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河北大学学报（哲学社会科学版） 2013年第5期38卷 30-36页

作者：王素美杨洲河北大学文学院河北保定071002 石家庄学院马列部河北石家庄050035

论述了元四家(黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇)诗境与画境交融、一致的特点,指出元四家诗境与画境都形成了高远、淡远、清新的美学境界,但他们诗境画境中各自又有异于其他三人的艺术特点,这种多层次、多维度的艺术丰富了元代文人画的文化特质。

关键词：元四家诗境画境

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元四家绘画作品的江南文化意识

文艺争鸣 2010年第10X期 87-90页

作者：钟朝芳浙江师范大学美术学院

本文把元四家及其绘画作品置于江南文化语境中来审视,从宗教内涵、审美精神、审美品格、审美意趣,以及开放性与包容性等方面阐释深蕴于元四家绘画作品中的江南文化意识。本文认为,江南文化孕育了元四家最基本的精神素质和性情取向,直接... 详细信息

本文把元四家及其绘画作品置于江南文化语境中来审视,从宗教内涵、审美精神、审美品格、审美意趣,以及开放性与包容性等方面阐释深蕴于元四家绘画作品中的江南文化意识。本文认为,江南文化孕育了元四家最基本的精神素质和性情取向,直接影响其艺术作品形成某种特有的文化表现形态。

关键词：元四家江南文化意识

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元四家之画境及其审美理想

中国典籍与文化 1996年第2期 40-46页

作者：罗超

元画以其幽寂简远、枯淡空灵的意境,标新立异,显于后世,被明清画坛视为高格。尤其元四家的山水画,藉笔墨以抒性灵,挥洒自如,凭意虚构,充分发挥了文人画抒情写意的功能,使之达到理想的审美境界。“元四大家”的提法,初以赵孟頫冠其首,明... 详细信息

元画以其幽寂简远、枯淡空灵的意境,标新立异,显于后世,被明清画坛视为高格。尤其元四家的山水画,藉笔墨以抒性灵,挥洒自如,凭意虚构,充分发挥了文人画抒情写意的功能,使之达到理想的审美境界。“元四大家”的提法,初以赵孟頫冠其首,明初王世贞《艺苑言》云:“赵松雪孟頫、梅道人吴镇仲圭、大痴老人黄公望子久、黄鹤山樵王蒙叔明,元四大家也。”明末董其昌则以倪瓒替代赵孟頫,将黄、王、倪、吴作为元四大家,其《画旨》云:“文人之画,自王右丞始。其始董源、巨然、李成、范宽为嫡子。李龙眠、王晋卿、米南宫（米芾）及虎儿（米友仁）皆从董、巨得来。

关键词：元四大家元四家黄公望山水画审美理想文人画笔墨技巧审美境界全真教意境

论元代中国山水画的隐逸之风——兼评赵孟頫及“元四家”的山水画作品

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艺术百家 2017年第S1期 36-41+44页

作者：陈曦盐城市书画院

元代是中国历史上在蒙古族奴隶制基础上建立起来的封建王朝。由于元代统治政权对汉人、尤其是南人(原南宋遗民)地歧视和压迫政策,导致大批文人或隐于山林,或隐于市俗,或隐于当朝,他们不约而同地选择了用手中的画笔表达自己丰富的精神世... 详细信息

元代是中国历史上在蒙古族奴隶制基础上建立起来的封建王朝。由于元代统治政权对汉人、尤其是南人(原南宋遗民)地歧视和压迫政策,导致大批文人或隐于山林,或隐于市俗,或隐于当朝,他们不约而同地选择了用手中的画笔表达自己丰富的精神世界,推动了元代以写意山水为特征的隐逸山水画的空前繁荣。本文从元代山水画形成的历史出发,并以赵孟頫和"元四家"为例揭示元代山水画的艺术特征和隐逸品格,以及元代山水画对后世中国山水画的影响,阐述元代山水画传承和发展的历史。

关键词：元代隐士山水画赵孟頫元四家

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元四家山水画探微

元四家山水画探微

作者：刘玉湖南师范大学

学位级别：硕士

元代山水画的整体面貌是中国美术史中重要的章节,元四家在元代的山水画史中最具代表性。本文从整体上,(即历史、哲学、美学、绘画思想等方面)进行把握,建立一种联系的,整体意义上的认识思路,避免以绘画风格的产生解说绘画理论,或以绘画... 详细信息

