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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2021年第1期 133-160,5页

作者：王建中邹彦(整理) 张晓楠(整理) 上海音乐学院作曲系上海200031

在人工音阶中,八声音阶是一种结构简单但又包含较多纵向和横向处理可能性的音阶。八声音阶提供了将比较复杂的音响结构与比较单纯的旋律语汇相结合的可能性。与八声音阶有关的创作实践,为创作既具有较新颖音乐语汇又富于民族特色的作品... 详细信息

在人工音阶中,八声音阶是一种结构简单但又包含较多纵向和横向处理可能性的音阶。八声音阶提供了将比较复杂的音响结构与比较单纯的旋律语汇相结合的可能性。与八声音阶有关的创作实践,为创作既具有较新颖音乐语汇又富于民族特色的作品提供了有益经验。

关键词：八声音阶近现代音乐音集音程

半音进行掩盖下的八声音阶和声语汇——也谈斯克里亚宾晚期《钢琴前奏曲》Op.74的音高组织关系

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2013年第1期 3-27,54页

作者：郭新中央音乐学院作曲系

以音级标记法辨识音阶构成的方式,确认斯克里亚宾晚期最后一部作品《五首前奏曲》Op.74是以有调性中心、音级间具有等级关系的八声音阶为音高材料的基础。其音高组织手段为原位八声音阶主循环圈T-3系列的移位,与偶尔出现的辅循环圈非T-... 详细信息

以音级标记法辨识音阶构成的方式,确认斯克里亚宾晚期最后一部作品《五首前奏曲》Op.74是以有调性中心、音级间具有等级关系的八声音阶为音高材料的基础。其音高组织手段为原位八声音阶主循环圈T-3系列的移位,与偶尔出现的辅循环圈非T-3类移位交替,并注重低音音级有功能倾向的进行。和弦声部连接时外音以半音经过音的形式掩盖了实质上由音阶内音级构成的和弦音进行,同时探索性地融进八声音阶以外的其它类型音阶以扩展音高材料的资源。

关键词：音级标记法 “神秘和弦” 八声音阶六声音阶减调式增调式和声语汇

自然音阶与三度叠置思维衍展的八声音阶相互作用——席曼诺夫斯基《第一弦乐四重奏》第三乐章多调性的构成与运作方式

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2012年第1期 3-21页

作者：郭新中央音乐学院作曲系

《第一弦乐四重奏》第三乐章是席曼诺夫斯基中期创作的多调性作品,针对本曲的认识目前还停留在对开始四件乐器分别有各自不同调号现象上的表层描述阶段,本文借助技术理论领域主要对斯克里亚宾、德彪西和斯特拉文斯基音高结构体系的研究... 详细信息

《第一弦乐四重奏》第三乐章是席曼诺夫斯基中期创作的多调性作品,针对本曲的认识目前还停留在对开始四件乐器分别有各自不同调号现象上的表层描述阶段,本文借助技术理论领域主要对斯克里亚宾、德彪西和斯特拉文斯基音高结构体系的研究成果,寻求席曼诺夫斯基与其前辈及同时代作曲家在音高结构组织及多调性技法方面的内在联系,提出八声音阶为本曲音高深层结构基础、起控制和统一整体音高结构的论点,并对表层旋律的调性自然音体系与以三度叠置思维衍展的八声音阶相互作用的实践进行了论证性分析。

关键词：多调性自然音阶八声音阶八度内均分对称结构席曼诺夫斯基《第一弦乐四重奏》

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郑译八声音阶与中日传统音乐

交响（西安音乐学院学报） 2010年第2期29卷 43-47页

作者：庄永平上海艺术研究所上海201103

隋初郑译与苏祗婆乐调对应，郑译采用上移大二度方法而产生的八声音阶．对我国乐调多调性运用的启动，具有重大的意义。我国现在很多乐种。如西安鼓乐、广东音乐、潮州音乐、福建南音，以及民间善用大二度转调手法等．均留有其运用的痕... 详细信息

隋初郑译与苏祗婆乐调对应，郑译采用上移大二度方法而产生的八声音阶．对我国乐调多调性运用的启动，具有重大的意义。我国现在很多乐种。如西安鼓乐、广东音乐、潮州音乐、福建南音，以及民间善用大二度转调手法等．均留有其运用的痕迹。历史上燕乐角调等难解之题。也是与其相关连的。甚至日本最富特点的阴音阶的产生，也是因与郑译的对应方法不同，直接采用郑、苏之间“三声不同”对应而来的。

