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人际距离概念的冷暖色隐喻及其映射方向性

人际距离概念的冷暖色隐喻及其映射方向性

作者：彭海鸥新疆师范大学

学位级别：硕士

隐喻是指人们用某一个认知域的图式去易化对另一个认知域的认知加工。所有进入人类视线的事物都是带有颜色的,颜色附在世间万物上,人们得到关于外界经验的基础建立在对颜色的认知上,因此大部分的抽象概念与颜色域之间都存在着隐喻关系... 详细信息

隐喻是指人们用某一个认知域的图式去易化对另一个认知域的认知加工。所有进入人类视线的事物都是带有颜色的,颜色附在世间万物上,人们得到关于外界经验的基础建立在对颜色的认知上,因此大部分的抽象概念与颜色域之间都存在着隐喻关系。人类是社会性的动物,人与人之间的相互交往、交流是避免不了的,因此探究人际距离与冷暖色之间的关系具有一定社会意义。研究证实冷暖色与人际距离概念之间存在着隐喻关系。概念隐喻理论认为,隐喻的本质是两个概念域之间的相互映射,因此探究冷暖色域人际距离概念之间的映射方向性问题也是较为重要的,以往研究证实人际距离概念与冷暖色之间存在隐喻联结,但是二者之间隐喻映射的方向性是不明确的,究竟是人们用冷暖色概念去理解人际距离概念还是人际距离概念理解冷暖色,又或者二者之间是相互理解的。且隐喻映射的方向会受到较多因素的影响。因此本研究从人际距离概念与冷暖色之间的隐喻关系出发,试图说明具体概念的不同加工类型与抽象概念的不同加工深度对隐喻映射方向性的影响。本研究通过三个实验探索加工类型与加工深度对人际距离概念与冷暖色隐喻之间映射方向性的影响。实验一将被试对具体概念的加工类型控制在语义加工上(色词判断任务),对抽象概念的加工控制在概念浅加工层面(真假词判断任务),探究人际距离概念与冷暖色之间的隐喻联结及隐喻映射的方向性。结果发现人际距离概念与冷暖色之间的交互作用并不显著,说明在此条件下,人际距离概念与冷暖色之间的隐喻联结未被探测到。实验二在实验一的基础上更改具体概念的实验任务,将被试对具体概念的加工类型控制在非语义加工(色块判断任务),抽象概念是浅加工条件下(真假词判断任务),探测二者之间隐喻联结及隐喻映射的方向。结果表明当启动冷暖色块时,被试判断人际距离词汇的反应时会受到影响:冷色调与人际距离远、暖色调与人际距离近相结合时,被试的反应时显著快于其他条件;当启动人际距离词汇时,被试对冷暖色的判断并无明显差异。即人际距离概念与冷暖色之间存在隐喻联结,隐喻映射是单向的:是由始源域(冷暖色概念)向目标域(人际距离概念)的映射。实验三在实验二的基础上更改抽象概念的实验任务,将被试对具体概念的加工类型控制在非语义加工(色块判断任务),抽象概念深加工条件下(词汇类型判断任务),探究人际距离概念与冷暖色之间的隐喻联结以及隐喻映射的方向性。研究发现当启动冷暖色块时,被试判断人际距离词汇的反应时会受到影响:当冷色调与人际距离远、暖色调与人际距离近相结合时,被试的反应时显著快于其他条件;当启动人际距离词汇时,被试对冷暖色的判断也会产生影响:冷色调与人际距离远、暖色与人际距离近相结合时,被试的反应时显著快于其他条件。说明人际距离概念与冷暖色之间存在隐喻联结,隐喻映射是双向的:不仅是由始源域(冷暖色概念)向目标域(人际距离概念)的映射,也是由目标域(人际距离概念)向始源域(冷暖色概念)的映射。综上,本研究得出以下结论:(1)人际距离概念与冷暖色之间存在着隐喻联结。(2)人际距离概念和冷暖色之间隐喻映射方向会受到具体概念的加工类型的影响。具体来看:具体概念的语义加工层面上,二者的隐喻关系未能被探测到;而在具体概念的非语义加工层面上,二者之间的隐喻关系能够被探测到。(3)抽象概念的加工深度会对人际距离概念和冷暖色之间隐喻映射方向产生影响。具体表现为:在较深的加工深度下,二者之间的关系能被探测到,隐喻映射是双向的;在较浅的加工深度下,人际距离概念与冷暖色隐喻映射是单向的。

