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机构

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  • 1 篇 天津艺术研究所研...
  • 1 篇 上海音乐学院
  • 1 篇 上海艺术研究中心

作者

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  • 1 篇 王赛时
  • 1 篇 朵朵
  • 1 篇 许国杭
  • 1 篇 刘润美
  • 1 篇 杨白石
  • 1 篇 艾小鱼
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  • 1 篇 毅冰
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  • 35 篇 中文
检索条件"主题词=俞派"
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俞振飞与当代昆曲的知识生成——昆曲“俞派”知识的生成与建构续论
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艺术评论 2023年 第8期 7-22页
作者： 陈均 北京大学艺术学院
在当代昆曲知识里,“俞派”“书卷气”与俞振飞紧密相关。俞振飞对这些知识的生成发挥了重要作用,他对“俞派”艺术特色的主动坚守、传承、发扬;个人独特表演风格的生成与塑造;对昆曲教育事业的深耕;对长期舞台实践经验的主动总结和理... 详细信息
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俞派艺术的“书卷气”
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中国戏剧 1991年 第11期 29-30页
作者： 龚义江
看俞振飞的演出,大家都有一个共同的感受,那就是人物身上具有一股儒雅、清新、秀美的“书卷气”。对小生的表演,除了唱、念、做。
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浅谈俞派艺术风格的形成及其融京昆于一炉之特色
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上海戏剧 2002年 第9期 39-40页
作者： 费三金
艺术家的创作个性，是很隐秘的领域，它涉及到艺术家审美心理结构形式及其艺术上的综合素质，甚至包括时代风气之影响，社会习俗之移入，地理环境文化教育，师友交游之感染，等等。我在《昆剧寨斗俞振飞》画传中，曾经写下这样一段话：
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一曲《闻铃》惊四座 喜看俞派新传人——记昆剧演员周志刚
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上海戏剧 1988年 第4期 35-36页
作者： 王诗昌
在去年文化部举办的全国昆剧继承抢救剧目汇报演出中,爆出一个大冷门。上海昆剧团小生演员周志刚主演的《闻铃》,艺惊四座,仅二十二分钟的演出,竟喝了五堂彩,掌声经久不息。满座嘉宾惊喜之余,纷纷打听,周志刚何许人也,上昆小生中屈指可... 详细信息
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从昆曲《墙头马上》看俞派艺术特色
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戏友 2016年 第1期 42-46页
作者： 杨白石 上海音乐学院音乐学系
昆腔自古以来的传授都是口、谱同时进行,而依附于文人创作的工尺谱相对其他记谱法,其文学性和规范性又较强,这使得昆腔系统唱腔的程式性较强,较之其他声腔系统,它的传承稳定性也较强。正是由谱传加口传带来的程式性与稳定性,使得昆曲未... 详细信息
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俞振飞对表演艺术理论的重要贡献
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新华文摘 2023年 第7期 93-95页
作者： 李晓 上海艺术研究中心
俞振飞(1902-1993)幼承家学,六岁随父学唱昆曲。在唱曲艺术上,大小嗓运用自如,讲究四声阴阳以及咬字、轻重、收放、抑扬顿挫和曲情的表达,发展了与叶堂唱口一脉相承的“俞派”唱法。
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真处见情,细处见美——岳美缇演卖油郎
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上海戏剧 1990年 第2期 55-56页
作者： 李晓
新改编本《占花魁》中的秦钟,是一个流落临安、暂栖客旅的,以卖油为生的小人物,这对熟娴巾生表演的岳美缇来说,出了一道难题。岳美缇幼随朱传茗习旦,后受业于俞老、沈传芷改学小生,性本聪明,又经名师亲授,因此,她的巾生表演,格绸素雅清... 详细信息
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辛勤艺苑护幽兰——怀念俞琳同志
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戏曲艺术 1989年 第3期10卷 4-5页
作者： 俞振飞
三月中旬的一天,我接到了一个从北京打来的长途电话,电话是打给李蔷华的,正好她有事外出。对方是俞琳的公子,我问他有什么事。他一听是我接电话,就支支吾吾地说:“没……没什么事……有一封信已发出,
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江南何处听俞腔——关于俞振飞先生的几件轶事
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上海戏剧 1993年 第5期 31-32页
作者： 沈祖安
橄榄滋味最难忘,酣畅清醇宁有双? 一自谪仙憔悴后,江南何处听俞腔? 这是我在数年前在杭洲和赵朴初先生谈昆曲时怀念俞振飞先生,步韵口占的绝句。于今真成了“绝句”,俞先生终于故去了。关于他卓越的艺术成就和为艺术作出的巨大贡献,已... 详细信息
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三生有幸……
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中国戏剧 1993年 第9期 18-20页
作者： 蔡正仁
敬爱的俞老离开我们永远地走了。从此戏曲界失掉了一位德高望重的大师,我们失去了一位慈祥而恩重的严师。
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