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南宋山水画“云气”表现方法实践研究 ——以作品《雾起晴岚秋山暝》为例

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南宋山水画“云气”表现方法实践研究 ...

作者：贺松杰广西师范大学

学位级别：硕士

云气作为现实世界的自然造化之物,烟云渺渺,叹大自然造物神奇的同时,落实到山水画中看,“云气”意象贯穿了中国各个朝代、各个画家的画作中。“云气”流动于画面之中,与山、水、树、石成为中国山水画中不可或缺的审美意象。数千年来在... 详细信息

云气作为现实世界的自然造化之物,烟云渺渺,叹大自然造物神奇的同时,落实到山水画中看,“云气”意象贯穿了中国各个朝代、各个画家的画作中。“云气”流动于画面之中,与山、水、树、石成为中国山水画中不可或缺的审美意象。数千年来在无数文人笔下生发出不同的笔墨情致,进而投射于文人自身,更是士大夫“卧游”、“澄怀观道”精神世界的重要组成部分。本文以南宋特定时期为研究基点,梳理南宋山水画中“云气”物象的表达形式,探析山水画中“云气”意象的绘画语言及承载画面效果所蕴含的无限诗意,并对笔者绘制以桂林山水题材的艺术创作提供借鉴意义。本文主要分为四个章节。第一章节为南宋山水画“云气”意象造境研究,即:“云气”与物象表现、“云气”与虚实相生、“云气”与生动之韵。第二部分是南宋山水画“云气”图式技法分析,通过前人画云法进而总结南宋山水画即勾云法、勾染法和空云法;第三部分则是本文的重点部分,桂林云雾缭绕、雾气弥漫景致与南宋山水画中所处江南一带云气有其异曲同工之妙,故笔者的创作作品借鉴于南宋山水画中“云气”的表达方法,选择相应的云气绘画技法学习、借鉴并对桂林山水景致进行写生创作,论述笔者《雾起晴岚秋山暝》创作的构图形式、笔墨语言的创作思路,并营造出可望、可居、可游的诗意性山水的画面效果;第四部分则是《雾起晴岚秋山暝》山水画创作中的感悟及带给笔者的启发与思考,在南宋特定历史时代背景下,作品不仅要传达出创作主体的审美情感,而现当代山水画中“云气”意象的发展也应焕发出不同于传统笔墨中新的语言及形式。

关键词：云气创作实践南宋

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论“云气”在山水画中的意境构建

论“云气”在山水画中的意境构建

作者：刘海丽山东艺术学院

学位级别：硕士

中国的山水画经历了不同的发展时期,形成了其特有的文化底蕴、艺术语言。其中“云法”也在继承和变化中得到了进一步的发展。在构图时,“云”通常被艺术家用来处理山势的开合,是山水画灵动不滞的一个关键因素,在山水画中扮演不可或缺的... 详细信息

中国的山水画经历了不同的发展时期,形成了其特有的文化底蕴、艺术语言。其中“云法”也在继承和变化中得到了进一步的发展。在构图时,“云”通常被艺术家用来处理山势的开合,是山水画灵动不滞的一个关键因素,在山水画中扮演不可或缺的部分。张养浩的《双调·雁儿落带过得胜令》中有“云来山更佳,云去山如画。山因云晦明,云共山高下。”中国山水画家能以云气为象,使山水境界在白云间腾挪,也在白云中寓以神秘。云气不仅使画面气韵生动,也有助于拓展画面意境,给人以仙山琼阁远离尘缨之感,从而完成意象美的创造。在传统山水画中可以把云法大致分为勾云法、染云法、留云法等。到了现代山水画中,又产生了许多新的技法,不再拘泥于某种形式,而是更加注重内心精神的表达。作为山水画研究者,通过对云雾进行更加深入的探究,对于山水的画创作实践,将会有更加重要的意义。本文分为三个部分,第一部分列举山水画中云气逐渐衍生的各种形态及成因并以古画为例来解释“云气”的不同技法营造出的意境美;第二部分通过空间布局阐释“云雾”意境构建;第三部分是结合我的创作来谈本人对“雾气”意境营造的实践运用和创作体会。