元代山水画的整体面貌是中国美术史中重要的章节,元四家在元代的山水画史中最具代表性。本文从整体上,(即历史、哲学、美学、绘画思想等方面)进行把握,建立一种联系的,整体意义上的认识思路,避免以绘画风格的产生解说绘画理论,或以绘画理论的产生指导绘画创作的单线论述,从而把握整体的情况下建立起多角度,综合性视野,完整思路体系,来解读元四家的山水画即元四家的绘画思想体系。, 国内研究多以断代研究画家作品,即作品赏析品评或以就画家风格而论画家的绘画思想研究为主,本论文试图以元代的社会背景和人文背景为线索,以元四家为主要研究对象,由时代而产生的时代人文思想、画论著述、代表作品为脉络,从而逐渐显现出元代山水的产生、发展,在到顶峰的详细缘由,以及和唐、五代,宋的山水美学进行一个对比关照的探索。在把握整体的情况下建立起多角度,综合性视野的完整体系来进一步解读元四家的山水画。

关键词：艺术元四家黄公望王蒙吴镇倪瓒

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元四家山水画艺术风格形成研究

元四家山水画艺术风格形成研究

作者：明媚湖北美术学院

学位级别：硕士

中国山水画艺术作为民族独特的艺术形式,自萌于晋而成熟于唐宋以来,已经历经千载,始终占据中国画的主流位置。其间传世佳作,灿若晨星,令人目不暇接。作品风格多样,名家辈出。关于论述中国山水画美学内涵的画论,多见于各类典藏文献。论... 详细信息

中国山水画艺术作为民族独特的艺术形式,自萌于晋而成熟于唐宋以来,已经历经千载,始终占据中国画的主流位置。其间传世佳作,灿若晨星,令人目不暇接。作品风格多样,名家辈出。关于论述中国山水画美学内涵的画论,多见于各类典藏文献。论及山水画家艺术风格及形成渊源的著述篇章亦不可胜数。中国山水画艺术风格美在中国传统画论中提法不一,形成原因复杂。如赵子昂的“士气”及“高古”说,董其昌的“南北宗”说,张怀瑾的“三品”说。上述论断的基础,就在于作者充分研究了山水画家主观精神与客观生活的内容,即科学分析了山水画家艺术风格美形成的主要因素。对山水画家艺术风格形成原因的专题探讨,当代文人学者及艺术家也积极参与研究,其成果显著。本文拟从自然、社会及个人三大因素出发,全面综合阐述元代黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四家山水画艺术风格形成的多重因素及美学意义。其宗旨在于:从理论层面上,系统归纳总结元四家山水画艺术风格形成的渊源关系,深入探讨了解元四家的美学观,客观科学鉴赏其作品的艺术风格及价值,从而实现理论指导实践的现实意义。

关键词：元四家山水画家艺术风格形成原因

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元四家山水画的风格及其影响

作家 2013年第7X期 215-216页

作者：耿庆雷山东理工大学美术学院

元朝末期的山水画在借鉴前人成果的基础上,从绘画理论到艺术实践达到了前所未有的高度,元四家不同的家庭出身和生活环境,造就了他们不同的绘画特色,但是他们所创造的绘画风格、笔墨意趣和作品中注入的思想、情感,给明清两代的文人画以... 详细信息

元朝末期的山水画在借鉴前人成果的基础上,从绘画理论到艺术实践达到了前所未有的高度,元四家不同的家庭出身和生活环境,造就了他们不同的绘画特色,但是他们所创造的绘画风格、笔墨意趣和作品中注入的思想、情感,给明清两代的文人画以巨大的影响。本文对元四家山水画创作的风格和绘画思想对后世影响两方面,来肯定元四家在山水画史上的地位。

关键词：元四家山水画四王吴恽

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赵孟頫与元四家之变

东南大学学报（哲学社会科学版） 2010年第6期12卷 82-88页

作者：邓乔彬李杰荣暨南大学文学院广东广州510632

赵孟頫与元四家的升降进出,与元代绘画的发展趋势及文人画的审美趣尚紧密相关,这可从宋元绘画之变,文人画推崇"逸品"进一步寻找原因。虽然赵孟頫"提醒"元画品格,自作涉及多种题材,却没能明确元画的发展方向,其画也未形成个人的典型风格... 详细信息

