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戏曲作曲法 1

2016年

作者：杨春

本书总结了中国戏曲创腔(作曲)最重要最常用的技法,以依一字声腔、一腔多用、保板变曲、保曲变板、吸收融合、旋宫转调六个专题分别论述,并附昆曲、京剧、豫剧、评剧、河北梆子、黄梅戏、吕剧、湖南花鼓戏、泗州戏、淮北花鼓戏等多剧种... 详细信息

ISBN: (纸本)7567218321

本书总结了中国戏曲创腔(作曲)最重要最常用的技法,以依一字声腔、一腔多用、保板变曲、保曲变板、吸收融合、旋宫转调六个专题分别论述,并附昆曲、京剧、豫剧、评剧、河北梆子、黄梅戏、吕剧、湖南花鼓戏、泗州戏、淮北花鼓戏等多剧种的传统和现代戏谱例予以说明和佐证。本书的专业性、系统性、实践性强,并通俗易于理解和掌握,是其显著特点,彰显出中国戏曲作曲与歌剧、歌曲作曲的许多不同,从而使读者理解和掌握戏曲作曲技法。

关键词：戏曲音乐作曲法

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五行作曲法

2010年

作者：房晓敏

本书是笔者1988年以来发表的多篇论文，加以汇集、重新修改，以示研究与实践“阴阳作曲系统——五行作曲法”方面的总结。依据中国古老的《周易》阴阳哲学，从音乐的“节拍、节奏、曲构、调式、和声、音高”等多种要素上，以新的视觉角... 详细信息

ISBN: (纸本)9787540445461

本书是笔者1988年以来发表的多篇论文，加以汇集、重新修改，以示研究与实践“阴阳作曲系统——五行作曲法”方面的总结。依据中国古老的《周易》阴阳哲学，从音乐的“节拍、节奏、曲构、调式、和声、音高”等多种要素上，以新的视觉角度，去研究和揭示音乐的本质规律，找出互通的对应关系，探求作曲技术领域中广度的拓宽与深度的发展；为教学实践、理论研究和音乐创作提供新的思维观念与作曲技法。本书分为“上编——理念与技法六章、中编——音乐分析三篇、下编——音乐作品五首”三个部分。其中，以“理念与技法六章”为主编，“音乐分析三篇、音乐作品五首”为辅编。

关键词：作曲法中国

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五行作曲法

一部填补豫剧音乐理论空白之作——评《豫剧作曲法》

2003年

作者：房晓敏

五行作曲法

ISBN: (纸本)7540429178

五行作曲法

关键词：作曲法中国

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东方艺术 2019年第4期 96-99页

作者：张纯北京民族大学作曲系

恭读《豫剧作曲法》一书,获益良多,受益匪浅。首先感动我的是作者张泽伦先生和左奇伟女士勇于探索、敢于突破的治学精神。众所周知,戏曲音乐集我国民族音乐文化之大成,可谓是一部底蕴丰厚、内容浩瀚、技法独特的民族音乐大典。但是,非... 详细信息

恭读《豫剧作曲法》一书,获益良多,受益匪浅。首先感动我的是作者张泽伦先生和左奇伟女士勇于探索、敢于突破的治学精神。众所周知,戏曲音乐集我国民族音乐文化之大成,可谓是一部底蕴丰厚、内容浩瀚、技法独特的民族音乐大典。但是,非常遗憾,其理论水平迄今未能达到艺术实践的高度,使戏曲音乐走了很多不必要的弯路。

关键词：作曲法音乐理论戏曲音乐《豫剧作曲法》

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传统作曲法在莆仙戏音乐创作中的运用

福建艺术 2008年第5期 49-52页

作者：谢宝燊林曦仙游县文体局仙游县鲤声剧团

一、莆仙戏音乐和宋元南戏一样,主要源头是唐宋大曲和声诗、词调,它吸收了宋代说唱音乐"诸宫调"、"唱赚"与里巷歌谣"吴歌、楚谣"等。宋元南戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》等剧目的唱腔曲牌,从连缀法则和套曲常规、... 详细信息

一、莆仙戏音乐和宋元南戏一样,主要源头是唐宋大曲和声诗、词调,它吸收了宋代说唱音乐"诸宫调"、"唱赚"与里巷歌谣"吴歌、楚谣"等。宋元南戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》等剧目的唱腔曲牌,从连缀法则和套曲常规、伴奏乐器等方面比较,与莆仙戏相同之处颇多。一。

