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重内心体验与生活贴近浅析魏俊英在豫剧《南水迢迢》中的艺术表现

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中国戏剧 2024年第11期 23-24页

作者：朱雪娟洛阳职业技术学院

豫剧名家魏俊英从艺40多年来,在舞台上扮演了众多不同年龄、不同身份、不同性格的人物形象,取得了斐然的艺术成就。特别是在现代戏《南水迢迢》中,她以深厚的艺术功底出色地塑造了一个非同寻常的新形象,为其赋予了新的时代意味和文化内... 详细信息

豫剧名家魏俊英从艺40多年来,在舞台上扮演了众多不同年龄、不同身份、不同性格的人物形象,取得了斐然的艺术成就。特别是在现代戏《南水迢迢》中,她以深厚的艺术功底出色地塑造了一个非同寻常的新形象,为其赋予了新的时代意味和文化内涵,实现了作为一个成熟艺术家的更大突破。

关键词：豫剧艺术功底内心体验魏俊南水人物形象现代戏艺术成就

论当代革命军人核心价值观培育过程中的内心体验

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南京政治学院学报 2009年第4期25卷 7-9页

作者：孙祥敏张世轶海军大连舰艇学院 61637部队

当代革命军人核心价值观对军人思想道德和行为方式起着主导作用。培育当代革命军人核心价值观,必须关注官兵的内心体验,认同价值取向;提升价值情感,明确价值判断;陶冶价值情操,坚定价值追求。

关键词：核心价值观内心体验情感动力

追求内心体验与写意性的表演技艺完美结合的境界--论李紫贵的导演艺术

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戏曲艺术 2012年第4期33卷 33-38页

作者：朱恒夫上海大学中国戏曲发展研究中心

李紫贵在中华人民共和国建立之后,在导演工作上取得了卓越的成绩。他的戏曲导演理论与导演艺术给我们有下列两点启发:一是若要让戏曲跟着时代一起前进,戏曲必须由演"技"变为演人物;二是化无形为有形,用细节"演"出人物来。演员须先掌握... 详细信息

李紫贵在中华人民共和国建立之后,在导演工作上取得了卓越的成绩。他的戏曲导演理论与导演艺术给我们有下列两点启发:一是若要让戏曲跟着时代一起前进,戏曲必须由演"技"变为演人物;二是化无形为有形,用细节"演"出人物来。演员须先掌握戏曲表演的程式,而不是先学会人物内心体验的方法;演员认知人物的性格时要调动自己的文化知识的储备;演员的心与眼要高度的一致;剧目不要轻易地安排歌唱,只有人物到了情不自禁之时才能唱。

关键词：李紫贵戏曲表演程式内心体验

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运用信息技术丰富学生内心体验的探索

中国电化教育 2009年第5期 92-93页

作者：康玉辉广东省深圳市宝安区弘雅小学广东深圳518133

相对以往的小学语文教学而言,学生参与语文实践的机会少,过程体验少,而现代信息技术的运用为学生的过程体验营造了和谐民主的氛围,提供了坚实的物质基础。本文结合教学实践,阐述了信息技术在引导学生的情感体验、带动学生的生活体验、... 详细信息

相对以往的小学语文教学而言,学生参与语文实践的机会少,过程体验少,而现代信息技术的运用为学生的过程体验营造了和谐民主的氛围,提供了坚实的物质基础。本文结合教学实践,阐述了信息技术在引导学生的情感体验、带动学生的生活体验、激励学生的创造体验以及丰富学生的生活体验等方面的实践与思考。

关键词：信息技术内心体验小学语文

从内心体验到外部表现 ——以话剧《北京人》中曾皓为例

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从内心体验到外部表现 ——以话剧《北京人》中曾皓为例

作者：刘新宇云南艺术学院

学位级别：硕士

在戏剧表演中,构建一个有血有肉的角色对于演员来说至关重要。演员要对“内心体验”与“外部表现”有一定的认识与理解,二者是相辅相成、互为表里、辩证统一的关系。本文以云南艺术学院2020级戏剧影视表演研究生毕业大戏《北京人》中曾... 详细信息

在戏剧表演中,构建一个有血有肉的角色对于演员来说至关重要。演员要对“内心体验”与“外部表现”有一定的认识与理解,二者是相辅相成、互为表里、辩证统一的关系。本文以云南艺术学院2020级戏剧影视表演研究生毕业大戏《北京人》中曾皓为例从内心体验与外部表现、构建内心体验、构建外部表现等方面阐述演员塑造角色的过程。探究规定情境、内心视相对于内心体验的作用,明晰形体动作组织、台词语言处理对于外部表现的意义,详细论述从内心体验到外部表现的过程。

关键词：内心体验外部表现内外和谐

情动于中而形于外 ——以微电影《舒雅的婚事》为例谈演员的内心体验与外在表现

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情动于中而形于外 ——以微电影《舒雅...

