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六声调式与交替调式的辨析

北方音乐 2011年第11期31卷 25-26页

作者：狄其安上海大学数码艺术学院音乐系

中国民族音乐的六声调式有两种形式，一种是在五声调式基础上加入清角音另一种是在五声调式基础上加入变宫音。但是并非是所有在五声调式的基础上出现清角音或者变宫音的调式就是六声调式，有些音乐作品则是通过清角音或者变宫音把调性... 详细信息

中国民族音乐的六声调式有两种形式，一种是在五声调式基础上加入清角音另一种是在五声调式基础上加入变宫音。但是并非是所有在五声调式的基础上出现清角音或者变宫音的调式就是六声调式，有些音乐作品则是通过清角音或者变宫音把调性转到其他宫音系统，是交替调式。本文通过对具体实例对六声调式与交替调式进行解析，论述六声调式与交替调式的区别。

关键词：调式调性五声调式六声调式交替调式

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转调与交替调式之比较

天津音乐学院学报 2000年第2期 22-26页

作者：周旭光廊坊师范学校

转调与交替调式,是我们在学习乐理中经常遇到的两个概念,它们之间既有区别,又有某种内在的联系。在实际教学中,帮助学生弄清楚这两个概念之间的关系,对于他们理解、掌握有关转调,调式方面的知识是至关重要的。本文想就这个问题谈一点自... 详细信息

转调与交替调式,是我们在学习乐理中经常遇到的两个概念,它们之间既有区别,又有某种内在的联系。在实际教学中,帮助学生弄清楚这两个概念之间的关系,对于他们理解、掌握有关转调,调式方面的知识是至关重要的。本文想就这个问题谈一点自己不成熟的看法。我们都知道,在音乐作品中,由一个调进行到另一个调叫做转调。这里值得注意的是,转调的前后两调之中,有一个稳定的起主要作用的调——主调;

关键词：乐理教学转调交替调式比较

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“调式交替”理论之比较研究

黄钟（武汉音乐学院学报） 2002年第2期 26-29页

作者：刘永福扬州大学艺术学院

注重概念、术语的准确性、规范性和系统性 ,对学科的建构与发展具有至关重要的作用。“调式交替”作为现代民族乐学理论中的一个基本概念 ,其内涵缺乏统一和规范。文章通过对此所作的比较研究 ,试图找回原本属于“我们自己的”原理和技... 详细信息

注重概念、术语的准确性、规范性和系统性 ,对学科的建构与发展具有至关重要的作用。“调式交替”作为现代民族乐学理论中的一个基本概念 ,其内涵缺乏统一和规范。文章通过对此所作的比较研究 ,试图找回原本属于“我们自己的”原理和技法———“同宫犯调”。

关键词：调式交替交替调式转调调式体系曲调结构同宫犯调

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祁太秧歌的角调式研究

中国音乐学 1993年第3期 49-55页

作者：阎定文山西大学师范学院

角调式是我国汉族调式中很有特色且表现力较为丰富的调式之一。就祁太秧歌而论,它的数量仅次于宫调式,比羽调式和商调式还要多一些。它并不像有些专著中所讲的“可能由于角调式是不够稳定的调式,在实践中遇到的较少”。祁太秧歌中的角... 详细信息

角调式是我国汉族调式中很有特色且表现力较为丰富的调式之一。就祁太秧歌而论,它的数量仅次于宫调式,比羽调式和商调式还要多一些。它并不像有些专著中所讲的“可能由于角调式是不够稳定的调式,在实践中遇到的较少”。祁太秧歌中的角调式,有一定的代表性。它的特色表现在句式结构、终止式、音阶、旋法以及某些音级的音高等方面。从调式上分析,它既有单一的角调式,又有大量交替调式(如角宫、宫角、角徵、角羽等交替调式);它既有同主音转调,还有很有特色的“

