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溥心畬“以古为新”的山水画语言探析

溥心畬“以古为新”的山水画语言探析

作者：黄子颖河北大学

学位级别：硕士

溥心畬是我国近现代著名的书画家与收藏家,与张大千合称“南张北溥”。清末民初,随着西方艺术的传入,新的绘画形式给我国当时的传统绘画带来了极大的冲击,许多艺术家选择到国外去进修研习西方绘画,希望能在中国和西方绘画之间寻找一个... 详细信息

溥心畬是我国近现代著名的书画家与收藏家,与张大千合称“南张北溥”。清末民初,随着西方艺术的传入,新的绘画形式给我国当时的传统绘画带来了极大的冲击,许多艺术家选择到国外去进修研习西方绘画,希望能在中国和西方绘画之间寻找一个联系点,以此促使我国传统美术实现全新的转变。在绘画界的这种大背景之下,溥心畬先生并没有盲目追寻绘画新形式,仍然循着古人的脚步,继承着传统的绘画形式与风格。他擅长的绘画题材主要是山水、人物、花鸟等等,尤其是对于传统山水画的创作极为精通,其绘画作品平淡雅致,并且常于画中作诗,寄情于上,体现出较为鲜明的绘画风格。溥心畬先生之所以选择坚持传承这种传统的绘画风格,和他喜欢临摹古画以及秉持的“以古为新”的绘画态度有关。他的山水画以“北宗”为基,绘画技法以“南宗”为法,多用线条勾勒,较少使用皴擦和烘染的手法,在传统山水画的共性规律中寻找个性表现。他的画作格调清新雅致,结构严谨,富有浓厚的诗意和深远的意境,表现出鲜明的民族意识和个人绘画风格。本文共分为四个部分。第一章从溥心畬的皇族身份和个人修养阐述其山水画“以古为新”的背景因素。第二章通过他的艺术笔记、作品题跋等方面分析他“以古为新”创作理念的形成以及个人在艺术创作中的方向和主张。第三章具体分析溥心畬山水画“新”在何处以及如何在传统程式化中表达自己的个性化语言。第四章总结溥心畬“以古为新”山水画创作的意义以及对中国山水画发展带来的启示与新思考。

关键词：溥心畬以古为新程式化与新意表达

以古为新，道行天下--吴宗杰谈中国大运河“申遗”的精神内核

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文化交流 2013年第8期 2-6页

作者：沈娴

　　中国大运河将申报世界遗产，但大运河究竟包含了哪些内涵，这样的遗产又有何意义？就这些问题，笔者受《文化交流》杂志委托、特约采访了浙江大学跨文化研究所吴宗杰教授，一起探讨大运河“申遗”之外的精神核心。

关键词：以古为新中国大运河精神内核申报世界遗产浙江大学文化研究文化交流精神核心内涵

来源：评论

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法由我变以古为新——方小石先生的艺术世界

当代贵州 2003年第5期 42-43页

作者：何怀德贵州人民出版社

人物档案:方小石先生名山,字小石,1911年出生,贵州贵阳市人。早年毕业于国立艺专,20世纪五十年代在贵州担任美术编辑工作,20世纪六十年代调贵州大学艺术系从事教学工作。现为贵州国画院名誉院长、贵州省美协名誉主席、贵州师范大学学术... 详细信息

人物档案:方小石先生名山,字小石,1911年出生,贵州贵阳市人。早年毕业于国立艺专,20世纪五十年代在贵州担任美术编辑工作,20世纪六十年代调贵州大学艺术系从事教学工作。现为贵州国画院名誉院长、贵州省美协名誉主席、贵州师范大学学术系名誉教授、中国美术家协会会员、贵州省国际文化交流中心理事、贵州省人大代表、省政协委员,享受国务院专家特殊贡献津贴。方先生的花鸟画不囿古人,精研新路,独具一格,笔情墨韵,形忘神足,品味高奇,书法精于章草、行、篆,治印更臻高妙,作品多次入选全国美展。他一生谦和,淡泊名利,热爱贵阳,潜心从画几十年,培养了一大批贵州中青年画家,为美术界所崇敬。

关键词：以古为新贵州省国立艺专绘画特殊贡献 20世纪名誉主席综合素质文人画传统师范大学

周道对大运河的启示:本土遗产话语的道统源流

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浙江大学学报（人文社会科学版） 2014年第5期44卷 50-62页

作者：吴宗杰姚源源浙江大学外国语言文化与国际交流学院浙江杭州310058

在国际遗产名录话语下,大运河的遗产意义定位面临诸多难题,无论作为水利工程、交通网络、景观或者民俗文化都不足以体现中华文化独特的人文深度。从经传所载的路径文化遗产,如《诗经》的"周道"、《尚书·禹贡》的"随山浚川"、《左传》的... 详细信息

在国际遗产名录话语下,大运河的遗产意义定位面临诸多难题,无论作为水利工程、交通网络、景观或者民俗文化都不足以体现中华文化独特的人文深度。从经传所载的路径文化遗产,如《诗经》的"周道"、《尚书·禹贡》的"随山浚川"、《左传》的"邗沟",以及其他相关记载,可探寻运河遗产的本土意义。周道所承载的德政之流、王道空间观,以及古人用注疏接续和再生遗产意义的阐述方式,对于打破运河作为物质还是精神遗产的争议、确立用经义申明遗产大义、以本土话语平衡西方遗产表述都有重要启迪。大运河遗产申报应该是"以古为新"、重新发现中华遗产道统源流的创新过程。

