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于非闇工笔花鸟画风格成因研究

艺术百家 2008年第2期24卷 214-216页

作者：卢静宿迁学院美术系江苏宿迁223800

于非闇在工笔花鸟画学习、创作的过程中,汲取传统精华,借鉴民间艺术,从中国古典文学中寻找启发,并在其生活的社会变革中不断接受时代精神的渗透,逐步形成自己独特的艺术风格,开启了中国近现代工笔花鸟画的新天地。

关键词：于非闇工笔花鸟风格成因

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于非闇工笔牡丹意象论

于非闇工笔牡丹意象论

作者：林凌福建师范大学

学位级别：硕士

于非闇是20世纪工笔花鸟画坛的大家,他借鉴传统,汲取民间的绘画技巧,同时在写生中收集素材,形成自己的独特风格,创作出许多工笔花鸟画上品。牡丹作为于非闇工笔花鸟画主要题材之一,他运用时空置换的手法,将春花、夏叶、秋干进行拼凑,形... 详细信息

于非闇是20世纪工笔花鸟画坛的大家,他借鉴传统,汲取民间的绘画技巧,同时在写生中收集素材,形成自己的独特风格,创作出许多工笔花鸟画上品。牡丹作为于非闇工笔花鸟画主要题材之一,他运用时空置换的手法,将春花、夏叶、秋干进行拼凑,形成理想化的牡丹意象。于非闇认为不能只描绘牡丹表面的绚烂之极,更应该把握其精神面貌,将自己的主观情思与大自然的环境相协调,形成情景交融的美。本文分为四个部分,第一章从于非闇不同艺术分期分析于非闇的工笔牡丹意象的美学特征及与现当代不同画家的比较;第二章讲于非闇工笔牡丹意象论在教学中的体现和在其书籍理论中的体现。第三章描述于非闇的工笔牡丹意象论对近现代工笔花鸟画的意义和对现代美术教学的借鉴意义。第四章总结于非闇的牡丹意象论的贡献。本课题通过文献搜集、整理、分析、归纳和图像分析法,在前人研究的基础上,根据所选的论题进行充分的资料准备,从图书馆、书局及报刊、网上查询,并对资料进行筛选、分析,从中获取有用的信息,最后将所得结果整理成文。

关键词：于非闇牡丹意象写生形神兼备

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于非闇工笔花鸟中的色彩表现研究

于非闇工笔花鸟中的色彩表现研究

作者：王哲文云南艺术学院

学位级别：硕士

魏晋时期的谢赫在《六法论》中提出“随类赋彩”,传统工笔花鸟画便是以线为骨、以色为辅,可以说,色彩自工笔花鸟画诞生以来便与之不可分割。工笔花鸟画发展到宋代达到了鼎盛时期,宋徽宗时期画院的创作最为繁荣,自宋之后的发展便逐渐没落... 详细信息

魏晋时期的谢赫在《六法论》中提出“随类赋彩”,传统工笔花鸟画便是以线为骨、以色为辅,可以说,色彩自工笔花鸟画诞生以来便与之不可分割。工笔花鸟画发展到宋代达到了鼎盛时期,宋徽宗时期画院的创作最为繁荣,自宋之后的发展便逐渐没落,明清的主流画坛认为工笔画匠气媚俗,与当时崇尚的文人气节相差甚远,到了近现代,工笔花鸟画的光辉似已不复存在。而在中国近现代美术史上,于非闇是致力于工笔花鸟画的创作且取得了重要成就的画家,对中国近现代工笔画坛产生了重要的影响。于非闇的工笔花鸟画从明代陈洪绶双钩着色入手,上溯宋元,承袭两宋精致工丽浓妆的色彩模式,并汲取民间美术及其他艺术形式的用色特点。他的工笔花鸟画设色艳而不俗,澹而不灰不薄,尤其精于对比色的运用,且著有《中国画颜色的研究》一书,书中对中国画的设色方法等有详细记载,为今天我们学习工笔花鸟提供了宝贵的财富。本文将从具体的作品图像出发,分析于非闇各个阶段作品的色彩表现,并通过对比于非闇与他所学习的宋人、陈洪绶的作品来探析研究他的色彩理念,为花鸟画色彩方面的创作提供更多的启示与借鉴。

