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南京艺术学院学报（美术与设计） 2015年第4期 132-135页

作者：高震南京艺术学院设计学院江苏南京210013

在漆工艺制胎中,纸类及麻、棉、丝织品等柔性材料成型通常需借助模型制胎,本文探讨了一套柔性材料直接成型的方法,并结合间接成型法,试图拓展漆工艺的表现空间,使作品更具有艺术性、写意性和不可重复性。

关键词：漆工艺夹纻制胎成型法

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宋元青白瓷制胎原料的浅析

文物鉴定与鉴赏 2010年第11期 86-93页

作者：律海明

宋元青白瓷有着"冰肌玉骨"之誉的仪态,外表清秀挺拔,釉色青中有白,白里泛青,温文尔雅。它完成了我国制瓷技术发展过程中的瓷器由半透明釉发展到半透明胎的第三次飞跃,在我国陶瓷史上独树一帜的,能代表景德镇瓷工对我国瓷业的一大贡献,... 详细信息

宋元青白瓷有着"冰肌玉骨"之誉的仪态,外表清秀挺拔,釉色青中有白,白里泛青,温文尔雅。它完成了我国制瓷技术发展过程中的瓷器由半透明釉发展到半透明胎的第三次飞跃,在我国陶瓷史上独树一帜的,能代表景德镇瓷工对我国瓷业的一大贡献,它弥补了南方的青瓷不能迎合蒙古族的色彩观念,北方的白瓷又触犯了宫廷的传统禁忌的缺憾,成为皇室用瓷的最佳选择,使景德镇跻身于宋代名窑之林的一个极其珍贵的品类。其原因就是质优的原料和高超的工艺。景德镇地区青白瓷的制瓷原料大致可分为瓷石和高岭土(亦称瓷土)两大类。瓷石属石质原料,高岭土属土质原料。为提高两种原料的可塑性,就需把原料中的瘠性成分去除,选取其较细颗粒部分,就要对它们进行粉碎和淘洗的加工处理。二者由于矿物组成不同,矿物成因不同,其性态亦不同因而在矿物的开采和加工方法上也有较大的差别。

关键词：瓷石瓷胎制胎青白瓷景德镇瓷器景德镇瓷高岭土瓷土粘土

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扬州漆器的制漆、制胎和髹涂

中国生漆 1992年第4期11卷 36-42页

作者：张燕扬州市工艺美术学校 225001

扬州漆器的髹饰用漆主要是黑推光漆。黑推光漆,俗名“黑漆”,《辍耕录》记作“黑光”。选择漆质肥厚、遮盖力好,色相较深的优质原漆(如西南漆),离心机过滤后充分静置,兑水1成左右搅拌,徐徐升温继续搅拌,使漆中水分在30～40℃的温度中缓... 详细信息

扬州漆器的髹饰用漆主要是黑推光漆。黑推光漆,俗名“黑漆”,《辍耕录》记作“黑光”。选择漆质肥厚、遮盖力好,色相较深的优质原漆(如西南漆),离心机过滤后充分静置,兑水1成左右搅拌,徐徐升温继续搅拌,使漆中水分在30～40℃的温度中缓缓蒸发,待水分降到4～8%,停止温源,兑入5%氢氧化亚铁,再搅拌3～6小时,便制成黑推光漆。为加大漆酶活性,加长搅拌时间。延缓水分蒸发,制漆前必须在原漆中加水。大漆成膜必须伴随水分的蒸发,水是漆酶发挥作用的必要条件。精制漆也必须保持一定含量的原水。

关键词：漆器制漆制胎髹涂

赤峰北部辽代窑址出土陶瓷残片及窑具的成分分析

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边疆考古研究 2009年第1期 309-316页

作者：崔剑锋刘爽彭善国吴小红北京大学考古文博学院北京100871 吉林大学边疆考古研究中心长春130012

一、前言随着辽代主要窑址如北京龙泉务窑、赤峰缸瓦窑等的考古调查和发掘,辽代陶瓷的考古学研究已经有较大的进展。辽代陶瓷最有特色的是契丹形式的各类陶瓷制品,包括鸡冠壶、鸡腿瓶等特殊形制的器物,这些器物在中原所见甚少,而以辽国... 详细信息

