强烈对比色,突出纹样主体;服饰中无彩色系,易平衡画面、植物染料色彩,更具和谐韵律;通过搭配不同纯度和彩度的冷暖色调,达到服装清晰明快的整体色彩效果;服饰以中彩度和低黑度为主,且多采用纯色主色调等鲜明特征。研究思路和结论对苗族服饰文化的研究和再设计提供借鉴和参考。

关键词：黔东南苗族服饰刺绣纹样 NCS色彩体系色彩规律

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解析近代齐鲁民间服饰刺绣纹样中的民俗内涵

纺织学报 2011年第3期32卷 110-115页

作者：亓延范雪荣崔荣荣江南大学纺织服装学院江苏无锡214122

以江南大学民间服饰传习馆及山东工艺美术学院博物馆收藏的近代齐鲁民间传统刺绣服饰和服饰品为研究对象,通过对典型纹样进行深入研究与分析,系统地总结了近代齐鲁民间服饰纹样的主要题材、表现手法及其包含的民俗内涵。近代齐鲁服饰刺... 详细信息

以江南大学民间服饰传习馆及山东工艺美术学院博物馆收藏的近代齐鲁民间传统刺绣服饰和服饰品为研究对象,通过对典型纹样进行深入研究与分析,系统地总结了近代齐鲁民间服饰纹样的主要题材、表现手法及其包含的民俗内涵。近代齐鲁服饰刺绣纹样题材非常广泛,在构图形式、组织形式、用色方式及设计手法等方面体现了独特的地域特色,其民俗内涵凝聚了齐鲁妇女丰富的民俗情感,表达了齐鲁人们对大自然和生命的崇拜以及对宗教信仰的一种精神寄托。

关键词：刺绣纹样民俗内涵设计手法组织形式

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大岞惠安女服饰刺绣纹样及其寓意

纺织学报 2015年第8期36卷 121-126页

作者：卢新燕童友军闽江学院服装与艺术工程学院福建福州350108 福建省服装创意设计中心福建福州350108

从大岞惠安女服饰刺绣纹样的不同题材、图案的组织结构、刺绣纹样的色彩等方面进行分析,总结出大岞惠安女刺绣纹样按其表现题材分为海洋仿生题材、生活场景人物题材、原始古朴的几何题材、凤与牡丹吉祥题材4大题材;刺绣纹样组织结构分... 详细信息

从大岞惠安女服饰刺绣纹样的不同题材、图案的组织结构、刺绣纹样的色彩等方面进行分析,总结出大岞惠安女刺绣纹样按其表现题材分为海洋仿生题材、生活场景人物题材、原始古朴的几何题材、凤与牡丹吉祥题材4大题材;刺绣纹样组织结构分为自由独立和不同题材分区并列的结构形式;刺绣纹样色彩源于自然而提炼于自然,红黄蓝绿形成鲜明对比,艳而不俗;大岞惠安女刺绣纹样包含了闽越文化、海洋文化和大陆文化等多元文化,是研究传统服饰多元文化交融的珍贵遗产。

关键词：大岞惠安女海洋文化刺绣纹样文化内涵

少数民族民间刺绣纹样中的分形痕迹及其原因分析

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装饰 2010年第9期 112-113页

作者：梅梅岳怀旺南通大学艺术学院南通纺织职业技术学院

本文从少数民族民间刺绣纹样与现代分形艺术图形的相似性出发,结合具有代表性的刺绣纹样分析,得出了少数民族民间刺绣纹样存在着自相似和分数维两方面分形痕迹的结论,并进一步从对自然分形的模仿及抽象、刺绣工艺及构图、强化刺绣纹样... 详细信息

