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《家》中人物叙述者弗兰克与全知叙述者之间的创伤叙述

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《家》中人物叙述者弗兰克与全知叙述者之间的创伤叙述

作者：舒建湘潭大学

学位级别：硕士

《家》(2012)是当代美国非裔作家托尼·莫里森的第十部小说。它被誉为莫里森以往作品共同的“家”,因其先前的作品均可在《家》中找到它们的痕迹。小说《家》的广受好评不仅在于它是莫里森作品的集大成者,还在于它着墨于美国文学界较少... 详细信息

《家》(2012)是当代美国非裔作家托尼·莫里森的第十部小说。它被誉为莫里森以往作品共同的“家”,因其先前的作品均可在《家》中找到它们的痕迹。小说《家》的广受好评不仅在于它是莫里森作品的集大成者,还在于它着墨于美国文学界较少触碰的朝鲜战争,聚焦于非裔美国群体中的男性创伤幸存者。莫里森将故事设置在20世纪50年代的美国。主人公弗兰克是一位朝鲜战争的幸存者,其创伤糅合了家庭创伤、种族创伤以及战争创伤。同时,他也是小说中的人物叙述者,其叙述质疑了第三人称叙述者的全知叙事,渗透出后现代叙事理论的显著特征。在隐含作者的精心编排下,人物叙述者弗兰克与全知叙述者之间的创伤叙述穿梭于上世纪30至50年代之间。伴随着创伤叙述的推进,最终人物叙述者弗兰克与全知叙述者达成谅解。本文拟用创伤叙事的理论来探讨《家》中人物叙述者弗兰克与全知叙述者之间的创伤叙述。在本文中,创伤叙述不仅是作品中创伤叙事的具体表现,而且为人物叙述者弗兰克与全知叙述者之间创伤叙述的互动关系提供了可能。本文共分三章,依次论述创伤叙述中体现的敌意、协商和认同。第一章分析人物叙述者弗兰克关于功能失衡的家的叙述中的自相矛盾性,关于种族迫害的叙述中对全知叙述者的驳斥,以及规避对朝鲜战争创伤的重述,说明原有关系的破裂导致弗兰克信任感的丧失,是其对接纳型全知叙述者产生敌意的根源。第二章分析人物叙述者弗兰克与全知叙述者对父母之爱缺失的不对称叙述,弗兰克与全知叙述者对边缘化社区各自不同的立场,弗兰克对朝鲜战争中自我混同身份的误导性叙述,说明与莉莉的爱情令其开启了重建关系的模式,故此造就了弗兰克与合作型全知叙述者的协商。第三章分析人物叙述者弗兰克接受全知叙述者对父母之爱缺失的叙述,弗兰克认可全知叙述者对黑人社区背后真相的叙述,以及弗兰克向全知叙述者坦白在朝鲜战场所犯罪行,说明兄妹间的亲情使其与外界的关系得以成功重建,继而向说服型全知叙述者坦白罪行、委以信任。本文通过探讨人物叙述者弗兰克与全知叙述者之间的创伤叙述,认为莫里森创作该小说的目的在于在揭露历史、书写创伤。在创伤面前,人们除了逃避更应勇敢地面对创伤、正视创伤,从而开启创伤疗治。《家》或多或少传达出了真实作者莫里森对身患创伤的非裔美国人的期许与希望。伴随创伤叙述的推进,弗兰克最终勇于正视创伤。

关键词：托尼·莫里森《家》创伤叙述人物叙述者全知叙述者

叙述与被叙述的人物叙述者——《神曲》与《十日谈》人物叙述者阐释

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宜春学院学报 2016年第11期38卷 88-92页

作者：黄定华宜春学院文学与新闻传播学院江西宜春336000

对叙述者的研究是叙述学研究的核心,本文以《神曲》和《十日谈》为范例,以叙述者中的人物叙述者为研究对象,从人物叙述者叙述与被叙述的双重身份、人物叙述者的可靠叙述与不可靠叙述、人物叙述者的功能三方面进行分析,探讨人物叙述者的... 详细信息

对叙述者的研究是叙述学研究的核心,本文以《神曲》和《十日谈》为范例,以叙述者中的人物叙述者为研究对象,从人物叙述者叙述与被叙述的双重身份、人物叙述者的可靠叙述与不可靠叙述、人物叙述者的功能三方面进行分析,探讨人物叙述者的特征,挖掘叙述文本的亦真亦幻的人物叙述者魅力。

关键词：人物叙述者叙述被叙述可靠与不可靠叙述功能《神曲》《十日谈》

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论莫泊桑短篇小说中的“人物——叙述者”

