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在爱的调和里自我救赎——浅谈《甲子园》中“陈爱林”的角色塑造

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在爱的调和里自我救赎——浅谈《甲子园》中“陈爱林”的角色塑造

作者：范迪云南艺术学院

学位级别：硕士

演员的最高任务是通过舞台行动创作出个性鲜明、栩栩如生的舞台艺术形象。演员依据剧本提供的文学形象进行分析,包括剖析角色的心路历程,挖掘人物的内在特点,发现自身与角色间的共性和差异,并通过观察、体验等方式猎取创作素材,了解自... 详细信息

演员的最高任务是通过舞台行动创作出个性鲜明、栩栩如生的舞台艺术形象。演员依据剧本提供的文学形象进行分析,包括剖析角色的心路历程,挖掘人物的内在特点,发现自身与角色间的共性和差异,并通过观察、体验等方式猎取创作素材,了解自身与角色的矛盾,凭性格化的能力,运用内外部技巧,将体验与体现相结合,最终塑造出具有鲜明性格的舞台人物形象。要使演员的表演达到内外统一,既要求演员用真情实感体验角色的心理生活,又要求演员运用外部技巧体现角色的性格特征。只有内部体验而忽略外部体现,塑造的将是一个没有生命力的人物;而只注重外部体现缺少内心体验,塑造的将是一个没有灵魂的形象。只有两者有机统一才能塑造出一个真正具有“生命力”的人物。本文通过对2016级研究生毕业创作剧目《甲子园》中“陈爱林”的人生历程分析,深度挖掘人物的情感经历对其性格特点所造成的影响,运用演员的内外部技巧以及小道具等辅助手段塑造出完整的舞台艺术形象。

关键词：人物形象内部体验外部体现

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角色性格化塑造的路径研究

角色性格化塑造的路径研究

作者：朱珠山东艺术学院

学位级别：硕士

在舞台上塑造出性格鲜明的角色是每个演员需具备的能力,观众眼里看到的、心里感受到的生动与逼真全靠演员自身去建立。而话剧又是一个长时间延续的、不间断的表演过程,因此人物行动的变换、语言和语调的能力、戏剧的节奏都必须准确的传... 详细信息

在舞台上塑造出性格鲜明的角色是每个演员需具备的能力,观众眼里看到的、心里感受到的生动与逼真全靠演员自身去建立。而话剧又是一个长时间延续的、不间断的表演过程,因此人物行动的变换、语言和语调的能力、戏剧的节奏都必须准确的传递。但这绝不是一蹴而就的事情,这就需要演员参与到落地排练之中,不断地进行打磨。通过对剧本事实的探寻、演员对自身的认识、对生活及情感的积累等,使演员更加注重在规定情境下思考、分析人物,从而设计专属某个角色独有的语言和行为方式,达到性格化的目的。然后再在排演中,通过与搭档的碰撞、观众的反馈,继续揣摩角色性格的发展变化。因此,我将结合自身表演创作实例,就本篇论文探讨研究如何从排练到演出这一过程中完成角色性格化创作,从而塑造出不同于演员本人、不同于之前所饰演过的其他角色、以及不同于其他演员塑造的同一角色,形成具有着自身独特个性的人物角色。

关键词：性格化排练内部体验外部体现

戏剧表演中如何塑造多重性格人物——以话剧《无人生还》中沃格雷夫一角为例

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戏剧表演中如何塑造多重性格人物——以话剧《无人生还》中沃格雷...

作者：刘亚铭云南艺术学院

学位级别：硕士

笔者的毕业创作作品为话剧《无人生还》,改编自阿加莎·克里斯蒂的著名侦探小说《无人生还》,笔者在该剧中饰演法官沃格雷夫一角。沃格雷夫这一角色就是这次荒岛聚会的召集者,也是杀人事件的幕后凶手。沃格雷夫是一个典型的多重性格人物... 详细信息

笔者的毕业创作作品为话剧《无人生还》,改编自阿加莎·克里斯蒂的著名侦探小说《无人生还》,笔者在该剧中饰演法官沃格雷夫一角。沃格雷夫这一角色就是这次荒岛聚会的召集者,也是杀人事件的幕后凶手。沃格雷夫是一个典型的多重性格人物,他一方面是正义理智的大法官,但另外一方面他又是一个为达目的不择手段的残忍、冷酷的杀人犯。整部戏人物个性表现前后差异较大。如何将沃格雷夫这种非理性、非正常的心理状态进行符合人物性格逻辑的外部表达是笔者在塑造这个人物时遇到的最大的困难。因此,如何处理内部体验与外部表达的问题,是笔者在戏剧舞台上塑造多重性格人物的关键。笔者论文“戏剧表演中如何塑造多重性格人物——以话剧《无人生还》中沃格雷夫一角为例”,研究如何塑造戏剧舞台上的多重性格人物。通过研读中外经典的戏剧作品,分析多重性格人物在剧作中的重要作用,在斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的指导下,通过研究、分析中外戏剧表演艺术家们塑造的多重性格人物的典型例子,结合自身塑造多重性格人物的舞台经验,内部体验角色的心理、情感变化,在符合真实人物生活逻辑的前提下,通过有声语言和肢体语言外化表达一个真实、自然的多重性格人物。

关键词：多重性格人物内部体验外化表达

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试论中国歌剧表演的发展方向

大众文艺 2011年第4期 69-70页

作者：易柯宇西南大学音乐学院

表演不仅只是外部形体的体现,同时还要求演员更深一步地对角色进行内部体验。从现今的歌唱演员培养来看,大都集中在对歌唱技能的训练以及对舞台外部形体的训练,很少有对演员舞台表演内部体验过程进行系统的训练与培养。对于外部形体的... 详细信息

表演不仅只是外部形体的体现,同时还要求演员更深一步地对角色进行内部体验。从现今的歌唱演员培养来看,大都集中在对歌唱技能的训练以及对舞台外部形体的训练,很少有对演员舞台表演内部体验过程进行系统的训练与培养。对于外部形体的训练也很少对中国传统戏曲的外部表演技能的学习。因此对于中国歌剧这一既有吸收西方艺术规律和形式又具有中国特色的综合表演艺术,在表演上同样也应融合中西方表演艺术中的各种技巧。

关键词：中国歌剧表演外部体现内部体验

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戏曲演员的“双重性”表演技巧

艺海 2015年第10期 62-63页

作者：胡莎永兴县花鼓戏演艺中心

戏曲演员的表演和对人物的塑造,具有运用外部表现技巧和内部体验技巧的"双重性",二者缺一不可。缺少有机的内部真实体验和感受,所有外部程式或动作的运用都将是没有载体的躯壳。

关键词：外部表现内部体验表演技巧戏曲演员