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由礼及器:宋代花器的仿古现象

上海工艺美术 2024年第2期 39-41页

作者：倪献鸥不详

宋代仿古花器深受宋理学“器道统一”思想的影响,不仅是盛花的器皿更蕴含了传统文化精髓。本文立足于宋代文人插花范畴,以宋仿古花器为研究对象,对其历史文脉进行系统梳理,归纳和分析其设计的规律性,造型,对比国内外博物馆的同类文物,... 详细信息

宋代仿古花器深受宋理学“器道统一”思想的影响,不仅是盛花的器皿更蕴含了传统文化精髓。本文立足于宋代文人插花范畴,以宋仿古花器为研究对象,对其历史文脉进行系统梳理,归纳和分析其设计的规律性,造型,对比国内外博物馆的同类文物,结合文献与器物,解析宋代仿古花器与宋文人生活的关联。

关键词：文人生活宋代文人花器传统文化精髓历史文脉宋理学仿古系统梳理

明代四时山水仿古传统研究:以文伯仁《四万山水图》为例

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书画世界 2024年第2期264卷 89-91页

作者：滕腾清华大学美术学院

文伯仁(1502—1572)的《四万山水图》是明代吴门画派一脉风格影响下创作的四时山水组画。在完整流传的四时组画中,这件作品以打破常规的图式和特殊的笔墨语言显示明代四时山水画创作的独特性,这与明代画家的摹古风尚和汲取前贤以不同笔... 详细信息

文伯仁(1502—1572)的《四万山水图》是明代吴门画派一脉风格影响下创作的四时山水组画。在完整流传的四时组画中,这件作品以打破常规的图式和特殊的笔墨语言显示明代四时山水画创作的独特性,这与明代画家的摹古风尚和汲取前贤以不同笔墨形制描绘春、夏、秋、冬四时不同景色的创作方式相关。同时在董其昌对每幅画的题跋中,能够反映出明代画家在四时山水画创作中对前代笔墨的个人化认知和“仿古为立新”的风格与面貌,对研究明代四时山水画创作有重要的意义。

关键词：四时山水图文伯仁仿古山水画笔墨语言

明末清初松江派的消长与蒋蔼《仿董源山水图》

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艺术工作 2024年第2期 60-83页

作者： [日]飞田优树范丽雅(译) 黑川古文化研究所京都大学人文科学研究所附属现代中国研究中心

本文是作者考察黑川古文化研究所藏的明末清初画家蒋蔼《仿董源山水图》的构图及其画风的力作。在文中,作者参照明末清初的画史文献,首先对松江派的定义进行了梳理,考察了该时期人们对松江画家整体认识及他们的风格特征。其次指出蒋蔼... 详细信息

本文是作者考察黑川古文化研究所藏的明末清初画家蒋蔼《仿董源山水图》的构图及其画风的力作。在文中,作者参照明末清初的画史文献,首先对松江派的定义进行了梳理,考察了该时期人们对松江画家整体认识及他们的风格特征。其次指出蒋蔼的画风虽然受到了董其昌的影响,但在云烟表现上能窥视出他具备与赵左、沈士充等松江派血脉相连的风格特征。接下来作者还进一步考察了“仿董源”之意义,论述了南宗画的笔墨法与五代、北宋绘画的构图相结合这一点上投射出董其昌的绘画史观,但在描写内容上,蒋蔼也意识到如沈括《梦溪笔谈》所言及的董源画景观这些因素。最后,作者还推定蒋蔼绘画创作活动轨迹,揭开了蒋在明清交替的乱世中,画业处于低潮的历史背景。

关键词：蒋蔼董其昌沈士充松江派仿古云烟描写画史书

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简析明清青花仿古瓷

陶瓷科学与艺术 2024年第3期58卷 101-101页

作者：万艺蓉不详

明清时期的青花瓷尤为盛行,在胎、釉、形、纹饰、造型等方面被当今陶瓷业学习和效仿。本文通过浅析明清青花仿古瓷的仿古形式特征,了解当今仿古瓷的发展。

关键词：青花明清仿古

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争衡与权力:董其昌的仿古之路

艺术探索 2022年第3期36卷 25-34页

作者：张隽浙江大学艺术与考古学院浙江杭州310028

董其昌的仿古方式与前人贴近原作的摹仿有着极大差别,其仿作大多与原作不相似,甚至也几乎看不出摹仿的痕迹。董其昌在仿古绘画上往往会精挑细选自己认可的画史范例加以摹仿,为他自己定下的正统脉系提供权威支持。董其昌的仿古作品大多... 详细信息

