检索结果-南通市图书馆

作者：王玥燕山大学

学位级别：硕士

皮影戏是我国民间古老的传统艺术形式,经过千百年的发展,已逐渐形成了多种不同的地域风格。冀东皮影戏与冀南皮影戏是河北省两大影戏分支,分别流传于河北省的东部地区与南部地区,两地皮影戏同属于河北省,但其艺术形式却有着明显的差别... 详细信息

皮影戏是我国民间古老的传统艺术形式,经过千百年的发展,已逐渐形成了多种不同的地域风格。冀东皮影戏与冀南皮影戏是河北省两大影戏分支,分别流传于河北省的东部地区与南部地区,两地皮影戏同属于河北省,但其艺术形式却有着明显的差别。本文通过对冀东皮影戏与冀南皮影戏的造型、表演、唱腔等艺术形式进行研究比较,总结出两地皮影戏各艺术形式的异同,并通过研究促进两地皮影戏在文化上的交流与融合,升华其艺术价值。本文共分六个章节。第一章的绪论部分主要阐明了本文的研究缘由和意义、研究方法、创新点以及国内外研究现状。第二章皮影戏的历史渊源及环境依托,阐述了冀东皮影戏与冀南皮影戏的历史来源以及两地皮影戏发展至今所受不同地理人文环境的影响。第三章皮影戏多样化的造型与操纵技艺,分别从影人的整体造型、局部造型、雕刻技艺以及演员的分布、操纵技巧等方面对两地皮影戏进行分析并做出比较。第四章皮影戏影卷程式化的词格与韵辙,对两地皮影戏的影卷题材进行分类总结,并分析影卷的唱词结构及韵辙的规律,进而做出比较。第五章皮影戏多元化的唱腔音乐风格,首先阐明了两地皮影戏的唱腔调式种类,对常用的唱腔调式进行分析,并总结出各唱腔调式的特点,以及对两地皮影的板式进行分类,做出比较。其次阐述了两地皮影戏的常用伴奏乐器以及曲牌音乐,从而进行分析比较。第六章皮影戏文化遗产的现状与保护概述,通过对两地皮影戏的现状分析,总结出两地皮影戏发展所面临的困境,并提出相应的保护措施,推动两地皮影戏的传承和发展。

关键词：冀东皮影戏冀南皮影戏艺术形式比较

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二胡演奏冀东皮影戏音乐探究

二胡演奏冀东皮影戏音乐探究

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作者：梁艺丹燕山大学

学位级别：硕士

冀东皮影戏是我国北方皮影戏的重要代表民间戏剧,也称“滦州皮影”、“唐山皮影”、“老奤儿影戏”、“驴皮影戏”。它有着自成体系的演出形式,独具风格的声腔体系,栩栩如生的影人表演配合唱腔和旋律的伴奏,无不体现它独特的地方特色。... 详细信息

冀东皮影戏是我国北方皮影戏的重要代表民间戏剧,也称“滦州皮影”、“唐山皮影”、“老奤儿影戏”、“驴皮影戏”。它有着自成体系的演出形式,独具风格的声腔体系,栩栩如生的影人表演配合唱腔和旋律的伴奏,无不体现它独特的地方特色。最能凸显地方风格的是唱腔和器乐的伴奏,器乐伴奏最大的特色在于跟腔演奏,伴奏乐器中主要的胡琴类伴奏乐器是四胡和二胡,四胡因其自身独特性可以与唱腔完美融合,二胡在演奏上也会借鉴四胡的演奏技法。二胡曲的创作发展至今呈现多元化,地方风格二胡曲是吸收地方戏曲等音乐元素创作而成,在这些二胡作品中用来突出地方风味儿的是独特的演奏技法。本文通过对冀东皮影戏的唱腔、板式、伴奏等的分析,进而对二胡演奏冀东皮影戏音乐器乐化演奏风格进行研究,通过研究可以更好地诠释冀东皮影戏音乐的风格特色。本文共分为四个章节。第一章绪论,阐述了研究的目的、意义和方法,通过文献整理分析了解课题研究的国内外现状。第二章冀东皮影戏的概述,对冀东皮影戏的渊源与发展、影词、板式和声腔进行简要概述。第三章冀东皮影戏的伴奏乐器,首先分析了冀东皮影戏的伴奏乐器,进而介绍主要伴奏乐器四胡,使大家对风格性演奏技法有一定了解,最后论述了四胡与二胡的比较,更直观地了解二胡如何借鉴四胡的演奏技法。第四章二胡演奏冀东皮影戏音乐器乐化演奏技法探析,此章为本文的重点章节。本章首先介绍冀东皮影戏风格的二胡作品,进而对二胡演奏冀东皮影戏音乐声腔化演奏技法进行分析,最后对二胡演奏冀东皮影戏音乐板式化演奏技法进行分析。二胡演奏冀东皮影戏音乐的意义在于,通过对冀东皮影戏风格的二胡作品进行分析,有助于二胡学习者更好地把握和诠释地方风格二胡曲的风格特色,对于冀东皮影戏的研究也起到了抛砖引玉的作用,推动我国非物质文化遗产的传承与保护。