一、前言随着辽代主要窑址如北京龙泉务窑、赤峰缸瓦窑等的考古调查和发掘,辽代陶瓷的考古学研究已经有较大的进展。辽代陶瓷最有特色的是契丹形式的各类陶瓷制品,包括鸡冠壶、鸡腿瓶等特殊形制的器物,这些器物在中原所见甚少,而以辽国所产种类最为丰富、形制最为特殊。辽陶瓷的另一特点是生产大量白釉器、白釉绿彩器以及三彩等釉陶器物,这些器物占窑址产品的比重较高。

关键词：白釉绿彩鸡腿瓶辽三彩缸瓦窑辽代考古调查辽国龙泉窑具制胎

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塔尔寺酥油花

中国宗教 2023年第7期 F0004-F0004页

塔尔寺位于青海省西宁市湟中区,酥油花、壁画、堆绣被称为“塔尔寺三绝”。2006年,塔尔寺酥油花被列入第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。酥油花的制作分扎骨架、制胎、敷塑、描金束形、上盘、开光六道工序。酥油花的原料十分... 详细信息

塔尔寺位于青海省西宁市湟中区,酥油花、壁画、堆绣被称为“塔尔寺三绝”。2006年,塔尔寺酥油花被列入第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。酥油花的制作分扎骨架、制胎、敷塑、描金束形、上盘、开光六道工序。酥油花的原料十分讲究,需用上年塑制酥油花后拆除下来的陈旧酥油和精细草木灰掺和成韧硬的黑色胎料,方可制胎塑形。

关键词：酥油花塔尔寺青海省西宁市国家级非物质文化遗产制胎

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北京金漆镶嵌史略

北京文博文丛 2015年第3期 23-28页

作者：章永俊北京市社会科学院历史所

北京漆器除了古朴沉稳的雕漆,还有被列入'燕京八绝'的金碧辉煌的金漆镶嵌。北京金漆镶嵌是以优质红松等木材制胎成型髹漆,再在漆底上运用镶嵌、雕填、刻漆、彩绘、贴金、罩漆等髹饰技法制成,尤其是将金漆和镶嵌有机地统一在一起,表现出... 详细信息

北京漆器除了古朴沉稳的雕漆,还有被列入'燕京八绝'的金碧辉煌的金漆镶嵌。北京金漆镶嵌是以优质红松等木材制胎成型髹漆,再在漆底上运用镶嵌、雕填、刻漆、彩绘、贴金、罩漆等髹饰技法制成,尤其是将金漆和镶嵌有机地统一在一起,表现出一种富丽华贵、庄重古雅的美感~①。北京是我国历史上重要漆器产区,尤其是元代油漆局、明代果园厂、清宫内务府造办处都为北京金漆镶嵌的发展奠定了坚实的技术基础。产品主要是家具类,尤以屏风最为著名。

关键词：北京金漆镶嵌家具类油漆局雕填髹漆制胎髹饰刻漆黑漆彩漆

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永胜珐琅银器:烈焰中雕绣的瑰丽

人与自然 2016年第1期 110-115页

作者：刘晓雁唐建安

永胜,这个与世界文化遗产丽江古城相邻的滇西北小城如今再次以一项古老的技艺——掐丝珐琅银器制作技艺吸引着外界眼球。珐琅义称佛郎、法蓝,英文名叫＂enamel＂,最早出现在古代东罗马帝国的佛罗伦萨,在中国南北方民间叫法有所不同,南... 详细信息

永胜,这个与世界文化遗产丽江古城相邻的滇西北小城如今再次以一项古老的技艺——掐丝珐琅银器制作技艺吸引着外界眼球。珐琅义称佛郎、法蓝,英文名叫＂enamel＂,最早出现在古代东罗马帝国的佛罗伦萨,在中国南北方民间叫法有所不同,南方称＂烧青＂,北方则叫＂烧蓝＂。多使用金、银、铜等金属制胎,用矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照适当的比例混和,分别加入各种呈色的金属氧化物,经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后,再依照工艺的不同，填嵌或绘制于以金属做胎的器体上，经烘烧而成为珐琅制品。珐琅色彩非常绚丽，具有宝石般的光泽质感，耐腐蚀，耐磨损，坚固结实，历经千年而不褪色，具有审美、收藏价值。

