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时光驿站的文化印记(七则)

朔方 2015年第2期 65-72页

作者：聂鑫森湖南省文史研究馆

齐白石论诗齐白石被公认为丹青巨擘,同时又是一位成就卓越的诗人。有学者认为,自晚清以来,诗词名家甚众,但齐白石应是此中光芒耀眼的人物!齐白石自称：＂诗第一,印第二,字第三,画第四。＂黎锦熙在《齐白石的诗》一文中,称：＂白石自诩能... 详细信息

齐白石论诗齐白石被公认为丹青巨擘,同时又是一位成就卓越的诗人。有学者认为,自晚清以来,诗词名家甚众,但齐白石应是此中光芒耀眼的人物!齐白石自称：＂诗第一,印第二,字第三,画第四。＂黎锦熙在《齐白石的诗》一文中,称：＂白石自诩能诗,且谓诗优于画。他生前老朋友们多不同意他这个意见,说他诗中用词造句常有欠妥之处,又爱把口头语入诗。其实,他对于旧体诗词的写作基础是打得扎扎实实的。

关键词：旧体诗词黎锦熙写作基础论诗用词造句孙菊仙钱金福芦花荡余玉琴《空城计》

百年余音绕诸处不了情——由“双处”及诸“处”唱片而引发的校勘学思考

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音乐生活 2015年第9期 72-74页

作者：商树利柯云燕

因教学所需,六年前笔者曾于网络上搜集题名为《京剧古董唱片大考》的千余段音响资料（后无偿捐献给沈音图书馆）。聆听欣赏之余,知清末民初有名角＂双处＂＂许处＂＂龚处＂等人分别于胜利、百代等唱片公司灌录出版发行若干张唱片。然而... 详细信息

因教学所需,六年前笔者曾于网络上搜集题名为《京剧古董唱片大考》的千余段音响资料（后无偿捐献给沈音图书馆）。聆听欣赏之余,知清末民初有名角＂双处＂＂许处＂＂龚处＂等人分别于胜利、百代等唱片公司灌录出版发行若干张唱片。然而,彼时笔者独钟一辨皮黄音韵,却无暇考究＂诸处＂究竟何人。

关键词：不了情出版发行龚云甫德珺如辽沈地区孙菊仙罗寿山小叫天余玉琴黄润甫

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清升平署藏《能仁寺》题纲本来历考

内蒙古艺术 2015年第2期 64-67页

作者：刘尧晔内蒙古自治区艺术研究所

清代作为第二个实现了＂大一统＂的少数民族王朝,和元代一样,为中华文化注入了新鲜的血液,显著地表现为戏曲曲艺等俗文艺的繁荣。特别是戏曲,在清中后期的北京这一特殊环境里集众家之大成创造出了京剧,达到了前所未有的艺术境界,得到了... 详细信息

清代作为第二个实现了＂大一统＂的少数民族王朝,和元代一样,为中华文化注入了新鲜的血液,显著地表现为戏曲曲艺等俗文艺的繁荣。特别是戏曲,在清中后期的北京这一特殊环境里集众家之大成创造出了京剧,达到了前所未有的艺术境界,得到了上至皇室、下至普通百姓的喜爱并由北方向南方扩散至全国。考虑到在元代北曲南传之后,戏曲的传播主流一直是由南至北（海盐腔、昆山腔、弋阳腔等等），这种北方主流艺术的逆流南下可谓相当可贵。

关键词：能仁寺平署余玉琴王瑶卿《儿女英雄传》侯俊山何玉凤小叫天时小福谭鑫培

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晚清优伶社会地位的变化

戏曲研究 2005年第2期 140-168页

作者：么书仪中国社会科学院文学研究所

优伶在元、明两代都被看作是"贱民"。在元代叫做"官身",有义务无偿地为官府服务。在明代,情况比较复杂,但是,他们属于"乐籍",不准与"良家"通婚,不准参加科举考试。

关键词：内廷供奉平署谭鑫培社会地位徐小香余玉琴西太后燕都名伶传科举考试戏园

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关于“跷功”及其艺术功能

戏曲艺术 1994年第4期15卷 44-45页

作者：李晓

在中国戏曲旦角表演中,旧有一种高难度的绝活,这就是“跷功”,也叫“踩跷”,演员要踩着跷,做出种种有难度的动作.“跷”又叫“跷板”,分“硬跷”和“软跷”两种.