本文从少数民族民间刺绣纹样与现代分形艺术图形的相似性出发,结合具有代表性的刺绣纹样分析,得出了少数民族民间刺绣纹样存在着自相似和分数维两方面分形痕迹的结论,并进一步从对自然分形的模仿及抽象、刺绣工艺及构图、强化刺绣纹样符号表意效果和刺绣纹样功用需求等方面提出了这种分形痕迹存在的可能原因。在此基础上,提出了运用现代分形技术进行少数民族民间刺绣纹样设计的可行性及意义。

关键词：少数民族刺绣纹样分形

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基于结构符号学的贵州苗族服饰刺绣纹样研究

基于结构符号学的贵州苗族服饰刺绣纹样研究

作者：杨媛翔青岛理工大学

学位级别：硕士

贵州苗族服饰刺绣纹样经历了漫长的历史沉淀,焕发出独有的民族智慧光芒,它精妙的美学构造和丰富的文化意蕴,使众多学者投入到苗族刺绣非遗文化研究中来。本文旨在通过对贵州苗族服饰刺绣纹样视觉形式的研究,以威廉·莫里斯符号学的语构... 详细信息

贵州苗族服饰刺绣纹样经历了漫长的历史沉淀,焕发出独有的民族智慧光芒,它精妙的美学构造和丰富的文化意蕴,使众多学者投入到苗族刺绣非遗文化研究中来。本文旨在通过对贵州苗族服饰刺绣纹样视觉形式的研究,以威廉·莫里斯符号学的语构、语义和语用分析作为理论依据,以符号学的结构分析作为切入点,将贵州省博物馆内的各种苗族服饰作为主要研究样本,并以多次到贵州当地苗寨实地考察获得的样本对材料进行补充,进一步探索苗族人民与刺绣纹样间的符号联系,寻求其背后蕴含的艺术规律。以符号学的视角看待贵州苗族服饰刺绣纹样的结构组成,对其纹样题材、符号约定、符号意义进行系统化的分类、分析,以表形式呈现研究数据,由此得知贵州苗族服饰纹样多以蝴蝶纹、牡丹纹、凤鸟纹作为刺绣题材,再以蕨叶、几何纹作为装饰点缀,符号约定主要受历史文化、自然崇拜、风俗习惯、宗教信仰等影响。符号意义大多为表达对祖先的崇拜、生命信仰和对爱情、吉祥如意的生活的向往等思想。贵州苗族服饰刺绣纹样具有拙朴之美、生命之美的美学特征,具有民族化、地域化、腾化、情感化等形式特点。通过将莫里斯符号学理论运用于对贵州苗族服饰刺绣纹样内涵的研究方式,开辟出一条理性化、系统化、数据化的创新探索之路。通过对贵州苗族服饰刺绣纹样的视觉符号进行研究和再创实践,进一步发掘传统苗族服饰刺绣纹样在现代化语境下的应用途径,为以后苗族服饰刺绣纹样的研究与苗族非遗文化的传承发展提供数据支持和文献参考。

关键词：结构符号学苗族服饰刺绣纹样

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福建惠安女服饰刺绣纹样研究

福建惠安女服饰刺绣纹样研究

作者：张云帆北京服装学院

学位级别：硕士

本文以福建惠安女服饰刺绣纹样为研究对象,运用了行动研究法、三重考据法,进行大量的资料收集,并多次实地考察,在掌握一手资料的基础上,对惠安女传统服饰的实物进行观察、分析和研究,对惠安女服饰刺绣纹样的历史渊源和文化内涵进行了全... 详细信息

本文以福建惠安女服饰刺绣纹样为研究对象,运用了行动研究法、三重考据法,进行大量的资料收集,并多次实地考察,在掌握一手资料的基础上,对惠安女传统服饰的实物进行观察、分析和研究,对惠安女服饰刺绣纹样的历史渊源和文化内涵进行了全面的梳理。本文着重对惠安女服饰刺绣纹样的文化背景、图案特征、形式美感、工艺技法、色彩应用等方面进行研究并加以论述,试图为惠安女服饰纹样建立一套实用的研究分析方法。并结合当今时尚元素与审美理念,对惠安女传统服饰刺绣纹样进行再创新,进而应用于惠安女服饰的设计中,使之在新时代中焕发出新的生命力,以实现对传统民族文化的传承与创新。