关键词：冀东皮影戏二胡演奏冀东皮影戏音乐

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辽南皮影戏（北派）与冀东皮影戏音乐比较研究

辽南皮影戏（北派）与冀东皮影戏音乐比较研究

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作者：李想沈阳音乐学院

学位级别：硕士

辽南皮影戏(北派)与冀东皮影戏同属于冀东影派(又称滦州影派),二者间有着亲密的“血缘”关系。本文通过对辽南(北派)、冀东皮影戏历史源流、生长土壤、表演形态等方面的探究,为文章重点部分——两地皮影戏唱腔音乐比较分析奠定基础。音... 详细信息

辽南皮影戏(北派)与冀东皮影戏同属于冀东影派(又称滦州影派),二者间有着亲密的“血缘”关系。本文通过对辽南(北派)、冀东皮影戏历史源流、生长土壤、表演形态等方面的探究,为文章重点部分——两地皮影戏唱腔音乐比较分析奠定基础。音乐分析部分,通过对两地皮影戏唱腔中的“词”与“曲”,“曲”中的“板”与“腔”,“腔”中的主体性唱腔与辅助性唱腔以及与唱腔密不可分的伴奏过门等部分逐级分类、逐句分析,进行由个别到普遍、由普遍到个别的比较与总结,旨在于音乐本体上说明两地皮影戏各唱腔的构成,证明两地皮影戏音乐的内在渊源联系,并对板腔体音乐结构作进一步思考。分析结果表明,辽南(北派)、冀东皮影戏作为单声腔剧种,此“单声腔”在“腔”上表现为:各唱腔皆由宫调腔变化生成,且各“腔”之间逻辑紧密,为“分化繁衍”之关系;在唱腔上表现为:两地以宫调腔及其借凡衍生的徵调腔为基础生成的生、旦腔平唱(调)以及冀东凄凉调作为主体性唱腔,其他辅助性唱腔皆由此演化而来,为“一脉相承”之关系。两地皮影过门与其各自唱腔有着“亦近亦疏”的关系——过门以唱腔为基础,又保留各自特性。由此认为,板腔体音乐中,“腔”乃核心,“板”只是如何变这个腔、“句”只是如何断这个腔、“调”只是如何定这个腔、“风格”只是如何填这个腔。有关板腔体音乐的分析,终归还是应回归于板腔体音乐本身,以其眼观其身,以其法溯其道。

关键词：辽南皮影戏冀东皮影戏皮影戏唱腔皮影戏过门板腔体

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传统采茶戏背景下冀东皮影戏四胡与二胡的比较分析

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福建茶叶 2018年第11期40卷 435-435页

作者：梁艺丹马凌云燕山大学河北秦皇岛066000

冀东皮影戏作为我国的国粹,是传统戏曲文化传承与发展的重点。在采茶戏的大背景下,冀东皮影戏这类小众戏曲表演在茶文化复兴的带动下,进行了传统再现的现代化表演。四胡与二胡是冀东皮影戏中的通用弦乐乐器,也是采茶戏中的常见伴奏乐器... 详细信息

冀东皮影戏作为我国的国粹,是传统戏曲文化传承与发展的重点。在采茶戏的大背景下,冀东皮影戏这类小众戏曲表演在茶文化复兴的带动下,进行了传统再现的现代化表演。四胡与二胡是冀东皮影戏中的通用弦乐乐器,也是采茶戏中的常见伴奏乐器。基于此,本文主要分析了在传统采茶戏背景下,冀东皮影戏中四胡与二胡的异同点以及融合发展策略。

关键词：传统采茶戏冀东皮影戏四胡二胡比较分析

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青龙还愿影戏的风俗仪式研究

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北方音乐 2019年第19期39卷 20-21页

作者：王玥张竹岩燕山大学艺术与设计学院

青龙满族自治县简称“青龙县”,位于我国冀东地区北部,隶属于秦皇岛市,所信仰的宗教为萨满教,这也是我国最古老的多神崇拜的原始宗教之一,所尊奉的信仰为万物皆有灵,所以在当地多有祭祀酬神的风俗仪式。还愿影戏作为酬神还愿的媒介之一... 详细信息

青龙满族自治县简称“青龙县”,位于我国冀东地区北部,隶属于秦皇岛市,所信仰的宗教为萨满教,这也是我国最古老的多神崇拜的原始宗教之一,所尊奉的信仰为万物皆有灵,所以在当地多有祭祀酬神的风俗仪式。还愿影戏作为酬神还愿的媒介之一,在当地颇为流行。文章主要从还愿影戏的历史渊源、青龙还愿影戏的仪式过程以及“亮影”中的音乐形态三部分展开详细论述。

关键词：冀东皮影戏还愿影戏风俗仪式

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