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出位之思郎静山集锦摄影的跨媒介话语实践

新美术 2023年第6期44卷 224-236页

作者：董卫民黄寒冰浙江传媒学院

一从摄影与绘画之争说起摄影术在西方诞生后,随即引发一个争议:摄影是不是艺术?摄影术传入中国,也有相应的论争产生,即摄影与绘画是什么关系?关于摄影与绘画关系的论争一直持续到20世纪二三十年代,主要集中在两个方面:摄影和绘画能否互... 详细信息

一从摄影与绘画之争说起摄影术在西方诞生后,随即引发一个争议:摄影是不是艺术?摄影术传入中国,也有相应的论争产生,即摄影与绘画是什么关系?关于摄影与绘画关系的论争一直持续到20世纪二三十年代,主要集中在两个方面:摄影和绘画能否互补?摄影是否和绘画一样是艺术?。

关键词：摄影与绘画集锦摄影郎静山摄影术话语实践出位之思跨媒介 20世纪二三十年代

“出位之思”与新时期小说的视觉想象——以格非为例

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当代作家评论 2023年第1期 41-48页

作者：颜水生扬州大学文学院

1940年,钱锺书在《国师季刊》发表《中国诗与中国画》,以“出位之思”指称“大艺术家总想突破自身固有‘介体’(medium,媒介)的限制,表现出这种媒介所不允许表现的境界”。((1))叶维廉在《“出位之思”:媒体及超媒体的美学》中以“出位... 详细信息

1940年,钱锺书在《国师季刊》发表《中国诗与中国画》,以“出位之思”指称“大艺术家总想突破自身固有‘介体’(medium,媒介)的限制,表现出这种媒介所不允许表现的境界”。((1))叶维廉在《“出位之思”:媒体及超媒体的美学》中以“出位之思”指称现代艺术的跨媒体性,他认为现代艺术普遍具有跨媒体性,只有从不同媒体角度去欣赏现代艺术才能得其全面精髓。

关键词：新时期小说叶维廉出位之思格非钱锺书艺术才能视觉想象超媒体

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媒介与“出位之思”——里希特照片绘画解读

美术 2022年第10期 147-148页

作者：董钧西安美术学院

里希特的照片绘画是典型的“出位之思”,是一种艺术媒介对另一种媒介的向往与模仿。在20世纪60年代,画家创作照片绘画,成功地借用了照相机的机械性和摄影的媒介特点,体现出他的艺术创造力,同时也是对当时绘画本位思潮的反思。

关键词：里希特照片绘画出位之思

质的重构 ——论混合媒介艺术中媒介材料的“出位之思”

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质的重构 ——论混合媒介艺术中媒介材...

作者：刘宝兰海南师范大学

学位级别：硕士

现当代混合媒介艺术是以媒介材料为语言主体的艺术。混合媒介艺术家们不再满足传统造型艺术中媒介材料作为物质载体的辅助角色,开始不断谋求媒介材料的主体身份实现。伴随着各种新媒介、新材料、新技术的出现,新的艺术观、语言观和创作... 详细信息