关键词：郑苏对应八声音阶角调问题西安鼓乐广东音乐潮州音乐日本阴音阶

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德彪西钢琴作品中的八声音阶研究

德彪西钢琴作品中的八声音阶研究

作者：梁芳上海音乐学院

学位级别：硕士

八声音阶理论自1963年阿瑟·伯格运用于斯特拉文斯基的作品以来,受到了音乐理论界的广泛关注,之后经过彼得·范登·托恩、理查德·科恩、斯蒂文·鲍尔、阿伦·福特、塔鲁斯金、张惠玲等理论家的研究,逐渐将该理论拓展到李斯特、里姆斯基... 详细信息

八声音阶理论自1963年阿瑟·伯格运用于斯特拉文斯基的作品以来,受到了音乐理论界的广泛关注,之后经过彼得·范登·托恩、理查德·科恩、斯蒂文·鲍尔、阿伦·福特、塔鲁斯金、张惠玲等理论家的研究,逐渐将该理论拓展到李斯特、里姆斯基-科萨科夫、拉威尔、德彪西、巴托克、梅西安、斯克里亚宾等作曲家的作品。有关德彪西的研究多从和声、调式调性、音乐结构等角度切入,本文则尝试通过八声音阶的视角对其钢琴作品中的八声音阶技术进行探索。通过考察每个八声音阶的形态,并结合作品的曲式功能进行探究,以便比较全面地理解八声音阶在德彪西钢琴作品中的形态及结构功能。笔者首先阐述了八声音阶的理论内涵及其发展脉络,论述不同作曲家对八声音阶的运用;其次以德彪西的钢琴作品为例,考察其中的八声音阶片段。本文由绪论、正文与结论三个部分构成,正文分四个章节展开:第一章对德彪西的生平、创作分期及对其钢琴作品进行概述,第二章对八声音阶的理论内涵及其相关历史发展进行概述,第三章与第四章分别对德彪西《24首前奏曲》与其他钢琴作品中的八声音阶进行分析与总结。此研究有助于八声音阶理论的丰富和完善,也增加了对德彪西钢琴作品研究的深度,并对德彪西钢琴作品的表演有一定的启示意义。

关键词：德彪西八声音阶钢琴作品前奏曲

八音之韵 ——论八声音阶的音高结构形式及运用

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八音之韵 ——论八声音阶的音高结构形...

作者：田媚娜西安音乐学院

学位级别：硕士

八声音阶（octatonic scale）是二十世纪初期，即全音音阶之后而产生的一种人工音阶形式。它是由美国著名的作曲家、评论家阿伦·贝尔格【美】首次提出并命名。这一音阶共有不同音高的音级共八个，是以半音加全音或是全音加半音的组织... 详细信息

八声音阶（octatonic scale）是二十世纪初期，即全音音阶之后而产生的一种人工音阶形式。它是由美国著名的作曲家、评论家阿伦·贝尔格【美】首次提出并命名。这一音阶共有不同音高的音级共八个，是以半音加全音或是全音加半音的组织形态而构成的。这一音阶一经诞生，便迎来了很多作曲家的关注。它的身影曾出现在拉威尔、巴托克、斯克里亚宾、斯特拉文斯基、梅西安等等作曲家的作品之中。八声音阶是音级集合的8-28（3），是一个高度对称性音阶，其音阶内部是以三个音为一个单位，每三个音的结构都是相同的，因此，这一音阶就只有三种移位形式，是一个具有局限性并独具特色的音乐创作材料。也因这些种种原因，这一音阶材料还被二十世纪法国的音乐大师奥利沃·梅西安纳入他的有限音乐移位模式中，列为第二模式。八声音阶这一音乐材料的出现，在音乐创作中具有一定的研究与发展意义。它的出现使得音乐语言更加丰富多彩、音乐创作手法更具多样性。对它的研究，使我们看到了新的音阶组织形式、各种新的和声形态、新的音乐创作手法与音乐表现形式、以及更多新的音响效果等等。本文章主要通过对八声音阶这一音乐材料的剖析、形成过程、特色的介绍来认识这一音乐材料;通过对这一音乐材料自身所存在的各种可能性和弦的计算、分析并分类，来熟悉这一音乐材料;通过作品分析、归纳、总结各种八声音阶的创作手法，来更加深入的感受这一音乐材料所带来的独特特色。

关键词：八声音阶人工调式和弦音级集合作曲手法

八声音阶的萌芽及其早期实践研究——以所选的李斯特作品为例

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交响（西安音乐学院学报） 2016年第4期35卷 109-117页

