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写意人物画教学反思与探究

美术 2021年第3期 142-143页

作者：郭振文华侨大学美术学院

20世纪上半叶开始,中国现代写意人物画历经了三次重大变革:其一,以徐悲鸿、蒋兆和等人为代表,强调造型能力的训练,力推以素描和写生为基础的写实主义教育体系。其二,以周昌谷、程十发等人为代表,从依赖明暗素描的表现手法转向"把脸洗干... 详细信息

20世纪上半叶开始,中国现代写意人物画历经了三次重大变革:其一,以徐悲鸿、蒋兆和等人为代表,强调造型能力的训练,力推以素描和写生为基础的写实主义教育体系。其二,以周昌谷、程十发等人为代表,从依赖明暗素描的表现手法转向"把脸洗干净"的教育理念,思考以传统技法表达中国现实题材,借此拉开中西绘画的距离。

关键词：写意人物画明暗素描中西绘画周昌谷程十发能力的训练蒋兆和传统技法

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写意人物画《秋意浓》中的笔墨探索与运用

写意人物画《秋意浓》中的笔墨探索与运用

作者：李雪吉林艺术学院

学位级别：硕士

随着时代的发展,写意人物画也在不断地发展与创新,本文结合写意人物画毕业创作简述了自己对写意人物画笔墨语言的理解,一幅作品要有深刻的思考和情感的表达,也让我认识到在生活中寻求绘画灵感的重要性,把生活中的素材运用到艺术创作中来... 详细信息

随着时代的发展,写意人物画也在不断地发展与创新,本文结合写意人物画毕业创作简述了自己对写意人物画笔墨语言的理解,一幅作品要有深刻的思考和情感的表达,也让我认识到在生活中寻求绘画灵感的重要性,把生活中的素材运用到艺术创作中来,所以选择了农村题材,刻画当代农民质朴浑厚、顽强拼搏、吃苦耐劳的精神,追求人物形象的神似和动感,在实践中感受笔墨语言的魅力。

关键词：写意人物画实践创作笔墨

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写意人物画客观对象到笔墨造形的转化方式

写意人物画客观对象到笔墨造形的转化方式

作者：王昭清南京艺术学院

学位级别：硕士

本文以写意人物画的笔墨造形为研究对象,致力于阐明笔墨造形的方法问题。写意人物画的创作来源于客观现实,但现实中的客观对象并不能直接拿来成为写意的笔墨造形,需要通过主观的艺术加工,把对客观现实的认识升华为笔墨语言的艺术表达。... 详细信息

本文以写意人物画的笔墨造形为研究对象,致力于阐明笔墨造形的方法问题。写意人物画的创作来源于客观现实,但现实中的客观对象并不能直接拿来成为写意的笔墨造形,需要通过主观的艺术加工,把对客观现实的认识升华为笔墨语言的艺术表达。主观的艺术加工方法是写意人物画创作中从客观对象到笔墨造形的转化方式。本文通过三个部分分析笔墨转化的艺术加工方法及实践,并结合创作试图说明笔墨转化过程中的客观性因素。第一章通过对传统画论的梳理,以笔墨转化、笔墨取法、转化主旨为要点,概括了写意人物画的笔墨转化特征;第二章以传统经典写意人物画为案例,通过客观特征的强化、客观对象的提炼,阐述历代写意人物画家从客观对象到笔墨造形的转化方式;第三章结合自身对客观现实的认识与体会,具体表现实践中我的写意人物画由客观对象到笔墨造形的转化。

关键词：写意人物画笔墨造形客观对象转化

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写意人物画写生中的笔墨探索与实践

美术观察 2020年第2期 130-131页

作者：丁予茜北京语言大学艺术学院绘画教研室

写意画是中国画的重要组成部分,它有着悠久的历史演变过程和深厚的中国传统哲学思想内涵。写意画秉承着"意象"造型、"意象"笔墨的规律。写意的对象既来源于自然,又不完全写实或完全抽象,而是强调表现对象的"意"。"写生"强调描绘对象的... 详细信息

写意画是中国画的重要组成部分,它有着悠久的历史演变过程和深厚的中国传统哲学思想内涵。写意画秉承着"意象"造型、"意象"笔墨的规律。写意的对象既来源于自然,又不完全写实或完全抽象,而是强调表现对象的"意"。"写生"强调描绘对象的写实性,这与写意画中的"意象"表达有某种矛盾性,特别是在人物画中。

