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改变65型冲齿机冲刀的几何形状提高模具的使用寿命

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中国棉花加工 1990年第6期 17-17,20页

作者：余国银安徽省肥东县撮镇轧花厂

在棉花加工过程中，轧花机和剥绒机的锯片经过一段时间的使用以后，锯齿就会残缺变钝，如不及时更换新的锯片或者重新冲齿，就会对产量、质量带来影响。从经济观点考虑，用过的旧锯片重新冲齿后再用，延长锯片的使用寿命，是降低生产成... 详细信息

在棉花加工过程中，轧花机和剥绒机的锯片经过一段时间的使用以后，锯齿就会残缺变钝，如不及时更换新的锯片或者重新冲齿，就会对产量、质量带来影响。从经济观点考虑，用过的旧锯片重新冲齿后再用，延长锯片的使用寿命，是降低生产成本提高经济效益的有效途径。

关键词：棉花加工锯片锯齿加工冲齿机冲刀几何形状改进模具寿命

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布白人生,谋定辉煌

快乐青春（简妙作文）（中学生适读） 2024年第3期 20-21页

作者：田润华贵州印江土家族苗族自治县第一中学

开头简妙写法——扣题提示写什么:布白人生,谋定辉煌。篆刻之道,布白为先,其后冲刀,抑或切刀;人生之道,谋划为先,其后飞奔,抑或徐行。合理布白,而后冲刀、切刀,可创作出篆刻精品;精准规划,而后发奋拼搏,又何愁人生不辉煌?

关键词：布白切刀篆刻人生之道冲刀

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明清印论中刀法命名热潮式微现象研究

书画世界 2023年第2期252卷 71-72页

作者：张思源杭州师范大学

印章篆刻是文人“四绝”之一。在文人参与治印后,明代开始出现了对篆刻刀法进行系统性总结的理论著作,至清时发展完备。明清两代,多有印人参与到刀法命名的讨论与理论总结中,但随着篆刻艺术的发展此现象热度竟逐渐降低。本文从明清印论... 详细信息

印章篆刻是文人“四绝”之一。在文人参与治印后,明代开始出现了对篆刻刀法进行系统性总结的理论著作,至清时发展完备。明清两代,多有印人参与到刀法命名的讨论与理论总结中,但随着篆刻艺术的发展此现象热度竟逐渐降低。本文从明清印论中探究此现象的成因与结果,试图客观地看待明清两代篆刻刀法命名问题。

关键词：篆刻印论明清冲刀切刀

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李平

中国书法 2011年第7期 -页

作者：李平西泠印社

双栖精舍印话○余于刻印素以『古』、『雅』、『静』为追求目标.『古』者,古典、高古也,亦可理解为重视传统,从传统中来. 『学古出新』为追求高层次篆刻艺术的必由之途,无古之新若空中楼阁,筑基不厚,定会坍塌,只古不新,印奴而已,余不... 详细信息

双栖精舍印话○余于刻印素以『古』、『雅』、『静』为追求目标.『古』者,古典、高古也,亦可理解为重视传统,从传统中来. 『学古出新』为追求高层次篆刻艺术的必由之途,无古之新若空中楼阁,筑基不厚,定会坍塌,只古不新,印奴而已,余不齿;『雅』与世俗、俗气相对,但不避通俗,阳春白雪固然高雅,而和者寡,离艺术源于生活,高于生活,服务于生活之旨相去甚远.下里巴人虽然通俗,只要无媚俗气、脂粉气而雅俗共赏,何乐而不为? 『静』者,静穆之谓,若深山古刹,虽鸦雀无声,但深藏无限玄机与变化,绝非了无生机之死寂.○刻印所谓之刀法,其实毋须太在意其或冲或切之名目.用刀之法无非表现胸中之线而已.关注线所传递出的或爽利、或劲挺、或苍茫浑厚、或雍容润畅等不同审美取向的线质才是根本.斤斤于冲刀、切刀之名目,无疑为本来倒置耳!用刀之法与所求之线质有一定的对应关系,若求爽利劲挺用冲刀,求浑厚朴拙用切刀,求圆浑飘逸用披刀等,刻印家不可不深究之.