赵孟頫与元四家的升降进出,与元代绘画的发展趋势及文人画的审美趣尚紧密相关,这可从宋元绘画之变,文人画推崇"逸品"进一步寻找原因。虽然赵孟頫"提醒"元画品格,自作涉及多种题材,却没能明确元画的发展方向,其画也未形成个人的典型风格。元四家才是成熟元画的代表和最高成就者,也因为他们符合并引导中国绘画向山水发展的潮流,而成为后世之典范,为明清两代极力推崇和模仿;文人画对逸品的审美倾向,使倪瓒的地位抬升得更高。所以,赵孟頫与元四家之变,正是中国绘画史发展的结果。

关键词：赵盂烦元四家宋元绘画变化逸品

艺术高峰的生成契机:“元四家”与元代的“艺术高峰”

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文艺争鸣 2021年第7期 68-76页

作者：何林军湖南师范大学文学院

元顺帝至正七年,公元1347年,79岁的黄公望云游归来,居住于浙江富春江畔的自家草庐。与他一同前来的,是一个身份为和尚或道人的方外人士,黄公望称之为"无用师",俗名郑樗。徜徉于富春江畔,饱游饫看水光山色,无用师可能求画于公望。于是公... 详细信息

元顺帝至正七年,公元1347年,79岁的黄公望云游归来,居住于浙江富春江畔的自家草庐。与他一同前来的,是一个身份为和尚或道人的方外人士,黄公望称之为"无用师",俗名郑樗。徜徉于富春江畔,饱游饫看水光山色,无用师可能求画于公望。于是公望于南楼,以水墨的形式,并施以浅淡赭色敷彩,将富春江两岸漫长的风光,在脑中过滤聚合,并注入心魂,然后缓慢展现于8米多长(848cm)的纸卷之上。兴至而发,兴尽便罢,时作时辍,经四年(1347—1350)而未完备。

关键词：黄公望富春江元四家水光山色南楼艺术高峰

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元四家题画诗研究

元四家题画诗研究

作者：陈玉慧浙江师范大学

学位级别：硕士

元代对汉族文人的不重视,造成了元代士人对政治的旁观者心态。政治的不幸反而成就了元代文化艺术的辉煌,其中元代绘画就是一个很好的例子,而以绘画为基本素材的题画诗创作在其引领下,同样繁荣一片。作为元代绘画的一个重要群体元四家,... 详细信息

元代对汉族文人的不重视,造成了元代士人对政治的旁观者心态。政治的不幸反而成就了元代文化艺术的辉煌,其中元代绘画就是一个很好的例子,而以绘画为基本素材的题画诗创作在其引领下,同样繁荣一片。作为元代绘画的一个重要群体元四家,传统研究多集中在他们的绘画技法、艺术及成就上,而他们的文学成就特别是题画诗却没有得到学界应有的关注。笔者通过翻阅元明清文献,拟从元代文化的角度将四家题画诗进行比较研究,以期探索在元代特殊的社会文化环境下,四家的生活经历、人生观、文化性格是怎样作用于其题画诗创作的。全文主要分为四部分,绪论介绍中国古代诗画关系的发展和元代题画诗发展现状。紧跟其后的第一部分,概述四家生平事迹和题画诗著录情况。第二部分主要阐述元四家题画诗创作的文化艺术环境,包括三方面：隐逸之风的盛行带来的元四家题画诗对“幼舆丘壑”这个诗画艺术母题的继承;元四家诗画交流及当时风行的文人雅集对四家题画诗创作起到一个怎样的影响。第三部分着重探讨元四家题画诗的创作主题。由于元代社会归隐成风、道教盛行、文人游访频繁,所以元四家题画诗的主题与之对应有隐逸、仙道、酬赠之类,在表现这些主题时,四家因为个人经历、气质、性格不同,而意蕴有别。第四部分重点比较四家题画诗的艺术特色,表现在诗体、叠字、用典和意象上。诗体运用既体现了元诗的艺术,又反映了元诗艺术在中国古代诗歌发展史上的必然性。叠字运用突出题画诗基于绘画的特质,具象化其描物写人的基本特点。用典和意象则是最能体现四家文艺气质和文学特点的地方。传统研究或专注于个体研究,或以画为主体,诗歌处于附属地位。笔者基于文学视角,在群体研究的基础上进行比较研究,以揭示在当时社会大环境下四家题画诗表现出的共同特征,这其中又由于四人素养和生活道路的差异,造成四家题画诗同中有异的特点,而这才真正显示了文学创作的魅力。

关键词：元四家题画诗比较研究