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畲族民歌《歌是山哈传家宝》的作品及演唱特色探析

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畲族民歌《歌是山哈传家宝》的作品及演唱特色探析

作者：倪榕霜福建师范大学

学位级别：硕士

畲族,是我国南部的一个古老的民族,畲族没有自己的文字,它的文化传承集中体现在畲族民歌的口耳濡沫。本文所探析的畲族民歌《歌是山哈传家宝》是流传于宁德市蕉城区八都镇一带,是典型的“福宁调”,具有一定的代表性和艺术价值。本文以... 详细信息

畲族,是我国南部的一个古老的民族,畲族没有自己的文字,它的文化传承集中体现在畲族民歌的口耳濡沫。本文所探析的畲族民歌《歌是山哈传家宝》是流传于宁德市蕉城区八都镇一带,是典型的“福宁调”,具有一定的代表性和艺术价值。本文以歌曲演唱特色为出发点,对《歌是山哈传家宝》演唱特色之“刚柔并济”、“纤嫩柔和”以及作品的特色的进行初步探析。期能为畲族民歌的传承与发展提供一定的参考价值。

关键词：畲族民歌演唱特色福宁调假声唱法

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关于混合发声的训练

北方音乐 1982年第2期 72-79页

作者：贺欣

在进行辅导专业和业余的教学实践中,特别是这次随省文化局、音协老省内十多个地区(市、县),听了十多台音乐会的演唱和做辅导工作中,发现了许多有培养前途的人才,同时也发现了在我们哈尔滨市和省内各地流行着一种不

关键词：假声唱法混合发声男高音声乐教育家关闭唱法高位安放

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男高音歌唱技术浅析

河南大学学报(哲学社会科学版) 1986年第5期 101-105页

作者：张书绅

在歌唱艺术中,技术难度最大而又不易掌握的声部,莫过于男高音,特别是戏剧男高音,亦称大号男高音。这是中外声乐界人士所公认的事实。由于生理上的原因,在发声技术控制方面,男高音要比女高音困难得多。加之训练方法的陈旧和保守,因而除... 详细信息

在歌唱艺术中,技术难度最大而又不易掌握的声部,莫过于男高音,特别是戏剧男高音,亦称大号男高音。这是中外声乐界人士所公认的事实。由于生理上的原因,在发声技术控制方面,男高音要比女高音困难得多。加之训练方法的陈旧和保守,因而除极少数男高音外,多数男高音虽经多年的学习和实践,但在演唱技术上往往还存在以下几个方面的问

关键词：男高音发声技术音域破音练习男声假声唱法面罩共鸣声区头声

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提高演唱质量永葆嗓音青春

黄梅戏艺术 1984年第1期 23-29页

作者：胡世秀

戏曲演员从学戏开始就“曲不离口”的练唱,唱为戏曲表演艺术中的第一工,任何剧种的著名演员都是既有好嗓子,又有好唱工的。嗓子好,本钱足,只是具备了获得成功的先天条件,决定因素还是必须勤学苦练,有过硬的好唱工,才能永葆嗓音的青春。... 详细信息

戏曲演员从学戏开始就“曲不离口”的练唱,唱为戏曲表演艺术中的第一工,任何剧种的著名演员都是既有好嗓子,又有好唱工的。嗓子好,本钱足,只是具备了获得成功的先天条件,决定因素还是必须勤学苦练,有过硬的好唱工,才能永葆嗓音的青春。黄梅戏演员大多数都有付天生的甜嗓子,但有些演员由于在唱法上没有科学的理论指导和严格的发声训练,只是一种纯自然的嗓音,演唱难度较大的唱腔有一定的限制。

关键词：假声唱法真声大本嗓声唱女声声乐真假声结合嗓音黄梅戏演唱技法鼻腔共鸣高音区优伶戏曲演员声音效果青春质量

孤独的旅人——记高男音歌唱家安得烈亚斯·肖尔

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歌剧 2008年第2期 39-42页

作者：张雄

高男高音（countertenor），既不同于阉人歌手（castrato），也不能与假声男高音或假声混同。假声或假声唱法（falsetto），指的是男声在演唱超出其正常音域的某些高音时所用的一种方法，即以声带边缘的振动发出轻柔、飘逸，音质近似女... 详细信息

高男高音（countertenor），既不同于阉人歌手（castrato），也不能与假声男高音或假声混同。假声或假声唱法（falsetto），指的是男声在演唱超出其正常音域的某些高音时所用的一种方法，即以声带边缘的振动发出轻柔、飘逸，音质近似女声的声音，通常用来取得喜剧性的效果，如威尔第的《法尔斯塔夫》中，男主人公就使用这种唱法来模仿快乐的妇女们。而高男高音属于声乐专业中的一个声部，珀塞尔和亨德尔时期有许多作品就是专门为高男高音写的。中央电视台音乐频道曾播放过的2005年英国逍遥音乐节“最后之夜”音乐会上，有一位高男高音歌唱家的演唱十分精彩，他就是大名鼎鼎的安德烈亚斯·肖尔（Andreas Scholl，1967-）。那次在“最后之夜”音乐会上登台，使他成为第一位在通俗音乐会上演唱的高男高音歌唱家，

