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用真情扣响心灵的大门--施万春音乐创作述评
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人民音乐 2008年 第12期 27-31页
作者： 赵冬梅 中国音乐学院作曲系副教授
二十世纪八十年代改革开放以后，音乐创作空前繁荣，中国作曲家们在学习西方现代作曲技术的同时，也在探索着中国新音乐的发展道路。对各种现代作曲技法的尝试及对西方现代音乐中不同风格的模仿曾风靡一时，对传统作曲技法的否定甚至成... 详细信息
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大歌曼音芦笙载舞--析民族管弦乐《侗乡》的音乐语言特征
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中国音乐 2018年 第6期 137-148页
作者： 吴京津 中国音乐学院
青年作曲家朱琳创作的民族管弦乐《侗乡》是一部描写侗族人民生活多姿多彩的作品。在这部作品中,作曲家通过精心的设计,将传统侗族音乐的特点与当代作曲技术相结合,不仅从情感上表达出对侗族人民自由自在的生活状态与丰富多彩的精神世... 详细信息
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标题性音乐的解读与诠释——阮昆申《逐梦——为二胡与管弦乐队而作》作品评析
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中国音乐 2020年 第2期 137-148页
作者： 吴京津 中国音乐学院
《逐梦》是作曲家、中国音乐学院教授阮昆申应著名二胡演奏家宋飞教授委约而创作的一部交响乐作品。在这部作品中,作曲家将二胡分别与西洋管弦乐队和民族管弦乐队结合,采用六个乐章描写了中华民族从古至今的奋斗历程与抱负情怀。在宏大... 详细信息
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迈克尔·蒂皮特的核心节奏语汇——以交响曲的节奏分析为例
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天津音乐学院学报 2012年 第4期 35-41页
作者： 李如春 中央音乐学院音乐学研究所 山东艺术学院音乐研究所
本文研究了迈克尔·蒂皮特四部交响曲中的重要节奏形态,分析了具有代表性的核心节奏语汇,其中主要包括:复杂的连音型节奏、跨小节的节奏、非精确的不可逆行节奏、复节奏、布鲁斯与爵士乐节奏以及节奏型重复与变形的技术。这些节奏语汇... 详细信息
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论中国现代音乐中的复风格创作倾向及手法
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音乐研究 2017年 第2期 17-26页
作者： 谢福源 湖南师范大学音乐学院
本文所要谈论的中国现代音乐是指中国（大陆地区）作曲家运用西方现代作曲技法创作的音乐,而非泛指20世纪以来的（新）音乐。"现代"一词主要是一个美学的或审美的概念,其意义并不局限于某一特定的历史时期。;从改革开放以后到现在,
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新诗、德奥风、美声唱法与20世纪早期中国艺术歌曲格范的确立
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音乐研究 2020年 第4期 124-132页
作者： 韩梅 河南大学艺术学理论研究院 中国传统音乐研究所
20世纪早期中国的新诗运动与西方浪漫主义思潮基于相同的时代背景,有着共同的强调激情,抒发主观情感,表现个性的诗意追求;既是放飞诗的"天足",又赋予古词以新的"节奏",给古词"放足"。中国早期艺术歌曲通过旋律与诗意结合来追求诗性表达... 详细信息
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徐振民钢琴曲《唐人诗意两首》的创作技术分析
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中央音乐学院学报 2007年 第4期109卷 98-106页
作者： 刘喆 首都师范大学音乐学院作曲系
钢琴独奏曲《唐人诗意两首》①是由徐振民创作的一部独特的标题性器乐作品。作曲家透过现代人的视角感悟古人的思想境界与文人气质,在创作中将"东方与西方"、"传统与现代"融为一体。它的创作特点主要表现为:流动的诗意;高度集中的主题材... 详细信息
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徐孟东《二十世纪的帕萨卡里亚研究》一书序言
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中央音乐学院学报 2001年 第4期 89-90页
作者： 于润祥 中央音乐学院
同每当我读到一部我们的中青年学者撰写的学术新著时的心情一样，当我拜读徐孟东教授的这部即将付梓的专著《二十世纪的帕萨卡里亚研究》时，我感到一种由衷的欣喜。
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二十世纪我国音乐翻译著作一瞥
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中国音乐学 1990年 第2期 120-122页
作者： 常静
任何科学的发展都离不开横向借鉴。在音乐事业的发展中,有谁能够否认翻译的地位和作用呢? 据不完全统计,在本世纪最初的五十年里(至1949年),我国的音乐翻译著作总共有60部。其中音乐教育(包括基本乐理)、作曲技术、音乐家传记所占比重较... 详细信息
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新世纪初外国电影音乐创作的中国化之路
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当代电影 2018年 第4期 140-143页
作者： 杨红光 宁波大学音乐学院 副教授315211
新世纪初,外国电影音乐作曲家群体自觉对中国传统音乐元素进行深入开掘,努力从新的音乐形象、音响质素、文化养分中汲取创作源泉和灵感,这使得中华民族音乐文化在海外传播中有了另类的突破创新,走出一条独标高格的中国化之路。这一时期... 详细信息
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