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论谢庄对“元嘉体”的“复”与“变”

河北学刊 2018年第1期38卷 98-102页

作者：姜剑云孙耀庆河北大学文学院

＂元嘉体＂钟情山水题材,崇尚繁密、华美、精巧、奇险诗风,追求长篇大制,以五言句式为主,注重对偶,讲究押韵。谢庄的诗歌创作继承了＂元嘉体＂的上述特征,同时又有所变革。其变革主要表现为大力创作郊庙歌词,开拓清雅诗风,创作富有骚体... 详细信息

＂元嘉体＂钟情山水题材,崇尚繁密、华美、精巧、奇险诗风,追求长篇大制,以五言句式为主,注重对偶,讲究押韵。谢庄的诗歌创作继承了＂元嘉体＂的上述特征,同时又有所变革。其变革主要表现为大力创作郊庙歌词,开拓清雅诗风,创作富有骚体特色的杂言诗,将九言体引入乐歌创作,加强诗句的律化程度,实现了灵活转韵等。

关键词：谢庄元嘉体继承变革

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元嘉体的诗史意义

中国韵文学刊 2010年第1期24卷 1-5页

作者：时国强商丘师范学院文学院河南商丘476000

在中古诗风中元嘉体力大思雄,如崚嶒巨石磊落突起。但若就创作方法而言,元嘉体更多的还是师法于建安、太康,以致复兴了古诗却消亡了古法。元嘉体与唐宋诗存在着一定的关联,构成了元嘉、元和、元祐三关一脉的诗歌源流,并由此形成了一种... 详细信息

在中古诗风中元嘉体力大思雄,如崚嶒巨石磊落突起。但若就创作方法而言,元嘉体更多的还是师法于建安、太康,以致复兴了古诗却消亡了古法。元嘉体与唐宋诗存在着一定的关联,构成了元嘉、元和、元祐三关一脉的诗歌源流,并由此形成了一种新的诗歌传统。

关键词：元嘉体诗史意义

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元嘉体成体论

文山学院学报 2019年第4期32卷 80-82,90页

作者：庄亮亮贵州师范大学文学院

元嘉体最初见于严羽《沧浪诗话》,举谢灵运、颜延之、鲍照三大家为元嘉体式之代表。但元嘉体作为一种以年号为名的诗体,是立足于时间范围来讲的,必然有别于现代观念中的'体裁''体制'等所建立的文体范畴,但也非完全脱离。对古代文体中的... 详细信息

元嘉体最初见于严羽《沧浪诗话》,举谢灵运、颜延之、鲍照三大家为元嘉体式之代表。但元嘉体作为一种以年号为名的诗体,是立足于时间范围来讲的,必然有别于现代观念中的'体裁''体制'等所建立的文体范畴,但也非完全脱离。对古代文体中的'体裁''体制'概念的考察,可从体裁上的分类和风格,从体制上情志、事义、辞采上的特点,用韵上的发展为元嘉体立体提供具体内涵与条件。

关键词：元嘉体韵律体裁体制

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论“元嘉体”诗歌的用韵特征

广东开放大学学报 2016年第1期25卷 60-63页

作者：白崇广东技术师范学院广东广州510665

"元嘉体"诗歌以押平声韵为主,通韵规范基本定型,与唐诗声律运用大体吻合的现象非常明显。但在个别韵部的运用上,"元嘉体"用韵存在上古韵的遗留,通韵韵部的组合使用相对于唐律更为自由,整体上体现出新旧交融的状态。"元嘉体"的用韵是由... 详细信息

"元嘉体"诗歌以押平声韵为主,通韵规范基本定型,与唐诗声律运用大体吻合的现象非常明显。但在个别韵部的运用上,"元嘉体"用韵存在上古韵的遗留,通韵韵部的组合使用相对于唐律更为自由,整体上体现出新旧交融的状态。"元嘉体"的用韵是由古诗音韵向律诗过渡的中间环节,对诗歌韵律的发展具有承上启下的作用。

关键词：元嘉体用韵古韵唐律

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刍议元嘉体之“繁”

河北北方学院学报（社会科学版） 2018年第4期34卷 9-11,15页

作者：王玉林河南大学文学院河南开封475001

元嘉体是南朝刘宋文帝元嘉年间形成的一种诗风。其代表诗人谢灵运、颜延之与谢庄的诗歌均具"繁"的特征,但"繁"在诗中的具体表现不尽相同。元嘉体之"繁"继承汉魏乐府辞藻华丽及铺陈描摹的创作手法,一改东晋以来空虚浮浅的玄言诗风,既是... 详细信息

元嘉体是南朝刘宋文帝元嘉年间形成的一种诗风。其代表诗人谢灵运、颜延之与谢庄的诗歌均具"繁"的特征,但"繁"在诗中的具体表现不尽相同。元嘉体之"繁"继承汉魏乐府辞藻华丽及铺陈描摹的创作手法,一改东晋以来空虚浮浅的玄言诗风,既是对魏晋诗歌艺术系统的回归,也对齐梁诗歌的创作产生了直接影响。

