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作者

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  • 124 篇 中文
检索条件"主题词=再现部"
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再现部：毛旭辉个展
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东方艺术 2012年 第19期 24-24页
2012年9月15日，毛旭辉《再现部》在北京索卡艺术中心隆重开幕，这个展览试图展示出毛旭辉在“告别权力”之后，2000年后期以来的创作全貌。以奏鸣曲式第三部《再现部》为标题的个展，主要用以呈现艺术家毛旭辉个人创作历程的现行阶段... 详细信息
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门德尔松《无言歌》曲式结构研究
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中央音乐学院学报 1994年 第4期 21-30页
作者： 高佳佳
门德尔松《无言歌》曲式结构研究高佳佳门德尔松钢琴小品《无言歌》集，在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊地位。将声乐体裁的歌曲“移植”到器乐独奏上来，并使其达到高度的艺术水平，这在当时是一种全新的创造。在这些短小的钢琴作品中... 详细信息
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双拽头体和巴歌体
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中国音乐学 1990年 第2期 4-21页
作者： 钱仁康 上海音乐学院
十二世纪前后,东西方诗人和音乐家不约而同地创制了一种同样结构的歌曲形式——我国北宋时期的“双拽头”词体和中世纪欧洲行吟诗人的“巴歌体”,在结构上可以说得上“五雀六燕,铢两悉称”;这一古代世界音乐史上无独有偶的现象,是非常... 详细信息
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谢德林《24首序曲与赋格》中赋格曲写作的语言与结构
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中央音乐学院学报 1996年 第3期 68-72,86页
作者： 邹建平
谢德林《２４首序曲与赋格》中赋格曲写作的语言与结构邹建平谢德林（Ｒ．Ｓｈｃｈｅｄｒｉｎ１９３２－）是苏联最具世界影响的作曲家。早在他５０年代初就学于莫斯科音乐学院时，就开始了他的创作生涯，并以他的《第一钢琴协奏曲》使... 详细信息
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曲式结构发展与演化中的再现手段(续)
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中央音乐学院学报 1992年 第2期 18-25页
作者： 杨儒怀
六双三部曲式对比部分的再现还可以体现如下三个方向的发展:(一)保留与以前部分的调性对比,更换完全对比的主题材料;(二)保留已有的对比主题材料,向主部的调性进行附合靠拢;(三)保留在对比部分中的变体引伸发展,同时向主部的调性进行附... 详细信息
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曲式结构发展与演化中的再现手段
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中央音乐学院学报 1992年 第1期 19-24页
作者： 杨儒怀
对于在时间中呈示与发展的音乐艺术来说,音乐材料的再现手法有着极为突出的地位、意义和作用。它不同于文学诗词中相同诗句的再现,那种诗句的再现所产生的意义和范围都有限,是静态的,方式方法也单一,而且通常也不总是那么必要。然而在... 详细信息
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马思聪小提琴作品的创作研究（Ⅲ）
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中央音乐学院学报 1994年 第1期 14-18页
作者： 杨儒怀
马思聪小提琴作品的创作研究（Ⅲ）杨儒怀三几个原则相结合的作品在前面分析研究马思聪的作品中，已经触及到少许两种曲式结构原则相结合的乐曲，比如，在《摇篮曲》中所表现出来的再现──奏鸣原则和在《秋收舞曲》中所涉及到的再现─... 详细信息
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奥地利钢琴家巴杜拉-斯科达讲学札记——关于贝多芬与舒伯特的作品53号钢琴奏鸣曲
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中央音乐学院学报 1998年 第1期 20-23,27页
作者： 崔静媛 潘一飞
奥地利钢琴家巴杜拉—斯科达讲学札记———关于贝多芬与舒伯特的作品５３号钢琴奏鸣曲崔静媛潘一飞能有机会来到中国，来到中央音乐学院向大家介绍贝多芬、舒伯特的奏鸣曲，我感到十分高兴。贝多芬、舒伯特和古典时期的另两位作曲家... 详细信息
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音乐作品中异彩纷呈的“彩虹桥”──分类论析各种常用模式的桥段音乐(一)
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音乐探索 1995年 第4期 29-36页
作者： 姚以让 四川音乐学院
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惊天地泣鬼神 浩气长存——肖斯塔科维奇《第七交响乐》
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中央音乐学院学报 1999年 第1期 29-32页
作者： 毛宇宽
我曾经有过两次最强烈的音乐体验，音乐令我浑身颤栗，不能自已。第一次是１９４５年，正当日本投降抗战胜利的时候，我头一回听到《黄河大合唱》的现场演出。第二次是１９５３年，我久闻其名其事而终于从唱片中亲耳听到肖斯塔科维奇的... 详细信息
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