作者：王怡苏辽宁大学

学位级别：硕士

本文是以微电影《舒雅的婚事》中演员的创作过程为基础,将自身影视表演经验与相关艺术理论相结合,试图对演员创作角色过程中内心体验与外在表现的方法进行系统性分析与研究。首先是演员对文本的思考与角色基调的把握,这是演员进入角色... 详细信息

本文是以微电影《舒雅的婚事》中演员的创作过程为基础,将自身影视表演经验与相关艺术理论相结合,试图对演员创作角色过程中内心体验与外在表现的方法进行系统性分析与研究。首先是演员对文本的思考与角色基调的把握,这是演员进入角色内心体验最重要的一个关键点。演员依据剧作家提供的故事情节,剖析中心思想,确定角色的最高任务,通过角色的外部动作捕捉人物内在逻辑,为体验人物内心世界做支点。一定程度上,演员能够达到对角色内心的深度体验是由于演员对剧本的透彻分析。其次,在演员创作人物内心体验的环节,笔者围绕假定性与真实性两方面展开论述。艺术是生活的复刻,但并不等同于生活,它最大限度的接近生活的真实,但无法回避的是,它是在假定的前提之下实现艺术的真实。演员扮演剧作家笔下虚构的人物,在赋予他真正的人的特性前提,必然是演员在假定的前提之下才能够创作最真实的“他”。再次,是演员创作角色的外在表现。真挚之情溢于言表,内心的情感总会以适当的表达方式使外界感知,因此笔者以角色外部动作的设计与其辅助因素为主进行可行性分析。针对表演艺术,总结归纳表演技巧,旨在为角色寻找最恰当的表现方式。最后,笔者针对演员呈现角色过程中内心体验与外在表现的完美融合进行论述,理性的分析出两者在实际表演过程中的关系以及演员对角色的把控。

关键词：内心体验外在表现《舒雅的婚事》

从内心体验到舞台呈现——《红岩魂》中牛晓云人物塑造

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从内心体验到舞台呈现——《红岩魂》中牛晓云人物塑造

作者：刘雨阳吉林艺术学院

学位级别：硕士

在话剧《红岩魂》中有许多真实历史人物的身份和影子,其中我饰演的牛晓云一角就是基于真实历史人物改编和塑造出来的。牛晓云由于其姐姐牛晓朵的叛变致使内心对于姐姐的信赖之情瞬间崩塌从而精神失常,但当她再次遇见姐姐时唤起了心底对... 详细信息

在话剧《红岩魂》中有许多真实历史人物的身份和影子,其中我饰演的牛晓云一角就是基于真实历史人物改编和塑造出来的。牛晓云由于其姐姐牛晓朵的叛变致使内心对于姐姐的信赖之情瞬间崩塌从而精神失常,但当她再次遇见姐姐时唤起了心底对于姐姐的那份依赖神志突然清醒。就是在牛晓云时而清醒时而疯癫的情绪转换中才体现出了这一角色反复无常极具戏剧性的张力。对于牛晓云这一角色而言,不能因其精神状况的不稳定而将其设置成一个彻头彻尾的疯子。要对其心理情况进行细致入微的剖析。牛晓云虽然精神状况发生了问题,但却依然能够辩是非、知善恶,因此在对这个角色的塑造上,要注意表演尺度的把握。如何揭示牛晓云自身性格的"真",对信仰追求的"坚"。是本论文的主要研究内容并对如何在话剧舞台上进行人物塑造展开了探讨。

关键词：角色塑造内心体验舞台呈现

内心体验在外语教学中的应用——读《反抗的未来》有感

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法语学习 2012年第5期 31-35页

作者：李岩北京外国语大学

内心体验一般指人的主体内在的情感体验,是人的心理一大特征,表现人的心理的感受性、内隐性、深层性和沉思性。属于人的情感范畴。克里斯特娃在其《反抗的未来》一书中对内心体验在翻译和写作过程中所起的作用进行了细致的描写,本文将... 详细信息

内心体验一般指人的主体内在的情感体验,是人的心理一大特征,表现人的心理的感受性、内隐性、深层性和沉思性。属于人的情感范畴。克里斯特娃在其《反抗的未来》一书中对内心体验在翻译和写作过程中所起的作用进行了细致的描写,本文将借用克里斯特娃有关内心体验的观点,进一步阐述此种心理特征在外语教学中的迁移作用。

关键词：内心体验克里斯特娃外语教学

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时间意识:荆楚文人的内心体验与作品意象

荆楚理工学院学报 1997年第A1期23卷 39-44页

作者：姜建华张向东

时间意识,在荆楚文人及其作品表现形式上,具有独特的意义。这种意识进入荆楚文学作品,使作品在意象上互为表里并相互融合,富于绵长的哲思意味和无穷的艺术魅力。本文以荆楚文人大量作品为例论述了三个方面的问题:时间与作品的两种介入方... 详细信息

时间意识,在荆楚文人及其作品表现形式上,具有独特的意义。这种意识进入荆楚文学作品,使作品在意象上互为表里并相互融合,富于绵长的哲思意味和无穷的艺术魅力。本文以荆楚文人大量作品为例论述了三个方面的问题:时间与作品的两种介入方式;两种不同意味的时间意象;两种不同的时间感受。特别是论述了庄子、屈原等道、儒家文人把时间及时间意象融入作品之中,把时间意识看作是一种生命意识,指出正是这种时间因素开创了后世荆楚文学的新传统。

关键词：时间意识时间意象生命时间文学作品荆楚生命意识庄子内心体验表现形式屈原