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试论清真词的创调特征及成就

湖北职业技术学院学报 2023年第4期26卷 45-49,55页

作者：黄敏南京师范大学中北学院江苏丹阳212331

周邦彦在创用新调上展现了鲜明的个性特征,并取得了杰出的艺术成就。首先,清真词采用的曲类丰富,创调方式多样,创调技法高超,且创调成功率较高,推动了两宋词调的繁衍;其次,清真词创用新调并不囿于“缘题而赋”的藩篱,往往能突破调名本意... 详细信息

周邦彦在创用新调上展现了鲜明的个性特征,并取得了杰出的艺术成就。首先,清真词采用的曲类丰富,创调方式多样,创调技法高超,且创调成功率较高,推动了两宋词调的繁衍;其次,清真词创用新调并不囿于“缘题而赋”的藩篱,往往能突破调名本意,一定程度上拓展了词调的表现空间;最后,周邦彦致力于规范新调的词体形式,积极探索各种新的词体结构,对词体建设有重大贡献。

关键词：清真词创调特征成就

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东坡词中首见词调和创调的词史价值

学术研究 2018年第4期 162-169页

作者：刘尊明深圳大学人文学院

苏轼所用76个词调中,首见之调和创调共10调11首,另有1调3首存疑。属于东坡自己首创的新调占6调,为东坡首次采用的新调占4调,除4个孤调外,6调皆得到了宋代词人的沿用,其中《醉翁操》堪称为琴曲填词的典范,而尤以《贺新郎》一调最为流行... 详细信息

苏轼所用76个词调中,首见之调和创调共10调11首,另有1调3首存疑。属于东坡自己首创的新调占6调,为东坡首次采用的新调占4调,除4个孤调外,6调皆得到了宋代词人的沿用,其中《醉翁操》堪称为琴曲填词的典范,而尤以《贺新郎》一调最为流行。对新词调的采用和创制,既反映了东坡所具有的音乐文学修养和才能,注重合乐协律的词学观念与创作实践,也体现了东坡在用调上所做出的开拓创新及其对词调发展所产生的深远影响,对于破除东坡不懂音乐不协律的传统偏见也不无裨益。

关键词：东坡词首见词调创调词史价值

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《淮海词》的用调特征及其词调史意义

河北学刊 2023年第3期43卷 105-112页

作者：朱惠国石佳彦华东师范大学中文系上海200062 学林出版社上海201101

秦观《淮海词》留存完整词作96首,实际用调48种,从整体上看,具有用调分散、选调丰富的特点。秦观在北宋熙宁、元丰年间作长调较多,元祐、绍圣后却骤然减少,与当时长调逐渐增多的大趋势并不一致。这种情况与秦观的创作内容、生活处境、... 详细信息

秦观《淮海词》留存完整词作96首,实际用调48种,从整体上看,具有用调分散、选调丰富的特点。秦观在北宋熙宁、元丰年间作长调较多,元祐、绍圣后却骤然减少,与当时长调逐渐增多的大趋势并不一致。这种情况与秦观的创作内容、生活处境、词作风格有着紧密关联,也受到了苏轼、柳永的影响。秦观颇通音律,有不少自创的词调和体式,依《钦定词谱》,首见于秦观的词调共有6个,这些词调在后世虽然没有广泛流传,但也不乏应和者,存在一些变体。除创调外,秦观尚有创体11种。秦观所创体式,改动之处虽不多,但对后世的影响较大。后世应和者大多能够遵循秦观的声情和体式进行创作,并在秦词的基础上产生了不少变体和别名。究其原因,一方面与秦观的词坛地位和词作的传唱程度有关,另一方面也说明词人的改动大多符合音律而受到后世词家的欢迎与响应。

关键词：秦观《淮海词》词调创调创体

《乐章集》的编撰与用乐继承——基于乐章渊源的考察

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文学遗产 2022年第3期 62-74页

作者：刘学中南大学文学与新闻传播学院

乐章原为宫廷雅乐歌辞,随着音乐的发展与宫廷用乐的变化,乐章的内涵不断拓宽,在北宋中后期成为了词的别称之一。诞生于该背景之下的柳永《乐章集》亦受到宫廷乐章辑录的影响,该集依据俗乐的乐律体系而编次,由乐类词,而以词存谱。其编撰... 详细信息

乐章原为宫廷雅乐歌辞,随着音乐的发展与宫廷用乐的变化,乐章的内涵不断拓宽,在北宋中后期成为了词的别称之一。诞生于该背景之下的柳永《乐章集》亦受到宫廷乐章辑录的影响,该集依据俗乐的乐律体系而编次,由乐类词,而以词存谱。其编撰体例、宫调体系均与宋教坊大曲高度吻合。不仅如此,该集包括首见词调在内的诸多词调,存在乐曲的继承,其中一个重要曲源就是宫廷音乐。《乐章集》反映了词调演进的活跃时期,音乐在宫廷与民间的双向流动,以及乐章观念与词体观念的相互渗透。由于该集较好地保存了北宋词调的新声变律状貌,也为“创调”的生成考察提供了有益的参考。

关键词：《乐章集》乐章编撰乐曲创调

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温庭筠词调研究

温庭筠词调研究

作者：陈洋内蒙古大学

学位级别：硕士

温庭筠是晚唐著名词人,是“花间词派”的鼻祖。他精通音乐、擅长作词,在词史上有着重要的地位。从盛唐歌辞到中晚唐文人词,词调大量产生、词之体制不断改进,温庭筠在这一方面做出了总其大成的巨大贡献。他规范了体制、突破了句拍、区分... 详细信息