关键词：写意人物画写意画历史演变过程写生中国传统哲学思想探索与实践笔墨中国画

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写意人物画“以线造型”的写意性

美术观察 2019年第2期 130-132页

作者：丁予茜北京语言大学艺术学院绘画教研室

'以线造型'是人们最早认识及反映客观事物的概括、简练的表现形式。从开始用线来描绘图案时,就是人类对客观事物感知、理解、记忆的产物,它有极强的表意性。如我国旧石器晚期的贺兰山岩画的图案即是原始人一种主观的、概略的类似性'线造... 详细信息

'以线造型'是人们最早认识及反映客观事物的概括、简练的表现形式。从开始用线来描绘图案时,就是人类对客观事物感知、理解、记忆的产物,它有极强的表意性。如我国旧石器晚期的贺兰山岩画的图案即是原始人一种主观的、概略的类似性'线造型'表达。随着中国特有的文化、绘画、艺术的发展及创作者精神情感、审美情趣等的追求。

关键词：写意人物画以线造型写意性

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写意人物画写生中个人探索

写意人物画写生中个人探索

作者：李宗晗吉林艺术学院

学位级别：硕士

写意人物画是中国画的经典流派形式，承载中华民族文人墨客优秀的精神底蕴，具有悠久的历史和文化，历经千年发展已经形成自己特色。文章通过自我实践与总结来阐述写意人物画写生中深刻艺术心灵感受。文中除了会剖析一下笔者的写生体会... 详细信息

写意人物画是中国画的经典流派形式，承载中华民族文人墨客优秀的精神底蕴，具有悠久的历史和文化，历经千年发展已经形成自己特色。文章通过自我实践与总结来阐述写意人物画写生中深刻艺术心灵感受。文中除了会剖析一下笔者的写生体会也会对一些著名的写意人物画家在写生中所呈现的艺术特点加以赏析和说明。关于“写生”对写意人物画之间的种种关联与影响进行了详细地分析和说明，并对写意人物画中“写生”诸多表现形式对比进行了研究。在写作过程中笔者力争从“写生”的发展历程和艺术特性来进行全面性地分析和总结。通过对这一理论的总结和个人的研究感受来归纳写意人物画中“写生”的艺术特色，借以推动中国写意人物画写生中的探索研究。

关键词：写意人物画写生探索笔墨

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写意人物画创作中的情感性研究

写意人物画创作中的情感性研究

作者：罗希广西师范大学

学位级别：硕士

从心理学的角度上来说,情感是一种内心体验,是人对客物事物的态度的反映,同时也反映了人与客观事物互相需要的关系。从艺术创作的角度上来说,情感是艺术创作的原动力,也是艺术创作感染力的源泉。情感不仅是主体主观意愿的表现,也是对客... 详细信息

从心理学的角度上来说,情感是一种内心体验,是人对客物事物的态度的反映,同时也反映了人与客观事物互相需要的关系。从艺术创作的角度上来说,情感是艺术创作的原动力,也是艺术创作感染力的源泉。情感不仅是主体主观意愿的表现,也是对客观物象内在的一种捕捉。它推动了艺术创作的发展,也促进了艺术风格的形成。情感贯穿着整个创作的始终。从我国早期的一些绘画作品中我们可以发现,无论是原始绘画、宗教题材的绘画等,都存在了情感的成分。而中国画是以抒情为主的艺术,从我国的绘画创作的萌芽直至今日的发展以及审美意识来看,情感已经发挥了不可忽视的作用。谢赫在《古画品录》中提出了六法论,其中六法论中最为主要是“气韵生动”,它将绘画中的情感上升到了理论的高度,我们都知道“六法论”是就人物画而言的,画家对于人物的刻画,必须研究人物的精神本质所体现在形体上的主要关系。而画家基于在生活中体验和交流中所获得的审美感受纳入了客观物象之上,使人与情,情与物相契合,实现主观情感与客观情景的交融。人们也从生活体验过程中得到了情感的交流与寄托。而随着时代的变迁和发展,从属于不同时代的画者的经历不同情感也不同,画面所呈现出的风格也不尽相同。在写意人物画中,作者通过对人物的主观形神塑造,以水墨的形式来表达作者的情感和思想。一幅优秀的绘画作品是在作者的情感支配下完成,直到今天,写意人物画所呈现出的多元性也是在这种最平凡、最真挚的情感萌发和推动下发展起来的。其中,画家的情感越真挚,作者对客观事物的把握就越到位,呈现的艺术形象和个性语言越丰富,作品就越能感染人。情感不仅是写意人物画创作中一个重要的理论问题,也是一个很重要的实践问题。因此探讨情感在写意人物画创作中的作用尤为必要。本论文采用辩证的分析方法,从整体到局部,再由局部到整体。从心理学的角度来诠释情感的概念,再引入中国画创作中的情感范畴。以写意人物画历史发展的脉络为切入点,谈论写意人物画在发展历程中的情感因素。再谈到写意人物画的情感表现,如气韵生动、用笔、用墨等问题。在论证过程中,再结合画家主体的情感与写意人物画的创作活动,论述情感对写意人物画创作的重要性,这是论文的核心部分。最后总结全篇和强调情感在现代写意人物画创作中的引导作用和现实意义。情感源自于生活,它推动了绘画创作的发展,促进了绘画作品的风格形成。我们应该珍视自己的感受,把生命中的那份感悟释放出来,在创作中表达自己的情感,从而创造出个性鲜明又感人的作品,实现艺术创造中的“自我”。