关键词：跷功艺术功能十三妹腰腿功梅兰芳先生苟慧生南唐李后主中国戏曲余玉琴京剧改革

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記先父陈德霖先生二三事

戏剧报 1961年第Z7期 46-48页

作者：陈少霖

先父陈德霖,自幼坐科于三庆班,初学武旦,从一位对昆曲有精湛修养的朱先生学习,与錢金福(武净,錢宝森之父)、李寿山(初工昆旦,后改花脸,人称大个李七)、张长保(武生,楊小楼之师)等为师兄弟。后改唱青衣,拜田宝琳先生为师。十五岁出科后,... 详细信息

先父陈德霖,自幼坐科于三庆班,初学武旦,从一位对昆曲有精湛修养的朱先生学习,与錢金福(武净,錢宝森之父)、李寿山(初工昆旦,后改花脸,人称大个李七)、张长保(武生,楊小楼之师)等为师兄弟。后改唱青衣,拜田宝琳先生为师。十五岁出科后,搭春台班演戏,同台合作的有譚鑫培、俞菊笙、刘赶三、刘春喜等人。二十岁时,被选为“内廷供奉”,入清宮演戏至慈禧逝世。以后又与譚鑫培、孙菊仙、龔云甫、刘鴻声、楊小楼、梅兰芳、余叔岩、高庆奎等人先后合作,演出于南北各地。直到他六十九岁逝世前,从未間断过舞台生活。

关键词：京剧界梅兰芳先生余玉琴王瑞卿萧太后青衣唱腔说唱音乐身段高腔声腔陈德霖

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京剧刀马旦的形成与发展考略

戏剧文学 2004年第6期 74-页

作者：陈骥哈尔滨市京剧评剧院

刀马旦是京剧旦行的一支,《中国戏曲曲艺词典》解释说:“大抵扮演擅长武艺的青壮年妇女。武打不如武旦激烈,不用打出手,较着重于唱做和舞蹈,如《战金山》的梁红玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”(《中国戏曲曲艺词典》第78页,上海辞书出版社... 详细信息

刀马旦是京剧旦行的一支,《中国戏曲曲艺词典》解释说:“大抵扮演擅长武艺的青壮年妇女。武打不如武旦激烈,不用打出手,较着重于唱做和舞蹈,如《战金山》的梁红玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”(《中国戏曲曲艺词典》第78页,上海辞书出版社1981年第1版)这一解释大体上是正确的,但也有不够准确之处,即“不用打出手”,系指一般情况而言,故前面应加上“一般来说”四个字。因为有特殊情况,个别刀马旦演员也打出手,如关派创始人关肃霜在京剧《铁弓缘》中,虽系刀马旦应工,但也首创了“靠旗出手”的精彩表演。自此之后,许多刀马旦演员都有“靠旗出手”的表演,如方小亚、邢美珠等。

关键词：京剧武旦戏曲刀马旦王瑶卿尚小云余玉琴

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四大名旦的产生及其它

中国京剧 1992年第2期 36-37页

作者：苏移

京剧形成之初,在舞台上以老生为中心的形势下,旦角表演艺术的发展是较为迟缓的。光绪以后才逐渐发展起来。代表人物如梅巧玲、余紫云、时小福、陈德霖、侯俊山、田际云、余玉琴、田桂凤、王瑶卿诸名家。进入二十年代以来,随着社会反映... 详细信息

京剧形成之初,在舞台上以老生为中心的形势下,旦角表演艺术的发展是较为迟缓的。光绪以后才逐渐发展起来。代表人物如梅巧玲、余紫云、时小福、陈德霖、侯俊山、田际云、余玉琴、田桂凤、王瑶卿诸名家。进入二十年代以来,随着社会反映妇女生活题材剧目的增多,特别是坤伶的出现,京剧旦角表演艺术,在继承前辈表演艺术的基础上,得到了长足的发展。先后出现了梅兰芳、王惠芳、尚小云、徐碧云、程砚秋、荀慧生、黄桂秋、冯子和、朱琴心、雪艳琴、碧云霞、章遏云、琴雪芳。

关键词：时小福侯俊山梅巧玲尚小云王瑶卿田际云荀慧生四大名旦冯子和余玉琴

洋洋大观的《京剧史照》——金声玉振的《京剧有声大考》

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中国戏剧 1991年第3期 53-53页

作者：何尔

纵观京剧二百年历史,剧目浩繁,人才倍出,流派纷呈。然而岁月流失,沧桑几度,再加上人为的破坏,不要说一般的京剧爱好者难以看到或听到京剧历史上各行当、各流派在各个时期的各种风格的音响和图像,就是众多的专业团体,也常常为音像资料的... 详细信息

纵观京剧二百年历史,剧目浩繁,人才倍出,流派纷呈。然而岁月流失,沧桑几度,再加上人为的破坏,不要说一般的京剧爱好者难以看到或听到京剧历史上各行当、各流派在各个时期的各种风格的音响和图像,就是众多的专业团体,也常常为音像资料的短缺而遗憾。为纪念徽班进京二百周年,由北京市哲学社会科学规划领导小组《京剧史照》课题组,北京燕山出版社和北京文化艺术音像出版社的同志们推出了蔚为大观的《京剧史照》和《京剧有声大考》两部巨著,为我们全面、系统地了解、研究、继承、发展京剧艺术做了两件很有意义的实事。

关键词：音像资料徽班金声玉振规划领导小组谭鑫培四大须生张学津谭元寿余玉琴刘曾复