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二十四节气视角下中国传统色彩美学探究

天工 2024年第17期 21-23页

作者：刘思琪湖南师范大学

从二十四节气的视角探究中国传统色彩美学,深入分析中国传统色彩美学与二十四节气之间的关系。通过综合研究五行五色理论、节气文化及中国传统色彩美学,探讨了二十四节气对中国传统色彩美学的影响和应用,以及五行五色对色彩审美的贡献... 详细信息

从二十四节气的视角探究中国传统色彩美学,深入分析中国传统色彩美学与二十四节气之间的关系。通过综合研究五行五色理论、节气文化及中国传统色彩美学,探讨了二十四节气对中国传统色彩美学的影响和应用,以及五行五色对色彩审美的贡献。首先,介绍了中国传统文化中“气、神、形”的概念,并详细阐述了它们在色彩美学中的重要性及相互关系。接着,通过实例论述了“气、神、形”在中国传统色彩美学中的应用和互动关系。其次,探究了二十四节气在中国传统色彩美学中的地位和影响,深入阐述了二十四节气的起源和发展。最后,强调了此研究对深化中国传统色彩美学的认识和推动相关领域发展的重要价值和意义。

关键词：五行五色二十四节气中国传统色彩美学

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汉代墓室壁画色彩在山水画中运用研究

汉代墓室壁画色彩在山水画中运用研究

作者：刘春祥西北民族大学

学位级别：硕士

中国传统绘画的用色深受传统哲学思想的影响,在两千多年的发展过程中逐渐形成了一种独特的意象性的色彩观念,而两汉是这一观念形成的关键时期,在阴阳、五行等思想的影响下,汉代绘画在色彩上呈现出独特的面貌。本文以汉代墓室壁画色彩为... 详细信息

中国传统绘画的用色深受传统哲学思想的影响,在两千多年的发展过程中逐渐形成了一种独特的意象性的色彩观念,而两汉是这一观念形成的关键时期,在阴阳、五行等思想的影响下,汉代绘画在色彩上呈现出独特的面貌。本文以汉代墓室壁画色彩为切入点,通过对现存两汉时期墓室壁画个案分析,梳理汉代绘画的色彩组配的特征,并尝试在山水画创作实践中以汉代墓室壁画的色彩组配方式进行设色,从传统绘画中汲取营养,丰富山水画的色彩表现语言。

关键词：阴阳五行五色色彩组配山水画设色

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“铺殿花”色彩研究

“铺殿花”色彩研究

作者：卫梦珂西安美术学院

学位级别：硕士

“铺殿花”是传统绘画中的一种绘画风格,有关其绘画样式的传世作品较少,对其具体艺术特征的阐述最早出现在《图画见闻志》中。因其具有“宫中挂设之具”的功能性,故为了满足它“特殊”的装饰性,画面需要从构图、选材、敷色、寓意四个方... 详细信息

“铺殿花”是传统绘画中的一种绘画风格,有关其绘画样式的传世作品较少,对其具体艺术特征的阐述最早出现在《图画见闻志》中。因其具有“宫中挂设之具”的功能性,故为了满足它“特殊”的装饰性,画面需要从构图、选材、敷色、寓意四个方面出发,不断寻找贴合画面主题的形式和语言,最终得以呈现国泰民安,欣欣向荣之意。本文主要藉以对有关“铺殿花”的记载进行梳理,通过将墓室壁画中相关内容与“铺殿花”的样式特征对比分析,发现其中有不少暗合之处。首先,从古代“五行”认知体系角度出发,完成对“铺殿花”中形色关系的分析;其次,思考“铺殿花”样式对现当代花鸟画发展的影响;最后,简述“铺殿花”为笔者实践所打下的系统理论基础,重拾对中国传统色彩中丰富涵义的认识,并挖掘“铺殿花”在当代艺术中新的价值。

关键词：铺殿花色彩研究五行五色 “尚青”观

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正色之尚:论祭祀瓷器色彩伦理的嬗变

中国美术研究 2022年第3期 152-159页

作者：蔡花菲长沙理工大学设计艺术学院长沙410114

五色伦理体系确立了祭器的色彩法度和器用秩序,序列了物序人伦,形成了以色彩为核心的皇家祭祀格局。五色瓷器契合祭祀文化与审美需求,逐渐成为替代陶、玉、铜的国家祭礼重器。明代祭祀专用瓷,其色用制度与周代一脉相承,体现了儒家“正... 详细信息

五色伦理体系确立了祭器的色彩法度和器用秩序,序列了物序人伦,形成了以色彩为核心的皇家祭祀格局。五色瓷器契合祭祀文化与审美需求,逐渐成为替代陶、玉、铜的国家祭礼重器。明代祭祀专用瓷,其色用制度与周代一脉相承,体现了儒家“正色为尊”的品第观念,以及“德”“礼”为内核的伦理教化作用。追根溯源,感应与通感的心理机制、对应与象征的思维模式的传衍,是瓷色为代表的祭祀色彩嬗变的深层动因。