关键词：于非闇色彩工笔花鸟画

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于非闇花鸟画的颜色研究

于非闇花鸟画的颜色研究

作者：张瑞雪湖北美术学院

学位级别：硕士

20世纪是中国画改革的一个重要时期,在改革的道路上涌现出了一批艺术大家,于非闇就是其中之一。于非闇在改革的浪潮中为传统绘画向现代绘画转型做出了历史性的贡献,尤其是在颜色方面的研究和传承上。在他所著的《中国画颜色的研究》一... 详细信息

20世纪是中国画改革的一个重要时期,在改革的道路上涌现出了一批艺术大家,于非闇就是其中之一。于非闇在改革的浪潮中为传统绘画向现代绘画转型做出了历史性的贡献,尤其是在颜色方面的研究和传承上。在他所著的《中国画颜色的研究》一书中他对中国画颜色的品种及性质、发展状况、中国墨的特色、古代和现代画家着色及研漂使用颜色的方法,以及如何使用胶矾能使色牢不退都有详考备述。同时他还注意到民间画工的审美观和使用颜色经验,在绘画中融入了民间绘画和刺绣的审美特色。这些宝贵的经验都是他在艺术实践中不断研究总结出来的,为后世学习绘画的画者提供了巨大帮助。本文主要以于非闇的画作、题跋和著作为依据,通过图像学、文献学等研究方法为依托,从颜色的选择到研漂使用,从用色方法到色彩搭配进行研究,继而梳理、分析和归纳,于非闇花鸟画的用色理念。其目的是为当代工笔花鸟画的用色在创新上得到启发,为当代中国画在色彩的未来发展上得到良好的借鉴价值。

关键词：于非闇工笔花鸟画色彩

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于非闇工笔花鸟画中色彩的探究与运用

于非闇工笔花鸟画中色彩的探究与运用

作者：厉宇星西北师范大学

学位级别：硕士

在工笔花鸟画色彩的运用方面,于非闇将宫廷院体画风格和民间美术的特点与写生相结合,形成了独特的色彩画风,他将中西方色彩理论融为一体,并结合时代特征,形成了形神兼备,色彩意味浓厚,雅俗共赏,丰富耐看的独特色彩风格。在绘画作品中色... 详细信息

在工笔花鸟画色彩的运用方面,于非闇将宫廷院体画风格和民间美术的特点与写生相结合,形成了独特的色彩画风,他将中西方色彩理论融为一体,并结合时代特征,形成了形神兼备,色彩意味浓厚,雅俗共赏,丰富耐看的独特色彩风格。在绘画作品中色彩是工笔花鸟画作品表现作者审美价值、精神内涵和内心情感的重要绘画语言之一,是工笔花鸟画作品中不可缺少的一部分,它带给了工笔花鸟画作品灵魂。此文笔者将以影响于非闇工笔花鸟画色彩风格形成的五个影响因素为脉络,来探究于非闇先生工笔花鸟画色彩的形成过程,并以于非闇先生工笔花鸟画汲取缂丝风格的色彩为例进行进一步探索和实践,将其色彩运用借鉴到笔者的创作中去,从中得到色彩运用方面的灵感和体会,把握工笔花鸟画色彩的用色规律,并从中得到启示,使笔者能在色彩的运用方面有进一步的成长和探索。

关键词：于非闇工笔花鸟画色彩缂丝

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于非闇工笔花鸟画题材研究

于非闇工笔花鸟画题材研究

作者：何如涛山西大学

学位级别：硕士

于非闇是中国二十世纪工笔花鸟画坛的领军人物,他继承和发展了宋代以来逐渐陷入衰落的工笔花鸟画,培养了一大批弟子门人,对中国工笔花鸟画作出了巨大的贡献。题材问题是当前工笔花鸟画创作面临的瓶颈,如何创新需要借鉴前人的经验,而于... 详细信息