董其昌的仿古方式与前人贴近原作的摹仿有着极大差别,其仿作大多与原作不相似,甚至也几乎看不出摹仿的痕迹。董其昌在仿古绘画上往往会精挑细选自己认可的画史范例加以摹仿,为他自己定下的正统脉系提供权威支持。董其昌的仿古作品大多体现了区别于晚明之前的一种新的仿古理念和方式,这种创造性的摹仿既是临仿,又是创作。董其昌提出并实践了一套可以与赵孟頫“古意” 相抗衡的创意性摹仿的话语,意欲成为规则的重新制定者。

关键词：董其昌仿古没骨山水北宗画家不肖似赵孟頫

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清初“四王”仿古绘画理论研究

清初“四王”仿古绘画理论研究

作者：戴琳云南师范大学

学位级别：硕士

十七世纪中叶,中国社会发生了巨大变革,清王朝取代了明王朝。在统治者的大力提倡以及政治、经济和文化环境的影响下,清代绘画延续了明代的文人画之风,南宗画派极盛。其中,作为画坛正脉起到引领作用的就是清初“四王”。“四王”的绘画... 详细信息

十七世纪中叶,中国社会发生了巨大变革,清王朝取代了明王朝。在统治者的大力提倡以及政治、经济和文化环境的影响下,清代绘画延续了明代的文人画之风,南宗画派极盛。其中,作为画坛正脉起到引领作用的就是清初“四王”。“四王”的绘画思想传承于董其昌托古改制的仿古思想,其仿古的重点在于化古出新,探寻古代山水画中蕴含的内在精神。他们总结了前人的绘画技法并发展出一套规范化、系统化的画学理论,对于中国传统山水画的发展具有别开生面的历史意义。在绘画创作方面,“四王”的风格皆是通过“仿古”的方式来体味先贤古意,在艺术作品上尤重笔墨气韵,追求宋元名家平淡天真的艺术理想。二十世纪初,在“美术革命”的影响下,“四王”的山水画遭到了学界统一的否定与批判,其根本原因就在于他们“保守”的绘画风格。但随着现代艺术史研究领域的拓展和学术化的进程,关于“四王”仿古问题的研究重新兴起热潮,人们认识到前人将“四王”风格一笔抹杀的观点是片面的,他们的问题与历史的发展与社会的影响分不开。本文重点研究内容是“四王”仿古绘画思想的内涵,结合“四王”的仿古艺术作品及史料,对其仿古绘画思想进行深入分析。首先本文对“四王”仿古绘画思想形成的时代背景及画学传统做分析,探究其仿古思想背后的成因。其次对“四王”各自的仿古绘画思想内涵进行辨析,结合“四王”的仿古作品风格特征及演变,包括其各自的笔墨、构图、设色等特点。最后通过辩证的方法总结“四王”仿古绘画思想的历史意义和对当代山水画的启示。

关键词：清初“四王” 仿古画学思想绘画风格

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王翚仿古绘画中的曹知白系列

王翚仿古绘画中的曹知白系列

作者：卢千千中国美术学院

学位级别：硕士

本篇论文,以清初王翚仿古画中的曹知白系列为主要研究对象。力图通过曹知白与王翚两人相关画作的考证和绘画风格的比较,探究王翚一个清初正统派画家,为何在他画家生涯的中年晚年之时,对一个并不在南宗正脉中的曹知白,有不少大篇幅的仿... 详细信息