关键词：情感写意人物画创作

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写意人物画色墨关系研究与创作实践

写意人物画色墨关系研究与创作实践

作者：邬庆文西北师范大学

学位级别：硕士

本文旨在通过深入分析和研究中国写意人物画的色墨关系,探讨其发展演变的历程和特点,了解不同历史时期和不同画家作品中色墨的运用方式,以及对画面氛围和情感的表现作用。同时,分析色彩和笔墨在写意人物画的表现中所扮演的角色。研究色... 详细信息

本文旨在通过深入分析和研究中国写意人物画的色墨关系,探讨其发展演变的历程和特点,了解不同历史时期和不同画家作品中色墨的运用方式,以及对画面氛围和情感的表现作用。同时,分析色彩和笔墨在写意人物画的表现中所扮演的角色。研究色墨关系,不仅可以深化我们对中国画的认识和理解,还可以为我们赏析和创作写意人物画提供有益的指导和启示。色墨关系是中国画研究的一个写意人物画自产生以来,其发展到今天已有一千多年的历史,于漫长的中国传统画史当中留有浓墨重彩的一笔,至今为人所乐道。中国写意人物画其核心特征便是通过对意象造型的塑造来形成独特的形式语言,古代的写意人物画相对于工笔人物画来说在色彩上比较保守,往往以墨为主,运用少量的色彩来点缀画面。而在墨的表现上,则强调自由、灵动,墨色不仅可以表现形体,还可以表现情感和气韵。随着时代的变迁和艺术潮流的转变,现当代写意人物画的色墨关系经历了一定的演变和创新。画家们开始尝试将传统的色彩和墨的运用与现代的艺术表现手法相结合,探索出一些新的表现方式。重要方向,为我们探究中国画的历史和文化背景提供了重要的依据。

关键词：写意人物画色彩水墨

写意人物画的创作实践与思考——以苗族绘画题材《赶秋节》为例

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写意人物画的创作实践与思考——以苗族绘画题材《赶秋节》为例

作者：贾丽权山西师范大学

学位级别：硕士

苗族以其独特的生活方式,深厚的文化底蕴,特殊的地理位置,与其它民族共同谱写出了五十六个民族的时代华章。承载着民族文化与习俗的湘西苗族“赶秋节”,更是一个具有联欢、丰收和恋爱等多种意义的民族节日,诉说着苗族祖先们留下的文化... 详细信息

苗族以其独特的生活方式,深厚的文化底蕴,特殊的地理位置,与其它民族共同谱写出了五十六个民族的时代华章。承载着民族文化与习俗的湘西苗族“赶秋节”,更是一个具有联欢、丰收和恋爱等多种意义的民族节日,诉说着苗族祖先们留下的文化。当前一些艺术家的写意人物画作品表现出苗族人民的坚强勇敢、勤劳朴实等方面的性格特征,也为我们认识苗族、热爱苗族、学习苗族文化产生了不可替代的作用。该论文通过对湖南省湘西苗族的实地考察、查阅文献资料和有关书籍,结合本人的创作实践过程,对写意人物画做了一定的分析和研究,表明了写意人物画研究的背景和意义,重点讲述了苗族绘画题材《赶秋节》作品的完成。本人叙述了创作主题的选定,素材的寻找,内容的组织,以及对苗族人物形象的艺术处理和细节刻画。在创作过程中,本人不断思考和总结作品的艺术语言,总结出作品对中国画笔墨和线条的美与应用,学习运用这些美学知识,重新认识中国画,说明本人对写意人物画的理解和学习。全文以写意人物画为中心,阐述了如何用国画意境、笔墨和线条理论的前世,绘出新时代写意人物画的今生,从本人的创作实践出发,完成了自己的创作实践,形成了自己的创作思考和观点。

关键词：苗族人物形象写意人物画艺术语言