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庐剧传统唱腔和新编唱腔的对比研究

庐剧传统唱腔和新编唱腔的对比研究

作者：王健西南大学

学位级别：硕士

庐剧作为安徽省四大剧种之一,虽经历了坎坷发展过程,但在安徽省内仍有着较大影响力,目前受众依然广大,有着非常好的群众基础。庐剧演唱风格朴实无华、唱词通俗易懂的风格贴近群众生活,深受百姓喜爱。庐剧唱腔在解放前的早期发展已经到... 详细信息

庐剧作为安徽省四大剧种之一,虽经历了坎坷发展过程,但在安徽省内仍有着较大影响力,目前受众依然广大,有着非常好的群众基础。庐剧演唱风格朴实无华、唱词通俗易懂的风格贴近群众生活,深受百姓喜爱。庐剧唱腔在解放前的早期发展已经到了较为成熟的阶段,形成一定的规模和影响力,解放后受政策影响,一度进入发展黄金期,面临难得的发展机遇,但在改革开放后又受到各方面因素的影响和制约,庐剧的发展势头由盛转衰,庐剧音乐也主动或被动地发生了一定的转变。造成这种变化的因素有很多,要从多方面综合分析入手。而本文以庐剧音乐为切入点,将解放前的传统唱腔与经历变迁后的新编唱腔从形态特征角度加以分析对比,找到其各自的旋律特点和结构模式,探索二者在发展中出现了哪些变化及其原因,找到其中的规律。再结合新时期新形式的戏曲审美,探索庐剧要做的必要的改革。在对比分析之后,笔者认为庐剧在经历半个世纪的发展瓶颈期之后已经开始出现了转型的迹象,其中最重要的就是由传统曲牌体为主板式变化为辅的性质,向曲牌概念淡化、加强板式变化的特性转变。笔者认为其唱腔自身原因是窄声韵主导力的下降,出现了更多的中声韵,唱腔内部的旋律、板式变化更丰富,打破了传统唱腔主调曲牌的制约力。本文分为四章。第一章是在笔者实地采访内容基础上,对庐剧历史沿革所做的梳理;第二章介绍了庐剧主调与花腔的主要传统曲牌,包括其形态特点、结构特点等内容,以对传统唱腔有较全面的把握,为比较打下基础;第三章以同样的手法对新编唱腔的代表性选段进行分析,找出其特点,并随之将其与传统唱腔进行对比,找出其继承演变的因素和特点;第四章主要谈到庐剧改革的内外部因素,以及庐剧探索性的改革之路的相关内容。笔者试图通过这样的方式为庐剧今后的深化改革发展提供理论上的参照和启示。

关键词：安徽庐剧传统唱腔新编唱腔对比研究改革

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论京剧传统唱腔的创作与发展

中国京剧 2004年第10期 28-30页

作者：张可来

京剧——是一个具有唱、念、做、打的高度综合化的戏曲艺术。它的成长发展历史虽不悠久(仅有二百余年)，但是，其影响却遍布全国、并作为中国戏曲艺术的代表而屹立于世界戏剧之林。

关键词：京剧传统唱腔板式创作声腔旋律创作演唱者戏剧流派

我院影视戏剧系召开二人台名家讲座暨二人台传统唱腔与科学发声方法结合研讨会

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内蒙古大学艺术学院学报 2015年第1期12卷 132-132页

2014年12月22日影视戏剧系二人台教研室在我院南校区3D 放映厅，召开了“二人台名家讲座暨二人台传统唱腔与科学发声方法结合的研讨会“。本次讲座及研讨会共邀请了两位山西名家，一位是国家级非物质文化遗产项目二人台代表性传承人、... 详细信息

2014年12月22日影视戏剧系二人台教研室在我院南校区3D 放映厅，召开了“二人台名家讲座暨二人台传统唱腔与科学发声方法结合的研讨会“。本次讲座及研讨会共邀请了两位山西名家，一位是国家级非物质文化遗产项目二人台代表性传承人、著名二人台表演艺术家许月英，她根据自己的演唱实践做了题为《在假声的位置唱出真声的效果》的讲座；另一位是山西大同大学音乐系主任、著名歌唱家王凤云教授，她根据自己的演唱与教学实践做了题为《感悟人生，传唱民歌神韵》的讲座，之后我院影视戏剧系武利平主任在现场给两位专家颁发了影视戏剧系客座教授的聘书。此后，两位专家和内蒙古二人台艺术团的部分演员、二人台教研室的全体教师、我院音乐学院声歌系部分教师进行了座谈，就二人台传统唱腔与科学发声方法结合中遇到的难题进行了讨论。在会上各位专家对二人台专业课包括声乐课课时过少的问题也提出了建议。会后，二人台专业的教师表示此次座谈会是一次务实的会议，澄清了以前教学中存在的一些误区和认识上的局限，解决了教学中存在的一些具体问题，在二人台唱腔课和声乐课的教学中大家达成了一致的共识。

关键词：传统唱腔发声方法二人台戏剧系讲座影视科学名家

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淮海戏传统唱腔的板式构成方式

剧影月报 2009年第6期 87-87页

作者：汤亚军

淮海戏以唱为主，是因为淮海戏传统剧目中的大段唱腔给观众留下了深刻的印象。如《樊梨花点兵》、《皮秀英四告》等等，其中大段唱词有近百句的，而这么多的唱词，在唱腔方面给人听了却无厌倦之感，其主要原因是在整个大段唱腔中，合理... 详细信息