本篇论文,以清初王翚仿古画中的曹知白系列为主要研究对象。力图通过曹知白与王翚两人相关画作的考证和绘画风格的比较,探究王翚一个清初正统派画家,为何在他画家生涯的中年晚年之时,对一个并不在南宗正脉中的曹知白,有不少大篇幅的仿作。就目前的资料显示,曹知白现今藏于各大博物馆的画作共有20件,多数作品署有款名与印章。王翚临仿曹知白或是以曹知白的名义进行仿写的作品,共有16件。进一步研究发现,王翚仿写曹知白,始于31岁,在此后10年,王翚对于曹知白的绘画上的认知停留在较为初步的阶段,也就是曹知白画作中的南宗面貌,笔墨画风类董巨。步入40岁以后,王翚对于曹画则有了更为深入多样的理解。故,本文以《王翚仿古绘画中的曹知白系列》为题,通过文献记载、现存画作,对王翚临仿曹知白的前因后果和临仿画面风格的变化进行讨论。正文内容主要分为三个部分。第一章是:王翚仿曹画的形成背景,梳理曹知白其人及王翚对曹画可能的寓目情况,并推论出王翚为何在南北宗论的大背景下,将曹知白列入自己的仿古画体系中。第二章对现存的王翚仿曹知白的画作,结合文献著录记载,从画面本身的刻章、落款,探究王翚在仿古过程中图式的转变,重点有《寒林雅趣图》、《仿曹知白西林禅室图》、《仿古山水图册》等。从中梳理探知王翚对曹知白的临仿脉络。第三章,从王翚仿曹画的画面布局和笔墨、印章等,分析王翚仿曹知白的绘画风格特点。最后在结语中,本文意在探究王翚对曹知白的认知,在王翚整个的仿古体系中的作用和影响。

关键词：王翚曹知白仿古南北宗论

器以藏礼——蓝田吕氏家族墓地出土石质器物研究

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中国国家博物馆馆刊 2022年第11期 28-43页

作者：武夏山西大学考古文博学院太原030006

陕西蓝田吕氏家族墓地出土了一批非常有特色的石质器物,按照器形可分为仿古乐器、仿古礼器与茶酒器三大类。笔者认为这批石质器物是在北宋熙丰年间礼制改革的大背景下,吕氏家族将自己对古礼的研究付诸实践的成果。本文探讨了三类石质器... 详细信息

陕西蓝田吕氏家族墓地出土了一批非常有特色的石质器物,按照器形可分为仿古乐器、仿古礼器与茶酒器三大类。笔者认为这批石质器物是在北宋熙丰年间礼制改革的大背景下,吕氏家族将自己对古礼的研究付诸实践的成果。本文探讨了三类石质器物的器形来源与设计过程,具体为吕氏石磬的制作并未仿照吕大临《考古图》中收录的磬,而是参照了北宋早中期乐制改革的成果;仿古石礼器的制作模仿了《考古图》中收录的三类青铜敦,且其铭文的内容与刻写位置的变化反映了北宋中晚期士大夫阶层仿古实践的动态变化过程;石质茶酒器器形则是直接仿照了日常生活中所用茶酒器。由此可知吕氏家族采用了古、今两种祭器类型,以达“古今相宜”。

关键词：吕氏家族石质器物仿古

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文化复古中的两宋器物设计

艺术百家 2023年第4期39卷 148-154页

作者：彭圣芳广州美术学院工业设计学院广东广州510006

出于复兴古代礼制的需要,两宋宫廷开展了礼制编修和考订工作,主导了官方造物活动围绕古物收藏和礼器仿制而展开。在宫廷礼器设计制作中,形制和材料的变古相继出现。官方带动的稽古考古文化活动和氛围,助推了复古风尚的蔓延,使仿古器物... 详细信息

出于复兴古代礼制的需要,两宋宫廷开展了礼制编修和考订工作,主导了官方造物活动围绕古物收藏和礼器仿制而展开。在宫廷礼器设计制作中,形制和材料的变古相继出现。官方带动的稽古考古文化活动和氛围,助推了复古风尚的蔓延,使仿古器物在作为祭供礼器之外,其功能还延伸至民间的日常生活,并客观上将复古作为一种美学标准植入整个社会中。两宋时期的器物面貌反映出器物设计制作在官方导向、民间日用和工商活动共同影响下的情形。

关键词：礼制文化复古仿古器物设计