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“以画入书”的创新途径

书法 2024年第8期 81-85页

作者：姚远中原科技学院

清代学者周星莲在《临池管见》中言道:“字画本自同工,字贵写,画亦贵写。以书法透人于画,而画无不妙;以画法参人于书,而书无不神。故曰:善书者必善画;善画者亦必善书。”1以书法透入于画,亦即“以书入画”的观点早在传统文人画中得到广... 详细信息

清代学者周星莲在《临池管见》中言道:“字画本自同工,字贵写,画亦贵写。以书法透人于画,而画无不妙;以画法参人于书,而书无不神。故曰:善书者必善画;善画者亦必善书。”1以书法透入于画,亦即“以书入画”的观点早在传统文人画中得到广泛呈现,并得到普遍重视及深入领会。然而,以画法参入于书,亦即“以画入书”虽然也同样在绘画和书法中有所应用,但对此方面的理论探讨相对较少且浅薄,因此尚需进一步探索,需要用视觉艺术的视角反思书法字形和章法,开拓创新的空间。

关键词：以书入画传统文人画周星莲视觉艺术以画入书创新途径清代学者画法

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论“以画入书”中技法转换的审美与表达

论“以画入书”中技法转换的审美与表达

作者：王雪倩沈阳航空航天大学

学位级别：硕士

中国传统书画对与“点线”的理解运用——“书画同源”在唐初时期由张彦远提出的这个观点,一直延续到元朝。元代的赵孟頫提出将书法的“线”韵味注入绘画中延续了书画融合对于“点线”的理解。但是这一创作理念却在明末清初,因创作群体... 详细信息

中国传统书画对与“点线”的理解运用——“书画同源”在唐初时期由张彦远提出的这个观点,一直延续到元朝。元代的赵孟頫提出将书法的“线”韵味注入绘画中延续了书画融合对于“点线”的理解。但是这一创作理念却在明末清初,因创作群体主体身份的改变而更迭。由文人士大夫群体为代表的“书家书法”审美意象,转为以傅山、八大山人、石涛等遗民群体书画家为代表的“画学书法”审美意象:将绘画中的技法转换到了书法的技法中去。遗民画家群体追求空间与造型的视觉敏锐程度。对视觉上的感知力日益增强的认识让书家对与书法技法也有了新的视野。“以画入书”影响了书法技法在取法上的观点与态度,同时也表明了这一群体的特殊性,在原本碑帖取法之上做了极具突破性的创新。其审美意象也从以碑帖为主的“中和”之美书学基调,直接转变为将书法的线质“物化”这一审美艺术的思潮中。本文通过对“以画入书”这一主题的课题研究,从技法转换的角度探究了书法技法转换的审美意识和表现形式。运用比较性研究的方法,找到绘画技法转换书法技法的取舍,并且努力通过在“以画入书”的表达方式来探究审美意象的完整性。

关键词：以画入书书法造型技法转换书法的审美与表达

以画入书——周韶华书法艺术发展第四个时期的新思考

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湖北美术学院学报 2012年第4期15卷 86-90页

作者：杨豪良湖北文理学院美术学院

周韶华"以画入书"的观念由来已久,2002年出版的《周韶华书法艺术》是其"以画入书"观念的第一次综合体现。2012年《天人交响——周韶华书法艺术展》及相关活动的整体推出,宣告了周韶华书法艺术进入第四个时期。此期,周韶华高调抛出"以画... 详细信息

周韶华"以画入书"的观念由来已久,2002年出版的《周韶华书法艺术》是其"以画入书"观念的第一次综合体现。2012年《天人交响——周韶华书法艺术展》及相关活动的整体推出,宣告了周韶华书法艺术进入第四个时期。此期,周韶华高调抛出"以画入书"的书法创作观,则是一种新的信号,也提出了新问题,引发了新论争,并给世人带来若干认知和启示。

关键词：以画入书周韶华书法艺术新思考

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我来说说“以画入书”

艺术品 2020年第1期 10012-10021页

作者：范扬不详

人们常说“以书入画”.我来说说“以画入书”。书法的用笔、用线、用墨、间架结构、章法布白是有很多讲究的.对于画画来说.确是拿来有用的。也有人先写字,后来画画儿,书法之用笔入了画法,由书家兼任了画家。如吴昌硕先写字,后画画儿,成... 详细信息

人们常说“以书入画”.我来说说“以画入书”。书法的用笔、用线、用墨、间架结构、章法布白是有很多讲究的.对于画画来说.确是拿来有用的。也有人先写字,后来画画儿,书法之用笔入了画法,由书家兼任了画家。如吴昌硕先写字,后画画儿,成就了一位大画家。

关键词：间架结构以书入画吴昌硕用墨布白以画入书用笔书法

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石涛行草书法研究

石涛行草书法研究

作者：孔天朔曲阜师范大学

学位级别：硕士

石涛是我国明末清初的书画艺术家,他皇室的出身和坎坷的人生经历赋予了他独特的思维方式和艺术感受力。他的书法与绘画笔墨恣肆,在广泛继承的基础之上又表现出明显的个性特质。同时他还特别善于在作品中将诗、书、画有机融合,提升了艺... 详细信息