湖北大学学报（哲学社会科学版） 1997年第6期24卷 52-55页

作者：邓楠常德师范专科学校中文系

本文认为莫泊桑短篇小说的叙述方式主要表现为：在楔入观察的影响下，形成以“人物——叙述者”为中心的多层次多变化的独特方式。这一方式又变化为四种形式：（１）“人物——叙述者——他”讲述自己的故事，叙述者不是焦点人物，主角... 详细信息

本文认为莫泊桑短篇小说的叙述方式主要表现为：在楔入观察的影响下，形成以“人物——叙述者”为中心的多层次多变化的独特方式。这一方式又变化为四种形式：（１）“人物——叙述者——他”讲述自己的故事，叙述者不是焦点人物，主角另有其人；（２）“人物——叙述者—他”讲述自己的故事，叙述者是焦点人物，是小说的主角；（３）“人物——叙述者——我”叙述“我”所经历或耳闻目睹的事件，“我”不是焦点人物，主角另有其人；（４）“人物——叙述者——我”讲述自己的故事，我是事件的参预者，叙述者，暗含的作者，还是焦点人物，小说中的主人公。

关键词：叙述方式人物叙述者楔入观察

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《押沙龙,押沙龙!》中人物话语的叙事艺术

外国文学 2011年第1期 84-90,159页

作者：葛纪红江苏科技大学外国语学院江苏镇江212003

福克纳小说《押沙龙,押沙龙!》主要通过基于对话关系的人物话语叙述,为我们同时展开了两条相互独立的故事线索:一条是关于萨德本及其家人的生活,另一条则是关于试图解释萨德本故事的人物的行为。诸多叙述要素在不同层面构成的组合与人... 详细信息

福克纳小说《押沙龙,押沙龙!》主要通过基于对话关系的人物话语叙述,为我们同时展开了两条相互独立的故事线索:一条是关于萨德本及其家人的生活,另一条则是关于试图解释萨德本故事的人物的行为。诸多叙述要素在不同层面构成的组合与人物话语叙述的非现实语境,不仅使这部小说成为一个错综复杂的难解之谜,而且也赋予了它一种独特的艺术魅力。

关键词：福克纳《押沙龙押沙龙!》人物叙述者话语叙述叙事艺术

论现代小说“不具备叙述能力”的第一人称叙述者

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广东社会科学 2005年第5期 162-167页

作者：申洁玲华南师范大学文学院广州510631

中国现代小说史上有三类不具备叙述能力的第一人称叙述者,他们凸现了人物的叙述能力与小说的艺术性之间的矛盾,“二我差”部分地解释了这一问题。从根本上说,这是由人物叙述者的局限性造成的。第一人称叙述者的功能是由人物叙述者与主... 详细信息

中国现代小说史上有三类不具备叙述能力的第一人称叙述者,他们凸现了人物的叙述能力与小说的艺术性之间的矛盾,“二我差”部分地解释了这一问题。从根本上说,这是由人物叙述者的局限性造成的。第一人称叙述者的功能是由人物叙述者与主体叙述者共同构成的。

关键词：第一人称叙述者人物叙述者 “二我差” 现代小说

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小说叙述者的艺术功能

浙江社会科学 1990年第4期 72-77页

作者：贾越

20世纪以来,随着小说观念的变更,小说的艺术形态发生了拆轨转向的变化,尤其在叙述上,与传统模式几乎全线偏离。叙述者是小说叙述行为的具体承担者,而现代小说的叙述者往往多姿多态、变幻无穷。一旦叙述者有变,小说的叙述自然随之变化。... 详细信息

20世纪以来,随着小说观念的变更,小说的艺术形态发生了拆轨转向的变化,尤其在叙述上,与传统模式几乎全线偏离。叙述者是小说叙述行为的具体承担者,而现代小说的叙述者往往多姿多态、变幻无穷。一旦叙述者有变,小说的叙述自然随之变化。当今小说叙述形态的多样、叙述风格的幻化,大都是叙述者自身变化的结果,当然,这也是叙述者艺术功能的具体体现。

关键词：人物叙述者叙述对象艺术功能小说叙述主人公小说世界作品现代小说全知心理距离

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略论二十世纪小说时空观

浙江社会科学 1991年第5期 44-48页

作者：贾越

小说的叙述时空是一种诗学意义上的时空,既有客观性,同时又赋予了主观色彩,蕴涵着人的感觉因素。一般说来,传统小说看重与现实的联系,经常参照客观时空秩序以建构叙述时空。而二十世纪以来的现代小说则不同,它的时空体系大都以一种时空... 详细信息

小说的叙述时空是一种诗学意义上的时空,既有客观性,同时又赋予了主观色彩,蕴涵着人的感觉因素。一般说来,传统小说看重与现实的联系,经常参照客观时空秩序以建构叙述时空。而二十世纪以来的现代小说则不同,它的时空体系大都以一种时空的心理状态呈现出来。