关键词：瓷色色彩伦理宫廷祭祀五行五色思维模式

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中国汉至唐时期伏羲女娲图色彩变迁研究

黑龙江史志 2023年第8期 135-139页

作者：魏一平杨梦婉北京交通大学北京100044

本论文从色彩变迁研究的视角,通过图像收集与色彩提取的方法研究汉至唐时期墓葬艺术中的伏羲女娲图。探讨了汉、魏晋南北朝、唐三个时期的伏羲女娲图色彩变迁特点及异同,深入发掘其色彩变迁背后的社会文化变迁动因、色彩认同的成因和社... 详细信息

本论文从色彩变迁研究的视角,通过图像收集与色彩提取的方法研究汉至唐时期墓葬艺术中的伏羲女娲图。探讨了汉、魏晋南北朝、唐三个时期的伏羲女娲图色彩变迁特点及异同,深入发掘其色彩变迁背后的社会文化变迁动因、色彩认同的成因和社会文化观念的变迁。

关键词：伏羲女娲图中国墓葬艺术色彩变迁动因分析五行五色

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山水画传统色彩的发展与传承初探

山水画传统色彩的发展与传承初探

作者：曾爱玲贵州大学

学位级别：硕士

初探中国传统色彩文化的起源,引入中国传统色彩文化中尤为重要的五行五色以及在山水画中占重要地位的玄色。提出黑白本属五色,是中国传统色彩观中非常重要的彩色,而玄色并不仅仅是黑白,它包罗万象更多是“玄”的精神。若不以色定义,“... 详细信息

初探中国传统色彩文化的起源,引入中国传统色彩文化中尤为重要的五行五色以及在山水画中占重要地位的玄色。提出黑白本属五色,是中国传统色彩观中非常重要的彩色,而玄色并不仅仅是黑白,它包罗万象更多是“玄”的精神。若不以色定义,“朱竹”“墨兰”“万山红遍”“青绿山水”这些物象具有的是一种象征性的色彩,同时都包含“玄的精神”。在山水画中水墨的玄色是随天的四时变化而变化的颜色,蕴涵了整幅画的气韵,是山水画独有的特点,也是具有文化意义的中国传统色彩文化所形成的。文章第二部分梳理了从隋唐至清代山水画传统色彩的发展进程和主要代表作,直观的呈现出其作品特点,引发观者对山水画传统色彩文化发展的思考。从金碧山水到浅降山水的形式变化,是文人画家们对精神世界探索迈出的其中一步,不断趋于简化的笔墨,已从对物象的真实再现成为寄托精神式的自我加工式绘画。直到没骨山水形式的出现,呈现了画家一种胸有成竹的状态,不用墨线勾勒,直接用块面的水墨或颜色精确的描绘出画面,这已然脱离了对物象的塑造,更多的是对自我精神世界的建立。通过学习了古代山水画传统色彩的历史发展进程,初探到绘画的一切都逃不过万事万物的自然发展规律,从物质到精神。临摹学习后再抛却一切对技法和形式的执着,不以有色,无色这样简单的概念去定义山水画,而是用自己觉得最合适的笔墨方式留下对这个世界认知的痕迹,将内心的精神世界分享给观者,我觉得这才是山水画传统色彩传承的重要文化意义。

关键词：山水画山水画色彩山水画传统色彩五行五色玄色中国色彩文化色彩的传承

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陕西凤翔泥塑的彩绘纹饰色彩分析

西安文理学院学报（社会科学版） 2009年第3期12卷 73-75页

作者：巩珊珊田军西安文理学院艺术设计系陕西西安710065

从地域文化、传统民俗配色及五行五色观方面分析,揭示陕西凤翔泥塑在色彩上的应用。陕西凤翔泥塑的色彩,善于运用原色彩绘,其中青(蓝)、赤(红)、黄、黑、白等色彩的强烈对比是最为常见的色彩搭配,具有很强的装饰性,这正是五色为正色的... 详细信息

从地域文化、传统民俗配色及五行五色观方面分析,揭示陕西凤翔泥塑在色彩上的应用。陕西凤翔泥塑的色彩,善于运用原色彩绘,其中青(蓝)、赤(红)、黄、黑、白等色彩的强烈对比是最为常见的色彩搭配,具有很强的装饰性,这正是五色为正色的传统观念的反映,这种传统意识在中国色彩史上已经沿用了几千年。陕西凤翔泥塑吸收了黄土高原的文化养分,其历史源远流长,作品风格多姿多彩,与其它地区的泥塑相比,色彩差异尤为明显。其色彩最大的特点是原始古朴,热烈而纯粹。陕西凤翔泥塑纹式简洁、夸张、朴拙,洋溢着无限的稚趣美和强烈的乡土装饰意味。它以红色为主色调,体现尚红之俗,表达出民间艺人的审美追求和西北豪迈而淳朴的民风。

关键词：陕西凤翔泥塑色彩五行五色尚红地域色彩民俗