关键词：人际距离冷暖色隐喻加工深度加工类型

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性格探索之旅,从冷暖色开始

快乐阅读 2021年第15期 75-75页

生活中,不同的人拥有不同的性格,有的人偏清冷,有的人偏温暖,这让每个人有了不同的人生发展。由此可见,把握自己的性格是一件重要的事情。那么,你性格里的冷暖色调比例是怎样的呢?一起来做个测试吧。1.减少外出对你来说困难吗?

关键词：冷暖色冷色调暖色调

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浅析国产小成本电影中的冷暖色处理

西部广播电视 2017年第6期38卷 84-84页

作者：陈思山东传媒职业学院影视艺术系

色彩作为电影艺术一种不可或缺的表现形式,往往通过对人物场景空间的色彩布局和构成、视觉气氛的渲染、画面构图的经营、色彩运动的变化使观众感受某种超出故事情节之外的内容。也就是说,在电影中,对于色彩的处理非常重要。谈及国产电... 详细信息

色彩作为电影艺术一种不可或缺的表现形式,往往通过对人物场景空间的色彩布局和构成、视觉气氛的渲染、画面构图的经营、色彩运动的变化使观众感受某种超出故事情节之外的内容。也就是说,在电影中,对于色彩的处理非常重要。谈及国产电影色彩,不得不说以色彩造型著称的电影《英雄》,影片通过不同的色彩区分故事的内容及人物的性格,色彩的不同使观众观看的情绪也发生明显的变化,从而渲染出影片的气氛。在近几年的国产小成本电影中,也有越来越多的电影更加重视对色彩的设计与把握,尤其是对影片中冷暖色的处理。

关键词：电影冷暖色色彩处理

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朝向决定冷暖色漆彩空间塑造房间时尚

西北建筑与建材 2003年第9期 15-15页

说到色彩我们常用暖色调和冷色调来区分,所以首先我们来了解一下暖色调和冷色调。颜色的一个重要特性是'色温',也就是我们对颜色的本能反应。对于我们大多数人来说,橘红、黄色以及红色一端的色系总是和温暖、热烈等相联系,因而称之为'... 详细信息

说到色彩我们常用暖色调和冷色调来区分,所以首先我们来了解一下暖色调和冷色调。颜色的一个重要特性是'色温',也就是我们对颜色的本能反应。对于我们大多数人来说,橘红、黄色以及红色一端的色系总是和温暖、热烈等相联系,因而称之为'暖色调'。而蓝色系列和平静、安逸、凉快等相联系,就称之为'冷色调'。

关键词：空间塑造冷暖色

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新闻微阅读四篇

疯狂英语（初中天地） 2023年第5期 60-64页

作者：万宇婧不详

色彩研究机构潘通公司公布2023年度流行色为:非凡洋红。据介绍,非凡洋红是“一种微妙的深红色调”,在冷暖色间达到了平衡,是“非常规时代的非常规颜色”。潘通公司介绍:“非凡洋红勇敢而无畏,它是一种充满活力的颜色,这样的活力带来了... 详细信息

色彩研究机构潘通公司公布2023年度流行色为:非凡洋红。据介绍,非凡洋红是“一种微妙的深红色调”,在冷暖色间达到了平衡,是“非常规时代的非常规颜色”。潘通公司介绍:“非凡洋红勇敢而无畏,它是一种充满活力的颜色,这样的活力带来了乐观和欢乐,能够为我们开启新篇章。这一年度流行色强大而有力,是一种充满生机的红色,让人沉醉于纯粹的欢乐,鼓舞人们不断尝试,不受约束地表达自我;这是一种振奋人心、有着无限可能的色调,其鲜明强烈的个性总能令其脱颖而出。”潘通的副总裁劳里·普雷斯曼表示,非凡洋红代表着慰藉和信心,联结着一个试图回到正轨的世界。