关键词：丽江古城金属氧化物掐丝珐琅滇西北制作技艺制胎雕绣佛郎边陲小镇珐琅彩

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日本窑业协会访津学术交流座谈内容摘要(搪瓷部分)

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硅酸盐通报 1981年第2期 32-37页

作者：张永和天津市搪瓷工业公司

日本—株式会社董事、技术部长祖川理先生于1980年4月随日本窑业协会代表团来华访问,在津期间与本市搪瓷科技工作者进行了广泛的学术交流。祖川理先生介绍了日本搪瓷工业概况和搪瓷工艺的一些技术问题,本刊将这次座谈情况摘要发表,以供... 详细信息

日本—株式会社董事、技术部长祖川理先生于1980年4月随日本窑业协会代表团来华访问,在津期间与本市搪瓷科技工作者进行了广泛的学术交流。祖川理先生介绍了日本搪瓷工业概况和搪瓷工艺的一些技术问题,本刊将这次座谈情况摘要发表,以供参考。

关键词：珐琅热膨胀系数流动度底釉烧成温度钢板金属板搪瓷制品涂搪工艺釉浆烧架制胎日本

观成色而明高贵,察神韵而知绝技——叶国珍现代南宋官窑作品

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海峡科技与产业 2014年第10期27卷 110-116页

作者：徐佳

中国古瓷的魅力起源于厚重的工艺底蕴,历史名窑的卓越出自于孜孜不懈的艺术追求。在恢复几千年历史的中国古陶瓷再现工程中,有这样一位蜚声中外的古陶瓷专家,把自己的智慧和才华奉献给中国的古陶瓷研究事业,恢复了失传近800年之久的南... 详细信息

中国古瓷的魅力起源于厚重的工艺底蕴,历史名窑的卓越出自于孜孜不懈的艺术追求。在恢复几千年历史的中国古陶瓷再现工程中,有这样一位蜚声中外的古陶瓷专家,把自己的智慧和才华奉献给中国的古陶瓷研究事业,恢复了失传近800年之久的南宋官窑,成为我国著名的古陶瓷专家,他就是有＂中国碎瓷王＂之称的叶国珍教授。

关键词：工艺美术大师中国陶瓷古瓷紫金土铁足叶宏明裂纹片贯耳瓶制胎恢复者

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唐代洪州窑青瓷探讨

景德镇陶瓷 1983年第1期 18-24页

作者：陈显求陈士萍仝武扬周学林中国科学院上海硅酸盐研究所

选取了4个唐代洪州窑有代表性的残片试样,测定了它们的物理性能;分析了胎,釉的化学组成;详细观测和鉴定其显微结构并且测定了釉的受热行为。结合已发表的其他唐代青瓷的结果来考察唐代洪州窑器的工艺水平。可以认为:洪州窑是使用未淘洗... 详细信息

选取了4个唐代洪州窑有代表性的残片试样,测定了它们的物理性能;分析了胎,釉的化学组成;详细观测和鉴定其显微结构并且测定了釉的受热行为。结合已发表的其他唐代青瓷的结果来考察唐代洪州窑器的工艺水平。可以认为:洪州窑是使用未淘洗的粗炻器泥料制胎,用薄层高SiO含量的化妆土以改善粗胎的胎面再进行施釉的。它们施的是玻璃状釉,其中残留石英也极少。PO含量>1％;与古籍有关记载对照,可信其为一种典型的中国古代灰釉。其原料当使用了较高含量的植物灰。从釉的受热行为数据可知洪州窑的烧成工艺比较易于控制,与唐代其他南方名瓷比较,性质比较接近。

关键词：洪州窑残片越窑制胎施釉胎面丰城窑青瓷化妆土