关键词：小说时空叙述时空意识流小说作品时空结构现代小说人物叙述者心理时空二十世纪时空秩序

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论毛姆《刀锋》的叙述者与叙述者干预

论毛姆《刀锋》的叙述者与叙述者干预

作者：任丽云南大学

学位级别：硕士

毛姆是英国现代著名的戏剧家和小说家,他经历了十九世纪向二十世纪过渡的动荡时期。他创作的戏剧让英国人笑了一个多世纪,他的小说也在世界各国拥有一定数量的读者,《人性的枷锁》、《刀锋》、《月亮和六便士》等小说让毛姆在文学史上... 详细信息

毛姆是英国现代著名的戏剧家和小说家,他经历了十九世纪向二十世纪过渡的动荡时期。他创作的戏剧让英国人笑了一个多世纪,他的小说也在世界各国拥有一定数量的读者,《人性的枷锁》、《刀锋》、《月亮和六便士》等小说让毛姆在文学史上有了一定的地位,获得了很多的荣誉。评论界认为毛姆过于重视小说的故事性,而不太注重小说的艺术形式,因此对他的作品的研究主要集中在人物形象和主题内容等方面。然而,当仔细阅读他的小说时,会发现小说除故事内容吸引读者外,他讲故事的独特方式,即叙述技巧,也是小说的魅力所在。本论文在细读《刀锋》基础上,结合叙事理论,着重分析这部小说的叙事特点,以小说的叙述者作为探讨的核心。论文由三部分构成：第一部分分析《刀锋》的叙述者。在小说中,毛姆运用了人物叙述者,它是新型的叙述者类型,不同于他以往小说中的全知全能型叙述者。叙述者与作者是不同的概念,两者的区别和联系会形成一定的审美距离,而这种距离艺术通过戏剧化叙述者和非戏剧化叙述者表现出来。《刀锋》的叙述者“我”对艾略特的态度经常过于戏剧化,而小说中人物的命运在他们的世界中按照他们的生活逻辑自行进展,由非戏剧化叙述者将他们连接起来。第二部分分析《刀锋》的叙述者干预,包括对话语的干预和对故事的干预两方面。在叙述者对话语的干预中,《刀锋》突出表现在对形式层面的干预和对作品创作意图的干预中。这类型的干预,向读者侧面交待了《刀锋》的内部结构,透露出作品的写作宗旨。对故事的干预中,概括性和判断性干预都将叙述者的意识形态表现了出来,同时小说中也有叙述者对人物的话语解释的功能。第三部分联系前述分析,对小说的深层主题进行挖掘,尤其关注小说的开头和结尾部分。开头和结尾将拉里探索的原因和结果都展现了出来,人性的丧失和对东方文化的追寻是重点阐释对象。

关键词：刀锋人物叙述者叙述者干预人性文化

《摩尔·弗兰德斯》和《帕梅拉》中不可靠叙述的案例研究

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《摩尔·弗兰德斯》和《帕梅拉》中不可靠叙述的案例研究

作者：孙丽君大连海事大学

学位级别：硕士

现代叙事学起源于20世纪60年代的法国结构主义。20世纪90年代后蓬勃发展,目前已成为文学研究中最热门的学科之一。不可靠的叙述,作为叙事学中一个非常重要的概念和叙事策略,由韦恩·布思于1961年在其《小说修辞学》中首次提出,之后成为... 详细信息

现代叙事学起源于20世纪60年代的法国结构主义。20世纪90年代后蓬勃发展,目前已成为文学研究中最热门的学科之一。不可靠的叙述,作为叙事学中一个非常重要的概念和叙事策略,由韦恩·布思于1961年在其《小说修辞学》中首次提出,之后成为热点。本文旨在运用不可靠叙述理论,并结合隐含作者、叙述者、人物叙述者等相关理论来分析两部18世纪的英国小说《摩尔·弗兰德斯》和《帕梅拉》。同时本文通过对这两部作品中不可靠叙述技巧的存在和应用进行详细阐释,帮助读者从现代的叙事角度理解两部18世纪经典作品。首先,论文简要介绍不可靠叙述的背景,两种学派的学术观点和不可靠叙述目前的研究情况;接下来主要探讨两部作品中不可靠叙述的典型案例,分析隐含作者,人物叙述者和读者之间的关系,以及詹姆斯·费伦的不可靠叙述轴线和亚类型;最后,论文指出了本研究的贡献和局限性,为两部小说未来在叙事方面的研究提供借鉴。

关键词：不可靠叙述隐含作者人物叙述者多重叙述者