关键词：周道大运河文化遗产道统源流以古为新本土话语

宋代园林艺术在现代城市公园中之以古创新——河南平舆县挚湖公园造园记

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居舍 2022年第34期 133-136页

作者：钱海峰苏州园林设计院股份有限公司

在面向未来的城市建设实践中，风景园林规划走向了传承与创新共融的发展方向。在风景园林规划实践中，如何实现文化系统构建，营造地标性文化名片，打造创新多元的特色文化空间，构建城景交融的风景体系，需要我们不断探索和实践。平舆... 详细信息

在面向未来的城市建设实践中，风景园林规划走向了传承与创新共融的发展方向。在风景园林规划实践中，如何实现文化系统构建，营造地标性文化名片，打造创新多元的特色文化空间，构建城景交融的风景体系，需要我们不断探索和实践。平舆挚湖公园的规划以宋代园林文化为“魂”，融合现代美学价值观，在传承和演绎之间，塑造了具有一系列风景价值的多维度的山水环境。诗意与人文交融，共创具有中国文化精神内涵的城景大美画卷。

关键词：宋代园林艺术城市公园以古为新开放共享城园共融

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浅析傅抱石的人物画及其创作思想

艺术品鉴 2016年第6期 182-183页

作者：陈思超中国艺术研究院研究生院

中国的20世纪是一个充斥着矛盾和动荡时期,中国美术的去路在被不断呼喊声中描述得愈来愈模糊。在这样纷乱的年代里,傅抱石用他以美术史体系为基础的大视角,清晰而笃定地行走在自己的艺术道路上。他的人物画以传统为主,尽管题材多为历史... 详细信息

中国的20世纪是一个充斥着矛盾和动荡时期,中国美术的去路在被不断呼喊声中描述得愈来愈模糊。在这样纷乱的年代里,傅抱石用他以美术史体系为基础的大视角,清晰而笃定地行走在自己的艺术道路上。他的人物画以传统为主,尽管题材多为历史人物,诗词故实,却丝毫不见陈腐之气。他以"以古为新"的艺术理念指导创作,将山水画技法、经验融入人物画创作中来,形成独特风格,为传统人物画创作注入了新生。他的人物画是典型的中国艺术思维、艺术观念及强烈民族性与中国哲理相结合的产物,是一脉相承而又超越了传统的中国艺术,是其才华、激情、学识及诗与酒的结晶。本文以傅抱石艺术中人物画题材作品作为切入点,通过创作思想、发展过程、艺术语言及影响与成就四个部分旨在通过另一个侧面对这一艺术大家有一个更为全面的认识,也是为了将他"以古为新"的创作思想做一个整理,希望对当代人物画的创作提供一条路,产生一些启发作用。

关键词：傅抱石人物画以古为新笔墨语言

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吴昌硕绘画艺术思想初探

浙江树人大学学报 2003年第4期3卷 46-50页

作者：边平恕浙江树人大学人文学院浙江杭州310015

本文论述了吴昌硕的绘画艺术思想 ,对吴昌硕所崇尚的古意、古趣的内容、实质 ,以及他所倡导的画气说和诗、书画印统一说等命题作了阐述。

关键词：绘画艺术思想以古为新画气四绝

剧场建筑设计中的文化传承与现代创新--佛山粤剧文化园设计

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建筑与文化 2023年第9期 262-264页

作者：李敏茜北京市建筑设计研究院有限公司北京市建筑设计研究院有限公司华南设计中心北京市建筑设计研究院有限公司建筑二所

文化传承与现代创新的交融与平衡始终是设计中未曾间断的脉络。不是简单的向历史致敬,也非张扬的展现夺目,希望设计新建部分就像是从历史建筑身体里迸发出的新生命,带来有戏剧感的强烈空间感受。厚重的历史与情感,要传承下去,需要具有... 详细信息

文化传承与现代创新的交融与平衡始终是设计中未曾间断的脉络。不是简单的向历史致敬,也非张扬的展现夺目,希望设计新建部分就像是从历史建筑身体里迸发出的新生命,带来有戏剧感的强烈空间感受。厚重的历史与情感,要传承下去,需要具有现代意识和未来前瞻性,离不开时代因素与现代技术元素;以古为新,以科技赋能,不断创新。

关键词：粤剧传承岭南文化水袖戏影,筑梦红船新旧建筑文化空间的延续以古为新向史而生

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《岳阳楼记》“承变”创作逻辑探微

贺州学院学报 2022年第3期38卷 94-98页

作者：张家波岭南师范学院文学与传媒学院广东湛江524048

《岳阳楼记》是范仲淹受友人所托,在未去过岳阳楼的情况下创作而成的“给材料作文”。这一特殊的写作情境对《岳阳楼记》的创作心理有着重要影响。滕子京在《与范经略求记书》中明确表明“楼以文名”的“求记”意图和为岳阳楼“赋神”... 详细信息

《岳阳楼记》是范仲淹受友人所托,在未去过岳阳楼的情况下创作而成的“给材料作文”。这一特殊的写作情境对《岳阳楼记》的创作心理有着重要影响。滕子京在《与范经略求记书》中明确表明“楼以文名”的“求记”意图和为岳阳楼“赋神”的写作要求,这就决定了范仲淹在创作《岳阳楼记》时,必然具有强烈的“继承与求变”的创作心理。这一创作心理又集中体现在《岳阳楼记》对“唐贤今人辞赋”作品的“承变”关系上。

关键词：《岳阳楼记》唐贤今人辞赋以古为新创作逻辑