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“绝笔”挥毫绘红梅余笑予导演在《铡刀下的红梅》中的艺术创造

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中国戏剧 2022年第3期 29-31页

作者：谭静波河南省文化艺术研究院

“家喻户晓刘胡兰,50余年百戏传,而今高手再创造,正气依然动心弦”,2002年元月,河南小皇后豫剧团晋京演出《铡刀下的红梅》后,著名戏剧评论家曲润海先生如上赋诗。对于感召了几代人的刘胡兰的故事,各艺术门类虽多有呈现,但王红丽饰演的... 详细信息

“家喻户晓刘胡兰,50余年百戏传,而今高手再创造,正气依然动心弦”,2002年元月,河南小皇后豫剧团晋京演出《铡刀下的红梅》后,著名戏剧评论家曲润海先生如上赋诗。对于感召了几代人的刘胡兰的故事,各艺术门类虽多有呈现,但王红丽饰演的刘胡兰形象却是为数不多的经典。该剧荣获中宣部第九届“五个一工程”优秀作品奖,入选2007年度国家舞台艺术精品工程十大剧目,不仅在京城大放异彩,更成为剧团安身立命的保留剧目。总结辉煌成就,其首功应当归于该剧导演余笑予。

关键词：余笑予王红丽刘胡兰优秀作品奖保留剧目艺术门类五个一工程安身立命

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余笑予与鄂派京剧

戏曲艺术 2014年第1期35卷 18-20页

作者：谢柏梁中国戏曲学院戏文系

从20世纪70年代末开始,随着以余笑予为核心人物的湖北京剧剧目创作团队的中部崛起,湖北京剧也从武汉码头升华为掷地有声的鄂派京剧,从而在全国京剧界拥有不可忽视、举足轻重的地位。从余笑予及其鄂派京剧团队开始,以天才的丑行演员朱世... 详细信息

从20世纪70年代末开始,随着以余笑予为核心人物的湖北京剧剧目创作团队的中部崛起,湖北京剧也从武汉码头升华为掷地有声的鄂派京剧,从而在全国京剧界拥有不可忽视、举足轻重的地位。从余笑予及其鄂派京剧团队开始,以天才的丑行演员朱世慧担纲主演,中国京剧史上开始破天荒地出现了一批丑行大戏,形成了鄂派京剧丑行为先乃至丑行为主的新鲜局面。《徐九经升官记》、《药王庙传奇》、《膏药章》、《法门众生相》等丑行剧目,形成了京剧剧目中绝无仅有的丑行大戏的完整序列,深刻地反映出官场的腐朽、社会的乱象、历史的遗憾乃至底层人物们的悲哀,以及在生活磨难中不失其善良本性、融融爱意和责任担当的人格精神。巨大历史车轮的滚滚转动,居然也可以通过小小丑角们的一个视角,加以惟妙惟肖的深入观察和生动而深刻的舞台体现,这就是鄂派京剧的深刻社会意义之所在,也同时将丑角行当以丑见美、以喜见悲,美丑相形、悲欢互见的美学特色呈现到极致。

关键词：余笑予鄂派京剧丑行大戏

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余笑予导演的自主创新意识追求

戏剧文学 2014年第1期 96-99页

作者：吴乾浩

从1954年余笑予与人合作编排楚剧《姑嫂上堤》算起，直到2010年辞世，他有56年的导演实践。他前后导演了近百出剧目，其中不乏同时期的优秀佳作。他在戏曲导演事业上做出了不小的贡献。他明确提出“导演不能只是在前人的土地上耕耘，要... 详细信息

从1954年余笑予与人合作编排楚剧《姑嫂上堤》算起，直到2010年辞世，他有56年的导演实践。他前后导演了近百出剧目，其中不乏同时期的优秀佳作。他在戏曲导演事业上做出了不小的贡献。他明确提出“导演不能只是在前人的土地上耕耘，要敢于开垦新的领地，寻求新的表现形式，新的导演手法，新的塑造人物的特优”。余笑予是一位勇敢地突破传统，锐意求新的戏曲导演大家。自主创新意识引导着他可贵的艺术实践，是成功的保证。

关键词：自主创新意识戏曲导演余笑予艺术实践 1954年 2010年导演手法塑造人物

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余笑予新时期戏曲导演艺术的开拓者

中国戏剧 2014年第1期 50-53页

作者：安葵

余笑予同志逝世已经三年了，但他导寅的许多作品依然留在舞台上，成为优秀的保留剧目。他的有些早期作品因各种原因现在已雨寅出了，但其艺术成就和探索精神仍然是人们热议的话题。

关键词：余笑予导演艺术开拓者新时期戏曲早期作品探索精神艺术成就

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余笑予的戏剧导演人生

艺术评论 2013年第12期 69-73页

作者：林毓熙中国艺术研究院

和余笑予相识相交数十载。看他导的戏，和他谈人生，谈戏、谈戏曲面临困境与出路；他那睿智和深邃的思考，他那率真质朴的性格；特别是他自嘲“戏癌”，为戏而生，为戏而亡，及至重病仍坚持排戏，作为朋友好言相劝，他那不屑一顾的神情... 详细信息