温庭筠是晚唐著名词人,是“花间词派”的鼻祖。他精通音乐、擅长作词,在词史上有着重要的地位。从盛唐歌辞到中晚唐文人词,词调大量产生、词之体制不断改进,温庭筠在这一方面做出了总其大成的巨大贡献。他规范了体制、突破了句拍、区分了声调、确定了韵字,使文人填词有了模范和依据。此外,温庭筠还创作了许多词调,这些创调对后世词人创作有着深远的影响。本篇论文以《花间集》记载的温庭筠六十六首词为研究对象,分析温词的词调和体制。全文可分为四部分:首先,阐述温庭筠革新词调的历史背景,按照时间线索梳理盛唐、中唐、晚唐的填词情况;其次,从体制、句拍、声调、韵字四个方面入手,分类探讨温庭筠对唐代词调的继承与革新,这是本篇论文的核心部分;第三,根据《教坊记》所记载的盛唐教坊曲,对温庭筠的创调进行分类探讨,这是本篇论文的重要内容;最后,总结温庭筠的词调,从熟调、僻调、孤调入手,分类探讨唐宋时期温词用调的流行情况。

关键词：词词调温庭筠继承与革新创调

同方学位论文库评论

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同方学位论文库

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柳氏家法之袭变兼备的令慢词

语文教学通讯 2022年第28期1210卷 83-85页

作者：王丹大连市第二十四中学辽宁大连116600

柳永词在北宋乃至整个词学史上都是独树一帜的,尽管后世评论家从思想内容和艺术手法上对柳永词给予了某些批判式的评价,但并不足以磨灭柳永词的艺术风味及其在词学史上的地位。拟从柳永的小令和慢词的创作特点入手,浅谈“柳氏家法”。

关键词：柳氏家法小令慢词创调

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新声何以多成僻调

中国古代、近代文学研究 2022年第10期

作者：昝圣骞

柳永《乐章集》所创之调大多成为僻调，显示出北宋词坛创作理念的分化和词史接受的复杂趋向。就曲调而言，柳词创调的主要乐曲来源本是教坊曲而非民间俗曲，但其竞逐新声、务求协律的做法，与士大夫词人重视属辞甚于协律的理念存在分歧... 详细信息

柳永《乐章集》所创之调大多成为僻调，显示出北宋词坛创作理念的分化和词史接受的复杂趋向。就曲调而言，柳词创调的主要乐曲来源本是教坊曲而非民间俗曲，但其竞逐新声、务求协律的做法，与士大夫词人重视属辞甚于协律的理念存在分歧。就体式而言，柳词创调大量使用长句、长韵和上下片很不对称的“自由体”，与近体诗及唐五代小令差异很大，也遭到词坛“冷遇”。词体向着整饬典雅的方向演进。就吟唱及传播而言，柳词倚声制调、依调行腔，需要较高表演技巧，虽声传一时却格外受传播条件的限制，不适用于绝大多数因为不通音律而不得不按谱填词、依字声行腔的词家。柳词创调多成僻调的根本原因，是唐宋词歌曲和文学双重身份的错位并行。

关键词：《乐章集》新声创调僻调词体

来源：人大复印报刊资料评论

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人大复印报刊资料

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《玉树后庭花》艺术形态研究

中国诗歌研究 2016年第1期 323-344页

作者：何江波首都师范大学文学院

《玉树后庭花》由陈后主等人创调。隋唐时纳入宫廷音乐体系,具有法曲、大曲、小曲之别,后变为词曲。清季兴起琵琶曲《玉树后庭花》,又称《陈隋调》。日本保存《玉树后庭花》舞曲,但与其他乐曲相舛误。《玉树后庭花》所属乐调为'吴声',... 详细信息

《玉树后庭花》由陈后主等人创调。隋唐时纳入宫廷音乐体系,具有法曲、大曲、小曲之别,后变为词曲。清季兴起琵琶曲《玉树后庭花》,又称《陈隋调》。日本保存《玉树后庭花》舞曲,但与其他乐曲相舛误。《玉树后庭花》所属乐调为'吴声',元人小令《后庭花》为'仙吕'或'商调',日本所传为'壹越调'。陈后主所作歌辞为因辞造曲,张祜所作为依声作诗或拟赋古题,后世拟作基本不入乐。

关键词：《玉树后庭花》创调流传表演

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乱世江南著雅音──南唐妓乐与南唐词

西北师大学报(社会科学版) 2001年第1期38卷 87-91页

作者：张兴武西北师范大学文学院!甘肃兰州730070

南唐有国的４０年，是词体文学发展史上承前启后的重要时期。教坊乐人和豪门家妓共同造就了南唐雅音渐作的词乐环境；词曲之中变调与创调的增加，更拓展了和乐歌词的创作空间。以君臣欢会和朋僚宴集为主的创作环境，又促使南唐词人远离... 详细信息

南唐有国的４０年，是词体文学发展史上承前启后的重要时期。教坊乐人和豪门家妓共同造就了南唐雅音渐作的词乐环境；词曲之中变调与创调的增加，更拓展了和乐歌词的创作空间。以君臣欢会和朋僚宴集为主的创作环境，又促使南唐词人远离市井倡风；其以饱学之士而为抒情之作，遂使南唐词风渐趋雅致。

关键词：南唐妓乐南唐词变调创调词风雅化