于非闇是中国二十世纪工笔花鸟画坛的领军人物,他继承和发展了宋代以来逐渐陷入衰落的工笔花鸟画,培养了一大批弟子门人,对中国工笔花鸟画作出了巨大的贡献。题材问题是当前工笔花鸟画创作面临的瓶颈,如何创新需要借鉴前人的经验,而于非闇工笔花鸟画题材多样,内涵丰富,值得深入研究。本文运用文献法、作品分析法和图表分析法等科研方法对于非闇工笔花鸟画的题材问题展开论述。内容包括以下方面:一、对于非闇其人及其花鸟画进行介绍,首先探讨介绍了于非闇的生平,以及其花鸟画绘画风格的形成背景,从清末民初绘画领域出现的新风尚、中西文化冲突,以及北京美术界的情况展开论述。于非闇最终站在传统民族文化立场之上,立志继承和创新工笔花鸟画的题材和技法,选择了工笔花鸟画复兴之路。接着论述了于非闇的创作阶段和花鸟画的风格特征,对其个人经历、绘画创作思路和艺术分期作了介绍。二、对于非闇花鸟画的题材展开分类研究,这是本文的重点。介绍了于非闇工笔花鸟画题材的内容,并分析了题材中的鸽子、牡丹、荷花、草虫、喜鹊等具有代表性的题材。三、分析了这些题材背后文化内涵,表达了作者祈求和平吉祥、祝愿祖国强大,以及对传统文化的无限热爱之情。最后分析了于非闇花鸟画题材形成的原因,认为是对传统工笔花鸟画题材的进一步丰富、对写生的高度重视,以及新政治环境的感召三个方面。四、分析了于非闇花鸟画的艺术定位。主要从后人对于非闇花鸟画的高度评价、"于派"花鸟画的形成和其对传统花鸟画的继承和贡献等几个层面进行了探讨。通过于非闇工笔花鸟画题材研究,希望可以深化于非闇的研究,为未来的工笔花鸟画研究提供启示和准备。也希望本研究有助于工笔画花鸟画创作题材的创新,有助于笔者和同仁创作水平的提升。

关键词：于非闇工笔花鸟画题材

于非闇工笔荷花的艺术风格对创作《净愿》的启示

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于非闇工笔荷花的艺术风格对创作《净愿》的启示

作者：郭晓宇太原师范学院

学位级别：硕士

作为中国传统绘画中的一个主要类别,工笔花鸟画在世界美术殿堂里,像是一颗光彩耀人的明珠。工笔花鸟画以独特的艺术表现形式,历经千年传承,他的绘画艺术风格在中国画坛上是独一无二的。在新时代大力倡导中华文化影响力的环境下,继承与... 详细信息

作为中国传统绘画中的一个主要类别,工笔花鸟画在世界美术殿堂里,像是一颗光彩耀人的明珠。工笔花鸟画以独特的艺术表现形式,历经千年传承,他的绘画艺术风格在中国画坛上是独一无二的。在新时代大力倡导中华文化影响力的环境下,继承与弘扬民族优秀传统文化,加强民族艺术的文化自信,是当下我们这代人的使命与责任。于非闇是中国近现代工笔花鸟画的主要代表人物,能画山水,尤擅花鸟。所绘的工笔荷花,栩栩如生,线条严谨、色彩艳丽,极具装饰性。他承袭宋代画院工笔绘画的传统,又从写生和绘画的实践中汲取了他们的精髓。学习民间美术,从中国古典文学中寻求灵感,也在不断地吸收和创新,逐步形成了自己的艺术风格。本文旨在通过深入分析其工笔荷花作品,探究其艺术风格,最终结合笔者自身的创作实践,总结于非闇的工笔荷花作品的艺术风格对笔者创作实践的启示与影响。本文通过三个部分进行论述。首先第一部分阐述于非闇工笔荷花的艺术探究,包括于非闇的生平,选取其经典工笔荷花的作品,从构图形式、造型特点、笔墨运用、色彩表达及意境营造等五个方面来对于非闇工笔荷花作品的艺术风格进行分析。在此分析研究的基础上,最后,以于非闇工笔荷花作品与同时期其他大师的作品作为比较,从而对其艺术风格进行总结。文章的重点在论文的第二部分,于非闇工笔荷花的艺术风格对创作的启示,通过创作选题、构图推敲、造型表现、笔墨线条、重彩探索及意境营造六个方面进行毕业创作实践。第三部分为《净愿》作品创作总结。于非闇的绘画审美理念对笔者有非常大的影响,笔者希望能够将其工笔荷花的艺术风格与创作实践相结合,在其基础上融入了现代生活的气息。在祖国经济繁荣及文化底蕴深厚的新时代下,通过作品《净愿》呈现一个炙热高亢、浓姿艳丽的意象,表达笔者对祖国大好河山的热爱,对自然的敬畏与对生命的热忱之心,使传统工笔画在百花齐放的主旋律中独树一帜,这也是本文的价值与意义所在。