关键词：祁太秧歌角调式交替调式汉族调式句式结构商调式表现力终止式羽调式代表性

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清筒音唢呐及其调式

中国音乐学 1995年第1期 92-105页

作者：杨育民云南大理民族歌舞团

清筒音唢呐及其调式杨育民清筒音唢呐及流传地区位于云南省大理白族自治州西部，横断山脉中段，澜沧江纵谷地区的云龙县是白族主要聚居地区之一。在这个地区世代相传的文化艺术中，民间音乐十分丰富而具特色。其中唢呐吹打是云龙白族中... 详细信息

清筒音唢呐及其调式杨育民清筒音唢呐及流传地区位于云南省大理白族自治州西部，横断山脉中段，澜沧江纵谷地区的云龙县是白族主要聚居地区之一。在这个地区世代相传的文化艺术中，民间音乐十分丰富而具特色。其中唢呐吹打是云龙白族中流传和应用最广的民间音乐。云龙的每...

关键词：徵调式白族唢呐综合调式羽调式交替调式调式形态乐曲音位中心音音音

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论湘西南路阳戏的唱腔特征

中国音乐 2001年第4期 29-31,18页

作者：张淑萍湖南省吉首大学艺术系

本文从结构、调式、旋律音调和表现手法四个方面论述了湘西南路阳戏的唱腔特征,结论为1)琴头子+上腔+上腔过门,然后再接下腔+下腔过门,构成南路阳戏唱腔的基本结构;2)宫、徵调式和徵商交替调式为南路阳戏唱腔的主要调式;3)上腔落腔音群... 详细信息

本文从结构、调式、旋律音调和表现手法四个方面论述了湘西南路阳戏的唱腔特征,结论为1)琴头子+上腔+上腔过门,然后再接下腔+下腔过门,构成南路阳戏唱腔的基本结构;2)宫、徵调式和徵商交替调式为南路阳戏唱腔的主要调式;3)上腔落腔音群和下腔落腔音群的自由运用,形成了南路阳戏的基本旋律;4)散整结合构成南路阳戏的重要表现手法。

关键词：唱腔旋律交替调式表现手法音调调和自由形成

武汉音乐学院音乐学系95届本科生学位论文摘要

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黄钟（武汉音乐学院学报） 1996年第2期 67-69页

作者：张艺杰武汉音乐学院音乐学系95届

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豫南民歌的调式特点

中国音乐 1995年第2期 23-25页

作者：唐瑰卿朱敬修

豫南各县,又有中原“歌舞之乡”的美誉。由于特殊的地域与人文环境,使豫南民歌在旋法、调式、节奏、节拍等方面具有与众不同的特点,值得深入地学习与研究。本文仅以具有典型意义的商城、新县等地民歌为代表,就其调式特点进行初步分析。

关键词：民歌为调式徵调式交替调式羽调式骨干音商调式调式交替五声调式终止式

引用、综合与融合——赵曦艺术歌曲《对她说》的音高组织及其风格特色

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2019年第4期 18-28页

作者：刘涓涓武汉音乐学院作曲系

文章以赵曦的艺术歌曲《对她说》为研究对象,从“诗歌意象的转化”“音高材料的引用”“音高组织的综合”“音乐风格的融合”四个方面做技术分析后提炼其创作特点。在这首作品中,作曲家和诗人的处理既有“共鸣”也有“交错”,音高组织... 详细信息

文章以赵曦的艺术歌曲《对她说》为研究对象,从“诗歌意象的转化”“音高材料的引用”“音高组织的综合”“音乐风格的融合”四个方面做技术分析后提炼其创作特点。在这首作品中,作曲家和诗人的处理既有“共鸣”也有“交错”,音高组织的综合是表现诗歌意象的需要,引用手法是最重要的音乐技术特征,是风格融合的客观条件,是听者和作曲家产生情感共鸣的纽带。

关键词：赵曦艺术歌曲音高组织交替调式融合音乐(fusion music)