淮海戏以唱为主，是因为淮海戏传统剧目中的大段唱腔给观众留下了深刻的印象。如《樊梨花点兵》、《皮秀英四告》等等，其中大段唱词有近百句的，而这么多的唱词，在唱腔方面给人听了却无厌倦之感，其主要原因是在整个大段唱腔中，合理地运用了“散-慢-陕-慢-快-散”等多种板式的处理，使唱腔起伏跌宕，张弛有度，故久演不衰，

关键词：传统唱腔淮海戏构成方式板式传统剧目唱词

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学研传统唱腔

黄梅戏艺术 2003年第3期 46-46页

作者：张萍

黄梅戏传统唱腔,有[平词]、[花腔]两大板腔体系.[平词]体系中的男女[平词]唱腔,不论在传统戏、新编戏,还是现代戏中,均占有非常重要的地位,被广泛地运用.

关键词：黄梅戏传统唱腔平词落板调性切板调式

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昆剧《公孙子都》创作历程探微

昆剧《公孙子都》创作历程探微

作者：朱政中国艺术研究院

学位级别：硕士

昆剧《公孙子都》是由浙江昆剧团于1997年起稿、历经“四易其名、十易其稿”并在继承传统的基础上,保持常演常新的一部新编昆剧剧目。该剧是根据京剧《伐子都》一折为原型,进而重新创作,用整本昆剧武生戏的方式予以呈现,在常以“三小戏... 详细信息

昆剧《公孙子都》是由浙江昆剧团于1997年起稿、历经“四易其名、十易其稿”并在继承传统的基础上,保持常演常新的一部新编昆剧剧目。该剧是根据京剧《伐子都》一折为原型,进而重新创作,用整本昆剧武生戏的方式予以呈现,在常以“三小戏”（小生、小旦、小花脸）见长的昆剧舞台上,可谓是独树一帜。该剧创作过程长达十几年,通过对剧本的整“旧”如“新”,对音乐的整“新”如“旧”,以及对表演、舞美等方面长久的雕琢打磨,最终确立以“武戏为主、兼有文戏”的“心理剧”的创作概念,在不断的舞台实践过程中绽放异彩,使其在国内外重要的评比参演中折桂大奖,屡获殊荣。对于一部新编昆剧武戏,其创作时间之漫长、排演过程之艰辛、改编手法之繁复,不但是剧目自身在新时期昆剧传承道路上的一次积极探索,也是当下众多新编剧目创作过程中的一个突出缩影。本文以新编昆剧《公孙子都》作为研究对象,以剧目的创编者、演出者——浙江昆剧团作为考察对象,通过历时两年的田野调查,对该剧在传统历史故事整改、传统唱腔与现代作曲手法结合、昆剧武戏表演、现代剧场展示的舞美效果以及作品问世后所产生的多种反馈,都做了认真整理,并对其调查资料进行了较为系统研究与客观分析,力求还原该剧的创作历程,以期对新编剧目中出现的“传统与现代融合”的各种实践形式做出一些梳理性的探索,以此抛砖引玉,进一步探讨新编昆剧在创作上的经验与得失。

关键词：新编昆剧公孙子都浙江昆剧团传统唱腔

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《生死恨》音乐创作初探

中国京剧 2009年第5期 68-71页

作者：杜凤元中国戏曲学院音乐系

第十八场“夜宿”，这场戏是全局的核心，主要唱腔。徐兰沅、王少卿先生设计的这段唱腔是非常成功的，在社会上广为流传，脍炙人口，它打破了传统唱腔的规律，大胆运用了旦角[二黄导板]后唱四句[散板]接一句[回龙]后接二黄[慢板]。

关键词：《生死恨》音乐创作传统唱腔王少卿二黄慢板旦角

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品味黄梅戏《红楼梦》阴司腔的运用

黄梅戏艺术 2008年第2期 59-60页

作者：董海琴

纵观黄梅戏移植剧目，前辈音乐老师移植的《红楼梦》可称得上精品力作。其鬼斧神刀，独具匠心的唱腔设计赢得了众多赞许，大胆尝试，打破界限，巧妙地运用了黄梅戏阴司腔这一古老、缠绵、低沉、悲怨的优秀传统唱腔，通过变奏、转型作为... 详细信息

纵观黄梅戏移植剧目，前辈音乐老师移植的《红楼梦》可称得上精品力作。其鬼斧神刀，独具匠心的唱腔设计赢得了众多赞许，大胆尝试，打破界限，巧妙地运用了黄梅戏阴司腔这一古老、缠绵、低沉、悲怨的优秀传统唱腔，通过变奏、转型作为主调旋律贯穿全剧始终，颇有独到之处。在戏校学习时，老师就讲到黄梅戏阴司腔是黄梅戏唱腔中唯一字少腔多的唱腔，它抒情强，速度缓慢，腔节的旋法是由高而低，听来缠绵委婉，流畅自如，且柔中有刚，

关键词：《红楼梦》黄梅戏品味唱腔设计音乐老师独具匠心传统唱腔移植

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新版沪剧“家”观后

上海戏剧 2003年第9期 17-17页

作者：陈思和复旦大学中文系

看了新版沪剧《家》，总的感觉蛮好。和传统沪剧相比，这一版的创新力度还是蛮大的。这可从以下几个方面来看：

关键词：沪剧《家》创新浪漫主义传统唱腔演唱艺术