和余笑予相识相交数十载。看他导的戏，和他谈人生，谈戏、谈戏曲面临困境与出路；他那睿智和深邃的思考，他那率真质朴的性格；特别是他自嘲“戏癌”，为戏而生，为戏而亡，及至重病仍坚持排戏，作为朋友好言相劝，他那不屑一顾的神情，至今仍历历在目。笑予一生与戏曲结下不解之缘。他植根中华文化沃土，是戏曲文化热心传播者；他在无涯艺海中，是永不止步的求素者；他是新时期导演使命的自觉践行者。斯人已去，音容永驻，一瓣心香，遥祭笑予。

关键词：戏剧导演余笑予人生戏曲文化困境与出路中华文化传播者新时期

余笑予导演艺术在戏曲生命历程中的当代方位在余笑予导演艺术学术研讨会上的发言

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当代戏剧 2014年第2期 16-18页

作者：王蕴明中国戏剧家协会

在当代中国戏曲界，余笑予的导演艺术作为一个杰出代表或范型，可以从不同视角加以总结，23年前，在湖北省京剧院建院20周年暨余笑予导演艺术学术研讨会上，我曾作过一次发言（见专集《走向新的综合》与《燕居斋剧谭》）。今天，我想从... 详细信息

在当代中国戏曲界，余笑予的导演艺术作为一个杰出代表或范型，可以从不同视角加以总结，23年前，在湖北省京剧院建院20周年暨余笑予导演艺术学术研讨会上，我曾作过一次发言（见专集《走向新的综合》与《燕居斋剧谭》）。今天，我想从中国戏曲生命史的视角谈谈余笑予导演艺术的当代意义。

关键词：导演艺术学术研讨会当代中国余笑予戏曲界生命历程湖北省京剧院中国戏曲

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论余笑予导演艺术之“趣”

戏剧文学 2015年第10期 131-135页

作者：柯凡中国艺术研究院

余笑予先生是新时期以来我国戏曲界具有独立风格和重要地位的一位导演。他的作品趣味浓厚,雅俗共赏,不仅延续了中国古代戏曲美学对于"趣"的推崇,而且蕴含着他作为当代戏曲导演的审美追求。余笑予戏曲导演艺术之"趣"主要体现在:在美与丑... 详细信息

余笑予先生是新时期以来我国戏曲界具有独立风格和重要地位的一位导演。他的作品趣味浓厚,雅俗共赏,不仅延续了中国古代戏曲美学对于"趣"的推崇,而且蕴含着他作为当代戏曲导演的审美追求。余笑予戏曲导演艺术之"趣"主要体现在:在美与丑、愚蠢与聪慧、善与恶的对立中见机趣;在误会、曲解、矛盾丛生中引发趣味性;打磨细节,以情感人,渲染作品的生活情趣;通过地方语言文化的运用,加强作品的地域趣味;通过崭新的舞台语汇,发展传统艺术形式的当代趣味。余笑予对"趣"的重视体现出强烈的观众意识。

关键词：余笑予导演艺术趣味性观众意识

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怀念余笑予先生

中国戏剧 2014年第3期 57-59页

作者：龚和德

在改革开放新时期的戏曲导演界，余笑予先生占有重要地位。他起步于楚剧，成名于京剧，又广泛参与南北多种地方戏曲的剧目建设，成功率较高，得奖无数，称得上“常胜将军”。

关键词：余笑予怀念戏曲导演改革开放剧目建设地方戏曲新时期楚剧

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一串散金碎玉——余笑予导演片断精彩回眸

人文天下 2016年第6期 8-10页

作者：万素中国艺术研究院戏曲研究所

余笑予导演是从湖北地方戏楚剧舞台上摸爬滚打出来的大导演。他7岁登台,就此在戏曲舞台这方一亩三分地上腾挪跌扑,生旦净丑各行当表演无不涉足,传统戏曲剧本结构、舞台调度、角色语言、文武场锣鼓经皆烂熟于心。这些于他而言或曰幼功,... 详细信息

余笑予导演是从湖北地方戏楚剧舞台上摸爬滚打出来的大导演。他7岁登台,就此在戏曲舞台这方一亩三分地上腾挪跌扑,生旦净丑各行当表演无不涉足,传统戏曲剧本结构、舞台调度、角色语言、文武场锣鼓经皆烂熟于心。这些于他而言或曰幼功,或曰早期教育背景,为他20岁光景改行当导演脱颖而出打下了扎实的根基。余笑予导演是那种敏于思考、善于吸纳的勤奋者,数十年浸润在民族美学精神的浩瀚海洋中,

关键词：余笑予文武场戏曲剧本生旦净丑戏曲舞台锣鼓经徐九经传统戏曲舞台调度早期教育