关键词：元嘉体繁诗学渊源

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元嘉“形似体”论略

西安电子科技大学学报（社会科学版） 2006年第2期16卷 119-122页

作者：林英德北京师范大学文学院北京100875

当“巧构形似”由一种艺术表现方法变成一种艺术风尚而被人们所追奉,也就意味着一种成熟的艺术风格即将形成,“形似体”正是这一风格特点的理论概说。与“元嘉体”的表述相比较,“形似体”非常明确地抓住了元嘉三大家诗歌特别是山水诗... 详细信息

当“巧构形似”由一种艺术表现方法变成一种艺术风尚而被人们所追奉,也就意味着一种成熟的艺术风格即将形成,“形似体”正是这一风格特点的理论概说。与“元嘉体”的表述相比较,“形似体”非常明确地抓住了元嘉三大家诗歌特别是山水诗所共同具有的一个艺术特点,即“巧构形似”。因此,“形似体”可以作为“元嘉体”的一个补充,同时也为我们理解“元嘉体”提供了一个重要的视角。作为一种艺术风格,“形似体”基本的美学特点是:对自然景物外形的高度逼真的模仿和描绘。

关键词：诗歌风格形似体元嘉体美学特点

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说“宫体所传,且变朝野”

贵州社会科学 1993年第6期 88-93页

作者：张亚新北京市教育学院中文系

我国古代诗歌步入南朝后,大体上经历了三个发展阶段:第一个阶段是刘宋时期,第二个阶段从齐初到梁中期,第三个阶段从梁中期到陈末。各阶段具有代表性的诗体,分别是元嘉体,永叨体和宫体。无嘉体的代表诗人是谢灵运、颜延之和鲍照,他们的... 详细信息

我国古代诗歌步入南朝后,大体上经历了三个发展阶段:第一个阶段是刘宋时期,第二个阶段从齐初到梁中期,第三个阶段从梁中期到陈末。各阶段具有代表性的诗体,分别是元嘉体,永叨体和宫体。无嘉体的代表诗人是谢灵运、颜延之和鲍照,他们的诗风各有特点,但都比较注意描绘山水,讲究辞藻和对偶;特别是谢灵运,创作了大量山水诗,从而完成了从玄盲到山水的转变,开出了一代风气。永明体的代表诗人是谢(月兆)、沈约和王融等人,他们的主要贡献是在理论上完成了声律说,并在创作实践中开始加以运用,从而为律诗的形成奠定了基础,开辟了近体诗发展的道路。宫体的代表诗人是梁简文帝萧纲、庾肩吾,庾信,徐摛、徐陵、陈后主,江总等人,其诗作主要以宫廷生活为表现对象,多写男女之情,有不少艳诗,同时有一部分写景咏物、吟诵佛理,奉和应诏之作。形式上追求声律,讲求对偶,雕琢辞藻,驰逐新巧,崇尚丽靡,形成了一种绮艳柔媚的风格。宫体严出,倾动朝野,时人纷纷仿效,顿时形成风气,并经陈、隋蔓延到唐初,主宰诗坛近二百年之久,在文学史上产生了深远的影响。

关键词：萧纲宫体诗梁武帝徐陵永明体萧绎父子太子元嘉体作品

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永明体艺术成就概说

文学遗产 1989年第1期 44-51页

作者：王钟陵苏州大学中文系

永明诗人着意新变，在艺术上取得了突出的进步，从而使他们的诗形成了一种不同于元嘉体的近体诗——永明体。永明体所涵括的艺术之进步，绝非“声病”一词所能说尽。依我的看法，

关键词：艺术成就永明体概说近体诗元嘉体诗人诗形

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从江鲍与沈谢看宋齐五言诗的沿革

学术研究 2010年第3期 128-135,142页

作者：葛晓音北京大学中文系香港浸会大学中文系

从元嘉体到永明体,五言体调经历了从古到近的重大变化。江淹和鲍照处于这一变化的转关时期,在宋齐诗的沿革中起了重要的过渡作用。江鲍诗在题材的拓展、体式的创新、抒情结构的处理、对偶句式的变化等方面已开启了永明体的端倪,仅仅从... 详细信息

从元嘉体到永明体,五言体调经历了从古到近的重大变化。江淹和鲍照处于这一变化的转关时期,在宋齐诗的沿革中起了重要的过渡作用。江鲍诗在题材的拓展、体式的创新、抒情结构的处理、对偶句式的变化等方面已开启了永明体的端倪,仅仅从律句近调来看江鲍与沈谢的联系是不够的。从二者的递嬗关系可以看出,近体诗的形成固然以声律为必要前提,而其产生的根源还是五言诗体式结构和表现方式在发展中的自然变化。因此从元嘉体到永明体的沿革,体调反差虽然极大,却有其必然性。

关键词：江鲍沈谢元嘉体永明体沿革