关键词：惠安女服饰刺绣纹样

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图什业图王府刺绣纹样研究与创新应用

图什业图王府刺绣纹样研究与创新应用

作者：高泽内蒙古师范大学

学位级别：硕士

蒙古族刺绣是蒙古族人民文化内涵与审美取向的集中体现,在少数民族手工艺中占有重要的地位。内蒙古地区有众多蒙古族部族,不同地区、部族的蒙古族刺绣各有特点,共同组成这璀璨的草原文化瑰宝。其中科尔沁右翼中旗的蒙古族刺绣,又称图什... 详细信息

蒙古族刺绣是蒙古族人民文化内涵与审美取向的集中体现,在少数民族手工艺中占有重要的地位。内蒙古地区有众多蒙古族部族,不同地区、部族的蒙古族刺绣各有特点,共同组成这璀璨的草原文化瑰宝。其中科尔沁右翼中旗的蒙古族刺绣,又称图什业图王府刺绣,具有极其鲜明的地域特色,是蒙古族刺绣中具有独特魅力的刺绣之一,其做工之细腻、运针之独到、纹样之独特,彰显了科尔沁蒙古族民间艺术的文化魅力。图什业图王府刺绣是一种古老的民间传统艺术,由于时代的发展,现面临逐渐消亡的困局,急需探寻保护与传承的新方式。本研究首先对科尔沁右翼中旗地区刺绣进行相关文献查阅与实地调研,对其历史背景与发展现状进行梳理归纳与研究分析;其次分析图什业图王府刺绣纹样的形式法则、配色特征以及象征寓意,并结合工艺上的特点阐述其独特的文化魅力,为创新应用构建理论基础;然后对国内外成功的传统纹样创新应用案例进行分析,为图什业图王府刺绣纹样创新应用实践提供借鉴与指导;最后以创新应用为视角,探索图什业图王府刺绣纹样的创新应用方法与路径,通过理论联系实践的方法将其应用于现代设计中,为传统蒙古族刺绣的传承与发展起到一个抛砖引玉的积极作用。本文从传统刺绣艺术的研究中,探寻新时代民间刺绣艺术继承与发展的新出路,使图什业图王府刺绣纹样与现代设计相结合,为传统文化注入新鲜的血液,使其符合时代发展的需求,不仅有利于传播传统文化,更能结合相关扶贫政策,对地区经济发展起到促进的作用,以实现新时代对传统文化保护与传承的要求。

关键词：图什业图王府刺绣刺绣纹样创新应用

瑶族传统刺绣纹样在当代服装设计中的符号化应用研究

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瑶族传统刺绣纹样在当代服装设计中的符号化应用研究

作者：潘静北京服装学院

学位级别：硕士

瑶族刺绣纹样是瑶族文化基因的载体,也是当代服装设计的灵感源泉,随着近几年国潮文化的兴起,越来越多的设计师开始将瑶绣纹样应用到现代服装设计之中,对瑶族文化的传播起到一定的促进作用,但是由于纹样认识上的不足或者设计方法上的局限... 详细信息