关键词：源于生活追求目标篆刻艺术雅俗共赏学古出新通俗俗气审美取向切刀高于生活对应关系冲刀筑基坍塌气相厚朴古典服务倒置刀法

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杜延平

中国书法 2011年第7期 -页

作者：杜延平北京印社

感悟刀法篆刻艺术中的刀法是传达和表现印面最终艺术效果的重要技法,用刀功力的深浅会直接反映印文线条质量的高低,这需要一个长期的实践和锤炼的过程.刀法在篆刻中具有相对的独立性.古代的印章以实用为目地,因制作工艺(如:铜印的浇铸;... 详细信息

感悟刀法篆刻艺术中的刀法是传达和表现印面最终艺术效果的重要技法,用刀功力的深浅会直接反映印文线条质量的高低,这需要一个长期的实践和锤炼的过程.刀法在篆刻中具有相对的独立性.古代的印章以实用为目地,因制作工艺(如:铜印的浇铸;玉印的砣磨.)和印材决定了那一时期的印章无刀法而言.刀法的出现是文人印兴起,为适应石质印材而形成的用刀镌刻的习惯.逐渐完善的用刀方法和审美定式,最终形成运刀的动作形式即冲刀和切刀一一种用刀方法.这是前人长期实践的结果.明清印论中对刀法的论述名目繁多,如:单刀、复刀、反刀、飞刀、涩刀、舞刀、切刀、留刀、埋刀、补刀等等.虽然如此繁杂,但均从冲刀和切刀这两种用刀方法中衍生而来.每位印人对用刀的习惯和理解的不同,也就产生了不同的审美取向和艺术风格上的差异.如,同为冲刀法中,吴昌硕钝刀力就,印风流畅中见厚朴,秀丽中见苍劲.齐白石则雄强恣肆,纵横奔放.陈巨来印风温润洁净,妍美精巧至极.而在切刀法中,陈鸿寿运刀遒练,豪迈自如.徐三庚则表现为流美飘逸.王福庵的碎切刀印风圆劲高古,端庄朴厚.当然,风格的差异也离不开篆法和章法上的差异.

关键词：对刀法切刀方法冲刀差异最终形成篆刻艺术逐渐完善制作工艺印章艺术效果艺术风格习惯实践审美取向吴昌硕文人印齐白石独立性陈鸿寿

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篆刻艺术疾涩论

西泠艺丛 2017年第7期 42-50页

作者：潘池勇安徽省巢湖学院艺术学院

篆刻艺术中的疾表现为冲刀法,涩表现为切刀法,疾涩则表现为冲、切刀法的结合刻刀与印石的摩擦影响着篆刻艺术疾涩法的表现,疾涩互用可克服单独使用疾或涩所出现的弊病。疾涩通过使用刻刀的节节顿挫将刀力注入印石的点画线条之中,使点画... 详细信息

篆刻艺术中的疾表现为冲刀法,涩表现为切刀法,疾涩则表现为冲、切刀法的结合刻刀与印石的摩擦影响着篆刻艺术疾涩法的表现,疾涩互用可克服单独使用疾或涩所出现的弊病。疾涩通过使用刻刀的节节顿挫将刀力注入印石的点画线条之中,使点画线条挺拔有力并且节奏变化较为丰富使用疾、冲刀较好地表现出劲挺、光洁、爽利的艺术特征,富有畅逸之美,而使用涩、切刀则较好地表现出斑驳、苍茫、浑厚的艺术特点,富有金石之趣。总之,疾涩是表现出篆刻艺术效果的核心方法之一。

关键词：篆刻疾涩冲刀切刀金石气