作者：石磊安徽师范大学安徽芜湖241000

论文以Agmon、Joselph Schilling以及Donald Street等学者有关八声音阶形成的理论为基础,确认八声音阶存在于19世纪大量的音乐作品中,同时,以李斯特作为早期实践八声音阶的重要代表,通过对其不同时期作品中各种八声音阶的形态进行梳理... 详细信息

论文以Agmon、Joselph Schilling以及Donald Street等学者有关八声音阶形成的理论为基础,确认八声音阶存在于19世纪大量的音乐作品中,同时,以李斯特作为早期实践八声音阶的重要代表,通过对其不同时期作品中各种八声音阶的形态进行梳理与总结,以展示出八声音阶在其萌芽阶段的一些重要特征,对于理解该音阶的形成与发展具有一定的积极意义。此外,由于八声音阶还能成为将19世纪与某些20世纪音乐联系在一起,因此,对一些早期实践进行梳理,还能从这一侧面展示出19与20世纪某些音乐语言之间的继承、发展关系,进而有助于理解西方音乐语言的发展与演变。

关键词：八声音阶李斯特八声性音程循环小三度移位对称人工音阶

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二十世纪赋格主题的特征

中央音乐学院学报 1999年第2期 9-19页

作者：邹建平

二十世纪初，当后期浪漫派的纵向主义发展到极端时，传统和声体系与主音统治地位已面临瓦解，和声现象逐渐成为自由横向进行的结果而不再是原因。尤其是维也纳无调性小组，赋予了旋律一种日益重要的角色并激发了后来的作曲家从各个方面... 详细信息

二十世纪初，当后期浪漫派的纵向主义发展到极端时，传统和声体系与主音统治地位已面临瓦解，和声现象逐渐成为自由横向进行的结果而不再是原因。尤其是维也纳无调性小组，赋予了旋律一种日益重要的角色并激发了后来的作曲家从各个方面来发掘旋律与对位多种可能性的普遍兴...

关键词：二十世纪赋格写作主题自然音阶十二音技法节奏斯特拉文斯基无调性赋格段八声音阶

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华秋苹《琵琶谱》用调研究

中国音乐 2011年第1期 34-39页

作者：庄永平上海艺术研究所

本文对华秋苹《琵琶谱》用调作了具体分析。此谱乐曲仅涉及到历史上常用四宫（调性）中之三宫，但有其非常独特的用调架构。也就是除了[正调]定弦及其变化外，还运用[正调]的上四度与下大二度调性，尤其后者是以固定调与首调两种谱面来... 详细信息

本文对华秋苹《琵琶谱》用调作了具体分析。此谱乐曲仅涉及到历史上常用四宫（调性）中之三宫，但有其非常独特的用调架构。也就是除了[正调]定弦及其变化外，还运用[正调]的上四度与下大二度调性，尤其后者是以固定调与首调两种谱面来记谱的。这种固定调记谱方式与我国后来的两大乐种——广东音乐与潮州弦丝乐基本相同。实际上这两个乐种早期均受到此谱的极大影响，从而反过来可以印证此谱的用调架构。而这些显然又是传承自我国历史上隋初郑译与苏祗婆的乐调对应，致使产生八声音阶运用的延续。

关键词：用调架构八声音阶正调小工调尺调正宫调固定调首调广东音乐潮州弦丝乐

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燕乐演变与音乐地域调式特征

交响（西安音乐学院学报） 2012年第2期31卷 5-11页

作者：庄永平上海艺术研究所上海201103

燕乐演变与音乐地域调式特征有着极为密切的关系，这种关系又与各地方言的运用关系密切。方言的源头可以汉代扬雄的《方言》为起点，燕乐的源头可以隋代郑译与苏祗婆的乐调对应，形成八声音阶为起点。八声音阶最主要体现在清乐与俗乐微... 详细信息

燕乐演变与音乐地域调式特征有着极为密切的关系，这种关系又与各地方言的运用关系密切。方言的源头可以汉代扬雄的《方言》为起点，燕乐的源头可以隋代郑译与苏祗婆的乐调对应，形成八声音阶为起点。八声音阶最主要体现在清乐与俗乐微调式的运用上，同时形成双重或三重调式性特征。后来元明南北曲与昆曲的兴盏，也是在八声音阶基础上对应出来的。调式上表现为运用羽、宫、商、角调式而非徵调式。这种北方方言区多用徵一商调式，吴方言及南方地区多用羽、宫、商、角调式，一直影响到今天。如果从这一角度来分析燕乐演变的历史，就能理出一个头绪来。

关键词：燕乐八声音阶雅-清-俗音阶调式方言区北方方言吴方言