瑶族刺绣纹样是瑶族文化基因的载体,也是当代服装设计的灵感源泉,随着近几年国潮文化的兴起,越来越多的设计师开始将瑶绣纹样应用到现代服装设计之中,对瑶族文化的传播起到一定的促进作用,但是由于纹样认识上的不足或者设计方法上的局限,往往忽视了纹样的文化内涵,将其视为单纯的装饰性纹样使用,造成设计形式与内容上的脱节。因此本文的研究中,尝试将瑶族刺绣纹样看作一个符号整体,然后借助符号学原理去解读和设计瑶绣纹样,来改善瑶族纹样的认识论和设计方法论的问题。首先,本文选取了瑶族刺绣纹样作为研究对象,利用莫里斯符号学原理,将纹样这个特殊形式的符号进行不同层次的划分,形成纹样的语形、语义以及语用三个部分。其中纹样的语形部分着重研究瑶绣纹样的显性构成,包括纹样的题材、造型、色彩及工艺等方面内容;纹样的语义部分则研究纹样的隐性构成,即纹样的意义问题;语用部分主要研究纹样的使用原则,即应用部位、适用载体等,以及不同应用语境下传递出的不同含义;通过上述三大构成分析法,解决了瑶绣纹样认识论上的全部问题。其次,为了适应当代服装设计的需求,拓展瑶绣纹样更广泛的应用,还需要对传统纹样进行适当地再设计,因此本研究再次以符号学原理为指导思想,合理地构想了纹样语形的转化、语义的延伸和语用的拓展三个方面的设计思路,并进行设计方法的提炼与归纳,实现了纹样再生设计,解决了瑶绣纹样设计方法论上的全部问题。最后本人再次通过设计实践的形式,将论文研究成果应用到服装设计之中,进一步验证了该方法的便捷性与合理性。因此本文认为,利用符号学原理研究瑶族纹样,将突破现有纹样研究方法的局限,提高瑶族纹样在当代服装设计中的应用效率,并为瑶族纹样在当代服装设计中的应用提供新思路新方法。

关键词：瑶族刺绣纹样服装设计符号学

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贵州关岭苗族刺绣纹样研究

贵州关岭苗族刺绣纹样研究

作者：黄永兴贵州民族大学

学位级别：硕士

苗族刺绣纹样是中国少数民族艺术的组成部分,是苗族人民在长期的历史发展过程中,形成的独特的文化艺术形式,它不仅承载了苗族的历史记忆,也是苗族人民勤劳智慧的结晶。贵州是苗族居住最多的省份之一,也是其支系多的地区,其服饰以及刺绣... 详细信息

苗族刺绣纹样是中国少数民族艺术的组成部分,是苗族人民在长期的历史发展过程中,形成的独特的文化艺术形式,它不仅承载了苗族的历史记忆,也是苗族人民勤劳智慧的结晶。贵州是苗族居住最多的省份之一,也是其支系多的地区,其服饰以及刺绣纹样种类丰富多样,各具特色。关岭苗族服饰是国家第二批非物质文化遗产,以之为研究对象,探讨其刺绣纹样的艺术形式、工艺及其文化,有着重要文化价值和艺术价值。本文运用民族学、美术学、工艺美术学等学科研究方法,通过田野调查和文献资料的整理分析,对关岭苗族刺绣纹样的艺术形式、工艺技术、文化内涵、以及传承问题进行研究。分析其纹样的题材种类、形式构成、色彩运用,从而捕捉苗族审美特征,以及在服饰、背扇、头饰、包等载体上所构成的服饰文化特征,并深入探索关岭苗族支系典型的剪纸平绣、马尾绣、贴花绣、数纱绣等刺绣工艺技术,从而解读该纹样承载的苗族人民生活习俗、宗教信仰及民间传说中深厚的物质及精神文化内涵。刺绣纹样源于生活,又高于生活,不仅具有审美功能,也包含着苗族人民的信仰与崇拜,是反映其自身的社会关系、民俗风情、价值观念和民族认同的载体,通过对关岭苗族刺绣纹样的现状考察,现代机器代替手工生产的背景情况和苗族服饰刺绣的市场供求,分析传统手工刺绣的断层原因,提出对关岭苗族服饰刺绣纹样价值的传承与思考。透过对关岭苗族刺绣的研究,发掘其独特的艺术特色及其意蕴,是对关岭苗族民族传统文化的传承、交流和发展,民族文化的多元化价值的最好方式。

关键词：关岭苗族刺绣纹样