石涛是我国明末清初的书画艺术家,他皇室的出身和坎坷的人生经历赋予了他独特的思维方式和艺术感受力。他的书法与绘画笔墨恣肆,在广泛继承的基础之上又表现出明显的个性特质。同时他还特别善于在作品中将诗、书、画有机融合,提升了艺术效果。本文力求从他的艺术渊源与书画关系出发,多角度分析他的行草书艺术特点及其书学思想。本文主要由五部分构成,第一部分通过论述石涛生平及其艺术,对石涛有一个初步的了解。第二部分为石涛行草书发展演变,根据石涛本人的学书经历、友人记载、思想转变等因素,再结合石涛行草书作品,对石涛的行草书法的发展演变分为三个阶段,深入分析其不同历史时期其书法作品所呈现出的不同特点。第三部分具体分析石涛的行草书风格,根据书风面貌大体分为四种风格类型。第四部分是从“以画入书”的角度分析石涛行草书及其书学思想。第五部分是石涛行草书的影响及启示,无论是他的书法实践还是书画思想,石涛的“以画入书”和敢于创新的书画创作思路对后世书画家影响深远。

关键词：石涛行草书风格以画入书

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碑帖之外的视觉革命:“画学书”研究

中国书法 2016年第17期 175-178页

作者：张亚圣上海大学美术学院

所谓"画学书",即是将绘画中的笔墨观念和造型技巧等渗透到书法的创作中,有别于传统"书家书"的概念,又与学者熟知的"画家书"在源流上和"以画入书"的深入程度上迥然有别。同时,"画学书"并不颠覆传统书法的守则,甚至对于艺术家的绘画水平... 详细信息

所谓"画学书",即是将绘画中的笔墨观念和造型技巧等渗透到书法的创作中,有别于传统"书家书"的概念,又与学者熟知的"画家书"在源流上和"以画入书"的深入程度上迥然有别。同时,"画学书"并不颠覆传统书法的守则,甚至对于艺术家的绘画水平也有着不同一般的要求。总体而言,"画学书"的理念早在宋代就有苏轼、米芾等人倡导过,但仅仅是理念的先行一步,直到明末清初和清中期才于实践中有了突破性的发展,并在二十世纪达到其巅峰。

关键词：画学书以画入书视觉革命碑帖书法

不破不立有新法:徐渭对挂轴书法的视觉形式创造

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中国书法 2021年第10期 4-18页

作者：刘正成不详

徐渭在前期创作中挂轴较少,即使有也是幅面较小,到万历八年(一五八○)六十岁以后的晚年,书写高堂大轴骤然增多,这应该就是他对笔法创造更为成熟的时期。而这期间,徐渭在笔法、章法、墨法的视觉形式上进行了新的创造,开启了近古五百年来... 详细信息

徐渭在前期创作中挂轴较少,即使有也是幅面较小,到万历八年(一五八○)六十岁以后的晚年,书写高堂大轴骤然增多,这应该就是他对笔法创造更为成熟的时期。而这期间,徐渭在笔法、章法、墨法的视觉形式上进行了新的创造,开启了近古五百年来的书法大改变。

关键词：徐渭形式挂轴以画入书墨法

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夹缝中的创造:清代“画学书”简论

数位时尚.新视觉艺术 2012年第1期 21-22页

作者：张亚圣王亮上海大学美术学院

清代书法是由"帖学书"向"碑学书"作过渡的转捩时期,今人常以为清代书法不出"碑学"与"帖学"的范畴之外,实则在"碑帖"两派互竞互争的夹缝中潜藏着一股"画学书"的潮流。所谓"画学书",即是将绘画中的笔墨观念和造型技巧等实际渗透到书法的... 详细信息

清代书法是由"帖学书"向"碑学书"作过渡的转捩时期,今人常以为清代书法不出"碑学"与"帖学"的范畴之外,实则在"碑帖"两派互竞互争的夹缝中潜藏着一股"画学书"的潮流。所谓"画学书",即是将绘画中的笔墨观念和造型技巧等实际渗透到书法的创作中,有别于传统"书家书"的概念,又与学者熟知的"画家书"在"以画入书"的深入程度上判然有别。清代"画学书"滥觞于八大、石涛,至"扬州画派"而趋于顶峰,只因来去迅疾,很快便合流于"碑学书"的洪流而为人所无视。约略而言,其最大的贡献在于"以画学破帖学,以画学益碑学",开启时代先风。因此,本文试图从清代"画学书"入手,简要阐述其代表人物的"画学书风"和"以画入书"的思想特征,以为清代"画学书"在夹缝中的创造鼓与呼。

关键词：清代画学书以画入书

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杨维桢"画法即书法所在"观点摭谈

中国书法 2019年第19期 187-188页

作者：周广胜吕金光四川大学艺术学院

元末杨维桢在《图绘宝鉴序》中云"书与画一耳…画法即书法所在……",言即书就是画,画就是书,应把绘画理念运用到书法创作中。观杨维桢作品,其章法、墨法的表现,正是由于植入了绘画之法而迥异于前人。杨维桢"画法即书法所在"之观点,是对... 详细信息

元末杨维桢在《图绘宝鉴序》中云"书与画一耳…画法即书法所在……",言即书就是画,画就是书,应把绘画理念运用到书法创作中。观杨维桢作品,其章法、墨法的表现,正是由于植入了绘画之法而迥异于前人。杨维桢"画法即书法所在"之观点,是对赵孟頫"书画同源""书法入画"思想的发展,并成为中国行草书法创作风格转向的里程碑。本文试从该理念的提出、具体表现、根源分析及对后世的影响等方面摭谈,希望引起关注。

关键词：书法技法以画入书墨色植入有意识