关键词：莆仙戏作曲法曲牌戏曲音乐驻云飞乐句曲调叠头乐曲音乐作品叨叨令商调式音乐风格音乐创作艺术创作

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从《天籁》看何训田的“RD”作曲法

音乐探索 1989年第1期 79-79页

作者：宋名筑

何训田是一个奇异的人物。他创作的几乎每部作品都仿佛是他创作风格的一个“转折点”,更令人惊讶的是“这些作品几乎每一部都在国内或国外的音乐比赛中获奖！何训田的《天籁》可说是中国音乐当代的一部奇特的作品。我曾有幸多次聆听过... 详细信息

何训田是一个奇异的人物。他创作的几乎每部作品都仿佛是他创作风格的一个“转折点”,更令人惊讶的是“这些作品几乎每一部都在国内或国外的音乐比赛中获奖！何训田的《天籁》可说是中国音乐当代的一部奇特的作品。我曾有幸多次聆听过这部作品,每一次都感到新鲜,每一次都被深深地打动。这次何训田来京举办他的个人交响作品音乐会,我又怀着浓厚的兴趣。

关键词：何训田 RD 作曲法作品音乐会创作风格音乐比赛中国音乐奇异的平均律五度

浅谈当代钢琴艺术的延伸——以威廉·博尔科姆《十二首新钢琴练习曲No.2》为例

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戏剧之家 2022年第22期 86-88页

作者：窦瑾浙江艺术职业学院音乐系浙江杭州310053

自中世纪的古钢琴时代至今,受作曲家和演奏家个人风格影响,钢琴演奏艺术在作品风格和演奏手法上均已经发展出不同的流派,并由此衍生出多重审美标准。在全球艺术领域频繁交流和审美标准日趋多元的今天,在多种风格交融下出现了一些新的艺... 详细信息

自中世纪的古钢琴时代至今,受作曲家和演奏家个人风格影响,钢琴演奏艺术在作品风格和演奏手法上均已经发展出不同的流派,并由此衍生出多重审美标准。在全球艺术领域频繁交流和审美标准日趋多元的今天,在多种风格交融下出现了一些新的艺术流派和审美标准。单纯的保守和一味的激进都是偏颇的做法,如何在继承传统和发展创新中找到平衡点,满足广大音乐受众的需要,是摆在作曲家和演奏家面前的现实问题。无论在作曲技法上还是演奏手法上,众多学者均作出了不同尝试,其中,美国作曲家威廉·博尔科姆无疑是一位较著名的人物。本文旨在通过对其作品的研究,分析他在钢琴练习曲创作方面所使用的新的理念和作出的贡献。

关键词：作曲法威廉·博尔科姆当代钢琴练习曲戏剧化

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秦文琛《影子之舞》对称结构研究

音乐生活 2023年第6期 43-46页

作者：李煜鑫西安音乐学院

秦文琛作为蜚声中外的中国作曲家,其作品多以强烈的民族风格为基础,并践行中西融合的创作观念。其作品《影子之舞》是为12把阮而作的室内乐作品,出自他中国民族室内乐合集《向远方》。《向远方》作品集旨在“以短小的篇幅折射出一种独... 详细信息

秦文琛作为蜚声中外的中国作曲家,其作品多以强烈的民族风格为基础,并践行中西融合的创作观念。其作品《影子之舞》是为12把阮而作的室内乐作品,出自他中国民族室内乐合集《向远方》。《向远方》作品集旨在“以短小的篇幅折射出一种独特的理念和趣味;其整套作品希望打破中国民乐创作多年以来在音乐语言,艺术趣味以及技术方面过于单一的局面……另一个着重点是将目光聚集在中国传统艺术中,从中探索、发展出更多新的、区别于西方的音乐语言和作曲法,并以此开拓更广阔的美学方向。”。

关键词：室内乐作品音乐语言中国作曲家艺术趣味中西融合中国传统艺术对称结构作曲法

肖斯塔科维奇的《24首前奏曲与赋格曲》(下)

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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2000年第1期 38-46页

作者：陈铭志上海音乐学院作曲系

The article deals with some untouched problems concerning Shostakovich’s 24 Preludes and Fugues: the three independent lines formed by the subject and its two fixed countersubjects, all on the same triad; the “answer in natural mode” in the same key; and the techniques of “motif growing” and “straight expansion” as concluded by the author. In addition, the followings are also treated: the application of quite a number of musical forms in the polyphonic suite, and the inner link and formal comparison between preludes and fugues.

关键词：肖斯塔科维奇前奏曲赋格曲作曲法