关键词：男高音歌唱家假声唱法孤独高男高音中央电视台音乐会阉人歌手男主人公

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有关“花儿”的几个问题

中国音乐 1983年第3期 51-52页

作者：朱仲禄刘凯

最近在《中国音乐》一九八三年第三期上看到苏平同志的《花儿的演唱风格》一文,读后颇有感触,有些问题想提出来商榷。关于“风搅雪”“风搅雪”是特指流传在汉、藏或回、藏杂居地区的一种由一句汉语、一句藏语或半句藏语,半句汉语

关键词：假声唱法花儿真假声结合曲调真声唱法上去高山望平川旋法风搅雪民歌诗歌衬句

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浅谈科学发声方法的基础训练—假声练习

天津音乐学院学报 2000年第2期 73-74页

作者：尹莉天津音乐学院附中

所谓假声,就是有呼吸支持,有正确的发声位置,良好的共鸣状态所发出的,自己刚刚能听到的,极小的轻声。它是训练科学发声的基础。一、假声唱法的形成和发展十八世纪初,人们公认为Porpora(波尔波卡)为意大利最著名的声乐教师,他的隔代真... 详细信息

所谓假声,就是有呼吸支持,有正确的发声位置,良好的共鸣状态所发出的,自己刚刚能听到的,极小的轻声。它是训练科学发声的基础。一、假声唱法的形成和发展十八世纪初,人们公认为Porpora(波尔波卡)为意大利最著名的声乐教师,他的隔代真传伊·那森(Lnathan)提出:“开始练习应该用尽可能柔和的声音来唱”。他称其为“假声”。他说“这是腹术语的一种。

关键词：科学发声假声唱法假声练习

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声乐教学中的混声训练

音乐天地 2006年第7期 42-44页

作者：席静西安市歌舞剧院

我们在声乐教学中习惯用'真声'(指胸声)、'假声'(指头声)这两个名词,而正确的歌唱状态就是'真假'声的结合运用.在训练过程中,要做到上下声区的通畅,音色的统一,就必须以中低音为基础在真声中混入假声,高音带些胸腔共鸣,低音挂上头腔共鸣... 详细信息

我们在声乐教学中习惯用'真声'(指胸声)、'假声'(指头声)这两个名词,而正确的歌唱状态就是'真假'声的结合运用.在训练过程中,要做到上下声区的通畅,音色的统一,就必须以中低音为基础在真声中混入假声,高音带些胸腔共鸣,低音挂上头腔共鸣.因为初学声乐的歌唱者,在歌唱时常出现声音不统一,上下两分离甚至在某几个音上突然声音暗淡无光,变得虚空无力,声带与气息失去控制.造成这种现象的原因,从发声生理机能的角度来看,是因为喉头的位置安放,咽腔打开后的长短、宽窄和声带运动比例失调造成的.混声训练的目的就是在声区统一机能转换时,要平顺不露痕迹.解决'真假'声的比例平衡问题,就好像是湖里的水和泥一样,水和泥是难以分开的,就是不断逐步调整各声区的比例过程.混声唱法是歌唱技巧的最高目标,实践证明这种唱法具有科学性,它的特点是音色优美、音量宏大、音域宽广和共鸣丰富.

关键词：声乐教学声带真声假声唱法打开喉咙咽腔发声练习混声训练头腔共鸣轻声唱法闭口音闭口韵声区气息支持

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男旦与阉人歌手生理形态及发声机制比较研究

韶关学院学报 2016年第9期37卷 124-128页

作者：王群英韶关学院音乐学院广东韶关512005

男旦与欧洲歌剧阉人歌手同属于以男扮女进行戏剧演唱表演所形成的特殊艺术现象。男旦与阉人歌手具有不同的生理学基础,尽管影响程度不同,但其生理学特点都对其艺术发声学产生了重要影响。前者采取中药美白法使其具有女性肤色和神态,但这... 详细信息

男旦与欧洲歌剧阉人歌手同属于以男扮女进行戏剧演唱表演所形成的特殊艺术现象。男旦与阉人歌手具有不同的生理学基础,尽管影响程度不同,但其生理学特点都对其艺术发声学产生了重要影响。前者采取中药美白法使其具有女性肤色和神态,但这些"变形"策略从根本上并不能延缓发育和延长童声期,且男旦生理上仍然是男儿身,由此催生了戏曲男旦的假声唱法和流光溢彩的不同唱腔流派。后者则采取阉割手术从生理上强行终止声带和喉结发育,以"变性"方式使其变成了非男非女的中性人,但却由此催生了辉煌灿烂的西方歌剧美声唱法。

关键词：男旦阉人歌手生理学发声机制假声唱法美声唱法