现当代混合媒介艺术是以媒介材料为语言主体的艺术。混合媒介艺术家们不再满足传统造型艺术中媒介材料作为物质载体的辅助角色,开始不断谋求媒介材料的主体身份实现。伴随着各种新媒介、新材料、新技术的出现,新的艺术观、语言观和创作方法论开始不断呈现,媒介材料开始从“依附”走向“独立”,由“透明”还原为主体,并通过重构其功能身份、语言形态和物性特征来实现其艺术语言的“出位之思”。“出位之思”是现当代混合媒介艺术语言发展演变中最为明显的艺术特征。在现当代艺术语境下,各艺术体裁、媒介材料之间的壁垒被不断打破,媒介材料不断尝试摆脱其原有体裁与身份的窠臼,努力实现其自身语言的凸现,以出其“位”而谋求其艺术之“思”,谋求艺术语言的重构与新变。艺术语言的这种新变与重构引发了混合媒介艺术语言的不断嬗变,媒介材料的艺术语言呈现“文本化”、“生活化”、“物性化”的美学特征。媒介材料如何实现其艺术语言的“出位之思”?如何完成其艺术语言的重构?本文通过以下四部分进行阐述论证。第一部分从媒介材料功能身份的视角出发,阐述媒介材料如何从“依附”到“独立”,如何从原有的“透明”身份还原为媒介自身,以及如何完成从介质到艺术语言的转译;第二部分从媒介材料视觉感知的视角出发,阐述在不同媒介材料之间艺术语言的等效与匹配,如何通过材料语言之间的等效与匹配来实现其“出位之思”;第三个部分从媒介材料的物性视角出发,阐述媒介材料如何以自身物性的彰显来实现其艺术语言的“出位之思”以及艺术语言的重构;最后一部分则是总结归纳媒介材料的“出位之思”所呈现出来的美学特征。

关键词：媒介材料出位之思语言重构

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出位之思：《影》的中国传统绘画美学呈现

名作欣赏 2022年第11期 156-158页

作者：刘钰菱广西艺术学院

“出位之思”是指艺术家在艺术创作中突破自有媒介限制，模仿其他媒介的表现形式及美学效果。“出位之思”作为一种跨媒介叙事实践，存在于各类艺术创作中，尤其是作为综合艺术的电影。与以往电影模仿西方绘画不同的是，张艺谋电影《影... 详细信息

“出位之思”是指艺术家在艺术创作中突破自有媒介限制，模仿其他媒介的表现形式及美学效果。“出位之思”作为一种跨媒介叙事实践，存在于各类艺术创作中，尤其是作为综合艺术的电影。与以往电影模仿西方绘画不同的是，张艺谋电影《影》所要追求的是中国传统绘画表现形式及美学效果。《影》中通过情节、取景、造型等元素所建构的色彩、光影、线条、构图、哲思与中国传统绘画之美相合，呈现出中国传统绘画美学的独特风格与韵味。这样一种跨媒介性叙事实践，不仅使张艺谋自身作品的面貌得到焕然一新，也能让中国传统艺术得到广泛的传播，对中国艺术家未来创作有着深远的启发。

关键词：出位之思跨媒介叙事张艺谋《影》电影

出位之思与跨媒介叙事的互文性——《倾城之恋》文学及电影文本的细读

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名作欣赏 2023年第8期 52-54页

作者：徐佳宁湘潭大学

从抽象性的语词叙事到具象化的图像叙事，《倾城之恋》的文学文本充盈着出位之思的美学考量，以原著为底本改编而成的电影文本作为二次创作则与文学文本构成互文的关系：一方面，文学文本的出位之思为电影文本的改编提供最初的基础，许... 详细信息

从抽象性的语词叙事到具象化的图像叙事，《倾城之恋》的文学文本充盈着出位之思的美学考量，以原著为底本改编而成的电影文本作为二次创作则与文学文本构成互文的关系：一方面，文学文本的出位之思为电影文本的改编提供最初的基础，许鞍华的改编正是基于原著呈现的核心意象与主要意旨；另一方面，电影文本的自足性也在能动地还原着文学文本内部内容层与形式层的复杂意味。

关键词：出位之思图像叙事跨媒介叙事互文性

图像的“出位之思”——《小朋友画报》的图像叙事与新民期待

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浙江师范大学学报:社会科学版 2023年第5期48卷 22-33页

作者：吴翔宇赵哲宇浙江师范大学人文学院浙江金华321004

在图画书中,图像不仅是一种辅助文字的形式,而且是表征现代的符码。这种“图画现代性”深度地参与了中国儿童文学文体现代化的创构。《小朋友画报》以其独特的图像叙事的表意机制和图文的语法关系,超越了图像自身的限制,型构了图像的“... 详细信息