关键词：于非闇工笔荷花艺术风格分析创作启示

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于非闇对宋代院体画的继承与发展

于非闇对宋代院体画的继承与发展

作者：王贵娜曲阜师范大学

学位级别：硕士

于非闇是近现代中国美术史上在工笔花鸟画研究与创作方面有着重要成就的画家之一,他是20世纪北方“京派”工笔花鸟画家和教育家的杰出代表,与南京的陈之佛并称为“南陈北于”。于非闇以宋代院体花鸟画为自己的学习对象,他在继承宋代院... 详细信息

于非闇是近现代中国美术史上在工笔花鸟画研究与创作方面有着重要成就的画家之一,他是20世纪北方“京派”工笔花鸟画家和教育家的杰出代表,与南京的陈之佛并称为“南陈北于”。于非闇以宋代院体花鸟画为自己的学习对象,他在继承宋代院体画的基础上,摒弃了宋画妩媚阴柔的一面,继承了其造型严谨、细致生动的优良传统,并弘扬和发展了宋代院体花鸟画的写生精神;他广采博取,不仅师法两宋,而且还多方面向其它艺术门类学习借鉴,其中包括宋代缂丝、木版年画等民间艺术,除此之外,他将书法的用笔运用到绘画当中,经过多方面的吸收与借鉴,再加上他先天的禀赋与不懈的努力,最终形成了自己独特的个性语言和绘画形式,在现代中国花鸟画发展史上有了自己的一席之地。于非闇的工笔花鸟画写生观一方面非常注重对表现对象观察体验的细致入微;另一方面他又强调在写生过程中要体现画家的主观能动性。他的工笔花鸟画作品造型严谨,所塑形象生动传神,线条严谨劲挺,设色典雅富丽,具有强烈的艺术表现力与精神内涵,并极富装饰意味。于非闇还善于挖掘和发现工笔花鸟画的人才,并热心提掖后学,为现代工笔画新画风的形成奠定了基础,并发展和完善了工笔花鸟画的双勾画法。他所开创的工笔花鸟画艺术道路与绘画风格影响深远,于非闇的成就与贡献特别是他对宋代院体花鸟画的继承与发展值得我们进一步深入研究。

关键词：于非闇宋代院体画继承发展

疏影留香——于非闇对北京画院初期发展的贡献

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美术 2024年第7期 67-75页

作者：薛良河北美术学院北京画院

早在民国时期便已蜚声画坛的于非闇,其艺术创作和理论研究不仅为工笔花鸟画在20世纪中国画坛的复兴、发展及传承做出卓越的贡献,更在北京画院成立后担任副院长及院务委员,为画院建院初期的体系建立及业务开展做出积极而有效的探索。本... 详细信息

早在民国时期便已蜚声画坛的于非闇,其艺术创作和理论研究不仅为工笔花鸟画在20世纪中国画坛的复兴、发展及传承做出卓越的贡献,更在北京画院成立后担任副院长及院务委员,为画院建院初期的体系建立及业务开展做出积极而有效的探索。本文对于非闇进入画院工作后的创作侧重、教学研究及作品捐献等方面展开分析,详述其在艺术家身份之外,作为管理者为画院发展所做出的不为人熟知的贡献,探讨一个传统派名家在中国现代美术发展历程中留下的多维度的印迹。

关键词：于非闇北京画院传统花鸟工笔画创新