关键词：云气山水画意境表达

论云气在山水画中的意象运用——以《万壑松风图》为例

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论云气在山水画中的意象运用——以《万壑松风图》为例

作者：赵龙海天津美术学院

学位级别：硕士

“云气也,象形。”许慎所言,“云气”是云和形成云的气体。《庄子》曰:“气变而有形,形变而有生”“人之生,气之聚也”,气是变化的,作用于人和物,和生命相关。“云气”在中国传统山水画中起着重要作用,不仅体现画面的意境之妙,也引导画... 详细信息

“云气也,象形。”许慎所言,“云气”是云和形成云的气体。《庄子》曰:“气变而有形,形变而有生”“人之生,气之聚也”,气是变化的,作用于人和物,和生命相关。“云气”在中国传统山水画中起着重要作用,不仅体现画面的意境之妙,也引导画面的格调审美。自唐代开始山水画从作为人物画渲染背景中逐渐分离,至宋代山水画自成一派,到了南宋时期,山水画取得了全新的进步,南宋山水化繁为简,使其构图与技法都发生了转变,南宋山水画的变革将山水画推向了一个高峰。李唐作为承接北宋南宋画风之转变的重要画家,《万壑松风》是其重要的山水画代表作之一,其中“云气”在其画面的空间结构中扮演了重要的角色,云气贯穿画面始终,与山石树木等物象结合,起到虚实相生的作用,云气作为气脉流转于画面,承接画面气势。

关键词：云气形神意境

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大地震发生前气旋与云气形态研究

地震地磁观测与研究 2022年第S1期43卷 201-203页

作者：刘振陈维升李丽三明学院福建365004 北京恩光波防灾减灾科技中心北京100074 北京工业大学地震研究所北京100124

1研究背景当前,全球地震活动越来越频繁,但地震预测是国际公认的科学难题。大地震的发生常常造成严重的人员伤亡,因此人们投入大量资源与精力进行地震预报研究。目前,地震预测方法大致可以分为地震地质、地震统计和地震前兆等3类。由于... 详细信息

1研究背景当前,全球地震活动越来越频繁,但地震预测是国际公认的科学难题。大地震的发生常常造成严重的人员伤亡,因此人们投入大量资源与精力进行地震预报研究。目前,地震预测方法大致可以分为地震地质、地震统计和地震前兆等3类。由于地震预测难度高,尚没有较好的方法能够实现精准地震预测。曾佐勋等(2021)研究了地震发生机理,得出震前断层会释放气体到大气层的结论。在现有地震征兆研究基础上,文中对大地震产生机理及震前征兆进行了研究,发现气旋以及云气形态与地震的发生存在密切联系,并对今年发生的地震进行分析,在一定程度上解决了震前震中定位问题,从而印证了研究方法的可行性,这对建立新而有效的地震预测系统具有一定的启发意义。

关键词：地震云气气旋天体引力地应力

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论两宋山水画的“云气”

美与时代（美学）（下） 2023年第4期 61-64页

作者：邬媛媛北京语言大学艺术学院

在传统山水画中,山石树木构成了视觉表现上的“实”,技法相对丰富,而云气的技法相对简单,甚至可以以无画的形式构成画面的“虚”,使画面达到虚实相宜,获得深幽的意境。虽然云气在画中着墨不多,却在笔墨情境中构建气韵生动。它既是画中... 详细信息

在传统山水画中,山石树木构成了视觉表现上的“实”,技法相对丰富,而云气的技法相对简单,甚至可以以无画的形式构成画面的“虚”,使画面达到虚实相宜,获得深幽的意境。虽然云气在画中着墨不多,却在笔墨情境中构建气韵生动。它既是画中之“景”的构成,又是画外之“境”的体现,是中国山水画独有的艺术表现形式。论两宋山水画的“云气”旨在探寻使用云气对于山水画造景的意义,并由此引发对传统山水画意境的再认识。

关键词：云气两宋山水画意境

云生万壑——浅析李唐《万壑松风图》中的云气

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天津美术学院学报 2023年第6期 50-54页

作者：赵龙海天津美术学院中国画学院

“云气”在中国传统山水画中起着重要作用,不仅体现画面的意境之妙,也影响作品的审美格调。自山水画从作为人物画渲染背景中逐渐分离,至唐宋山水画自成一科,到了北宋末年时期,山水画取得了新的发展,在构图与技法上都发生了转变,北宋山... 详细信息