在图画书中,图像不仅是一种辅助文字的形式,而且是表征现代的符码。这种“图画现代性”深度地参与了中国儿童文学文体现代化的创构。《小朋友画报》以其独特的图像叙事的表意机制和图文的语法关系,超越了图像自身的限制,型构了图像的“出位之思”。具体来说,“滑稽”儿童形象的大量出现,“田园”与“现代”的风景凝视,以及现代交通所带来的时空观的革新是其图像艺术现代转型的重要表征。“故事画”是《小朋友画报》中的重要栏目,对儿童错误行为的提出与反思折射其现代儿童观念的在场,图文合奏的形式丰富了图像的叙事功能,并促成了故事画向图画书的演进,助力了图画书的文体现代性的生成。

关键词：《小朋友画报》出位之思图像叙事新民期待

从“出位之思”到“界面之思”:对话体小说的跨媒介书写

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网络文学研究

网络文学研究 2023年第2期 203-217页

作者：刘亚斌浙江外国语学院中国语言文化学院

“出位之思”是佩特引入文学批评界的,主要指一种媒介表现另一种媒介的艺术风格。随着科学技术的发展,媒介的意义和作用愈加重要。新媒介时代文学书写与媒介兴盛相互促成,具有某种能动关系。对话性书写模仿日常现实的交流,追求在场性真... 详细信息

“出位之思”是佩特引入文学批评界的,主要指一种媒介表现另一种媒介的艺术风格。随着科学技术的发展,媒介的意义和作用愈加重要。新媒介时代文学书写与媒介兴盛相互促成,具有某种能动关系。对话性书写模仿日常现实的交流,追求在场性真理的敞开。由于文字媒介的主宰性,其他在场性的媒介功能遭到忽视,“出位之思”就是用语言媒介去达到绘画、音乐等其他媒介的功能和目标。网络聊天借用界面技术模拟面对面的对话,建构虚拟的在场性美学;传统文学充分发展语言的多义、技巧性和跨媒介出位,对话只是其中一种艺术手法;对话体小说则采用聊天模式,以纯然的对话形式去讲述故事情节,篇幅短小,语言上具有极简化的生活倾向,并与图符、音响和影像交互参与,通过虚拟性操作、选择和游戏式的点击生成,增强用户的代入感和在场性沉浸体验,使文学跨媒介书写由“出位之思”走向“界面之思”,助力新媒介时代文艺话语的新变和转型。

关键词：对话体小说界面之思出位之思媒介化

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“出位之思”与跨媒介叙事

文艺理论研究 2019年第3期39卷 184-196页

作者：龙迪勇东南大学艺术学院

所谓"出位之思",指的是一种表达媒介在保持自身特色的同时,也试图模仿另一种媒介的表达优势或美学效果。就叙事而言,"出位之思"就表现为跨媒介叙事。对于具有"跨媒介叙事"特征的小说,我们除了了解该作品本身的媒介特性之外,对于它"跨"... 详细信息

所谓"出位之思",指的是一种表达媒介在保持自身特色的同时,也试图模仿另一种媒介的表达优势或美学效果。就叙事而言,"出位之思"就表现为跨媒介叙事。对于具有"跨媒介叙事"特征的小说,我们除了了解该作品本身的媒介特性之外,对于它"跨"出自身媒介而追求的他种媒介的特性也必须有所了解;只有这样,才能更好、更完整地欣赏其美学特色。最主要的跨媒介叙事发生在时间艺术与空间艺术的相互模仿之中;此外,跨媒介叙事还发生在空间艺术与空间艺术之间,以及时间艺术与时间艺术之间。跨媒介叙事往往会产生仅仅墨守媒介本位的文学艺术所无法达到的神奇的艺术效果,表征出单一媒介所无法表征的丰盈的艺术内涵。"出位之思"及其相应的跨媒介叙事,构成了文学和其他艺术之间进行比较研究的"共同因素"和理论基础。小说的"空间叙事"实际上也是一种典型的跨媒介叙事现象。

关键词：出位之思模仿跨媒介叙事空间叙事内部研究