关键词：微阅读副总裁流行色潘通普雷斯新闻非常规冷暖色

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主动误取(Ⅱ):色彩引入中土之后——(沙耆作品初步分析)

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新美术 1999年第1期20卷 40-42页

作者：朱青生

根据《沙耆传》(载《上海市文史研究馆员传略》第三辑,227—233页),沙耆画展《前言》(1983),陈鹏举、沙洲(访沙耆》(《解放时报》1983年7月12日),吴作人题跋(1983年8月),沙洲、朱良仪《画家和农民》(《文汇报》1983年7月20日),徐秉令... 详细信息

根据《沙耆传》(载《上海市文史研究馆员传略》第三辑,227—233页),沙耆画展《前言》(1983),陈鹏举、沙洲(访沙耆》(《解放时报》1983年7月12日),吴作人题跋(1983年8月),沙洲、朱良仪《画家和农民》(《文汇报》1983年7月20日),徐秉令《沙耆先生今何在》(《现代中国》1994年5月,56—57页),艾中信《沙耆画册·序》(手稿,未注日期)得知:

关键词：固有色冷暖色初步分析沙耆冷暖关系印象派风景写生油画颜料中国画作品

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论色调在水彩人物画创作中的表现

论色调在水彩人物画创作中的表现

作者：司帅沈阳师范大学

学位级别：硕士

色调是一门视觉艺术表达语言,是画面中色彩的主要倾向,它拥有比普通语言更为直接的交流能力。在水彩人物画创作中,掌控色调感受的灵敏度和传神表达能力,对水彩画家来说是基本的要求。画家通过借助水的流动性特点表现色调的整体性和偶然... 详细信息

色调是一门视觉艺术表达语言,是画面中色彩的主要倾向,它拥有比普通语言更为直接的交流能力。在水彩人物画创作中,掌控色调感受的灵敏度和传神表达能力,对水彩画家来说是基本的要求。画家通过借助水的流动性特点表现色调的整体性和偶然性,将画面中的色调表现在水彩人物画的创作过程中,从而逐步在画面中形成画家所需的独特的语言形式,以这种独特的表达方式给画家和观者带来了很多的思考。通过画家对所看到的瞬间印象的感触,用自己主观的见解表现个人的色调感受。对于一幅优秀水彩人物画作品的评判,人们往往会从创作构图、整体色调以及表达色调运用的技法等方面进行分析,然而色调则是给予观者视觉上以最直接冲击的感受,吸引着观者的眼球。正如我们所常见的冷暖色调,比如冷色常代表着冰冷、安静、忧郁,也会代表着爽朗、沉稳;暖色常代表着火热、刺激、喜悦,当然,有时候也会表达画家内心强烈激愤的感觉。种种色调都在不同的环境下表达着不同的情绪特点,这些特点是画家在创作中通过对生活的体验而主观感受得到的。因此,探索色调在水彩人物画创作的表现更显的有趣且意义深刻。本文分为五个章节,整体可概括为三个部分。第一部分是引言,通过研究课题的学术背景及意义、国内外文献综述、研究内容与研究方法等,对色调在水彩人物画创作的表现研究情况进行综述,列出研究框架。第二部分先从绘画中色调的基本概念和水彩人物画中构成色调的基本要素两个部分对色调概述,阐释了受主客观因素影响下水彩人物画创作中的色调。其次从水彩人物画创作中“以色传情”的艺术魅力中分析色调在不同画家笔下水彩人物作品上的运用和情感表达,从色调在水彩人物画创作中技法语言的表现上具体分析了色调在画家运用干湿技法和综合材料下的表现。第三部分是个人创作中色调的运用和感悟,结合文中所研究的理论知识以及受水彩画家作品的影响,深刻分析色调表现在本人的水彩人物画创作实践中的启发。通过探索色调在水彩人物画创作中的表现,有助于加深对色调的深刻了解及对个人水彩人物画创作的进一步提高,更进一步掌握如何通过理论联系实践将色调表现运用到自己的创作中,从而达到形成个人创作风格的目的。

关键词：水彩人物画色调技法冷暖色