“云气”在中国传统山水画中起着重要作用,不仅体现画面的意境之妙,也影响作品的审美格调。自山水画从作为人物画渲染背景中逐渐分离,至唐宋山水画自成一科,到了北宋末年时期,山水画取得了新的发展,在构图与技法上都发生了转变,北宋山水画多以顶天立地的章法突出山峦雄伟壮观的气势。李唐的《万壑松风图》是这个时期重要代表作品之一。云气作为营造空间与表达气韵的视觉符号,体现在《万壑松风图》画面中,展现出特殊的审美境界。

关键词：云气《万壑松风图》缥缈意境

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一份遗失的占星术著作——敦煌残卷占云气书

敦煌研究 1992年第2期 85-88页

作者：何丙郁台建群

敦煌县博物馆保存着一份残卷,是关于占星术的。卷首题曰《占云气书》。这份卷子是书写在另一份卷子《郡县公廨本钱薄》的背面。根据向达先生考证,正面卷子是唐代官府的地名辞典,为8世纪中叶前后写成。《占云气书》抄文前绘有一幅紫微垣... 详细信息

敦煌县博物馆保存着一份残卷,是关于占星术的。卷首题曰《占云气书》。这份卷子是书写在另一份卷子《郡县公廨本钱薄》的背面。根据向达先生考证,正面卷子是唐代官府的地名辞典,为8世纪中叶前后写成。《占云气书》抄文前绘有一幅紫微垣星图,已残。此图显示了北极星在天极图中的位置。

关键词：敦煌残卷军队向达文字郡县官府占星术云气李淳风博物馆

西望白山云气渺图们江水自悠悠——吴禄贞的延吉筹边生涯

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文史知识 1994年第6期 82-85页

作者：田毅鹏

民国初年,在吉林延吉边务督办公署院外西南隅,立有一座石碑,上刻"吴都护禄贞去思碑"八个大字。此碑是在吴禄贞石家庄遇难后,延吉各界人士为追怀他20世纪初年两赴延吉,

关键词：吴禄贞图们江水日本侵略者白山吉林云气世纪初生涯民国初年东三省

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论山水画中的“云气”运用

论山水画中的“云气”运用

作者：薄建坤华东师范大学

学位级别：硕士

“云气”作为大自然衍生的一个最不可琢磨、变化万端的物质,长期以来一直被作为审美观照的对象存在于各个艺术活动之中。从诗歌语言到绘画形象,自古以来人们观察云、了解云、模仿云,并将其作为一个艺术形象反复描写或描绘。在中国山水画... 详细信息

“云气”作为大自然衍生的一个最不可琢磨、变化万端的物质,长期以来一直被作为审美观照的对象存在于各个艺术活动之中。从诗歌语言到绘画形象,自古以来人们观察云、了解云、模仿云,并将其作为一个艺术形象反复描写或描绘。在中国山水画中,“云气”是不可缺少的部分,是山水画面灵动起来的一个关键因素。阅读各类画论之中对于云气的描写,可以窥探云气描写系统在中国绘画中逐渐形成的过程和呈现的形态。通过历代画家对云气不同的描绘手法和艺术成就,选取代表画家云气表现中的代表作进行分析,可以发现不同画家在面对不同云气状态时的艺术表现手法也各有特色。大自然中云气存在的形态非常丰富,如烟、雾、霭、岚等都是云气的变幻形态,而四时云气和阴晴时节的云气也富有不同特征,它们在入画之后经过艺术家的艺术加工呈现出艺术化的个性和共性,从而成为中国绘画中典型的艺术形式。作者以自己对于自然的长期观照,加上自身对于云气的理解和对云气形态的千变万化如何在笔墨上呈现的探究,逐渐形成自己的艺术风格。重点探究自然云气对创作的启迪以及不同的载体、笔墨技巧、构图形式、云气符号化之间的关系对风格形成的重要性。

关键词：山水画云气画云法云的作用创作实践