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二十世纪音乐的先声——从德彪西的《大海》谈起

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大家 2011年第14期 23-24页

作者：李丽阳龚雪河北能源职业技术学院唐山师范学院滦州分校

一、印象主义音乐及德彪西19世纪末至20世纪初,印象主义作为一种新的艺术流派首先兴起于绘画领域,然后影响到音乐。从绘画角度讲,印象主义摒弃浪漫主义宏大题材,将视觉重心移到凡人琐事,从凡人的题材中透露出对生活和对大自然的热爱。... 详细信息

一、印象主义音乐及德彪西19世纪末至20世纪初,印象主义作为一种新的艺术流派首先兴起于绘画领域,然后影响到音乐。从绘画角度讲,印象主义摒弃浪漫主义宏大题材,将视觉重心移到凡人琐事,从凡人的题材中透露出对生活和对大自然的热爱。印象主义画家关注的中心是光与色,认为每一现象的确定性都是转瞬即逝的,在光与色的变化中表现对象的整体感及其氛围。印象主义音乐,是在印象主义绘画和象征主义诗歌的影响下产生

关键词：德彪西二十世纪音乐作曲家《大海》印象主义音乐

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论十九世纪、二十世纪音乐的发展

音乐生活 2023年第12期 29-31页

作者：刘经树中央音乐学院

一、俄罗斯和东欧世纪末音乐。斯克里亚宾(Alexander Nikolajewitch Skrjabin,1872—1915)出于神智学信仰,创立了一种音乐的玄学、一个神学和文化的神话。他热衷于建立音乐与色彩的联系,设想创立“色彩键盘”,有人称他为俄国的“印象主... 详细信息

一、俄罗斯和东欧世纪末音乐。斯克里亚宾(Alexander Nikolajewitch Skrjabin,1872—1915)出于神智学信仰,创立了一种音乐的玄学、一个神学和文化的神话。他热衷于建立音乐与色彩的联系,设想创立“色彩键盘”,有人称他为俄国的“印象主义者”。他的“神秘和弦”、晚期作品的“分裂”和弦的无调性、无运动概念动机的写作、“音块”的概念,预示了欧洲音乐的一个新时代。他作曲的主要作品有《普罗米修斯》《狂喜之诗》等。

关键词：斯克里亚宾二十世纪音乐晚期作品印象主义神智学欧洲音乐十九世纪无调性

新的拓展与融入——评《二十世纪音乐现代欧美音乐风格史》

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黄河之声 2023年第20期 174-176,181页

作者：王菲广西艺术学院

《二十世纪音乐现代欧美音乐风格史》是美国著名的诺顿出版社所出版的音乐断代史专题丛书中的一册。本文通过对该书的著书特色的分析引申到东方音乐与西方音乐的归属问题讨论,既对整本书做出评述也对中国的西方音乐史研究提出展望。

关键词：二十世纪音乐风格史西方音乐

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二十世纪音乐对浪漫主义的反叛

音乐艺术 1987年第1期 55-63页

作者：赵晓生

二十世纪只剩下最后十几个年头。人类正又一次步向新世纪的门槛。二十世纪是世界音乐艺术发展史上一个充满变革、标新立异、风格多元、个性突出的极端重要的时期。它与从十七到十九世纪群星灿烂、成果辉煌的三百年最大不同之处在于:以... 详细信息

二十世纪只剩下最后十几个年头。人类正又一次步向新世纪的门槛。二十世纪是世界音乐艺术发展史上一个充满变革、标新立异、风格多元、个性突出的极端重要的时期。它与从十七到十九世纪群星灿烂、成果辉煌的三百年最大不同之处在于:以欧洲音乐而论,凡巴洛克时期、维也纳古典主义及浪漫主义时期,尽管各位作曲家有着显著个性,但作为一个时代,却都能够大致概括出统一的风格特征和同一的美学倾向;二十世纪音乐却与绘画、雕塑、诗歌、小说与

关键词：半音化二十世纪初二十世纪音乐十二音体系不协和音程作曲家音乐家调性功能和声传统和声和弦结构织体和声关系古典主义音乐

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二十世纪音乐中的曲式(一)

中央音乐学院学报 1988年第1期 15-20页

作者：玛丽·维纳斯特罗姆 ,杨儒怀

(一)曲式的概念在艺术作品的创作中,一首音乐作品的曲式是最重要,且为经常讨论的课题之一。曲式含有把材料组织到一个富有意义的整体中来的意思,这个整体作为一美学综合体,是可以靠听觉来理解的。虽然这一综合体是由许多小型音乐事件... 详细信息

(一)曲式的概念在艺术作品的创作中,一首音乐作品的曲式是最重要,且为经常讨论的课题之一。曲式含有把材料组织到一个富有意义的整体中来的意思,这个整体作为一美学综合体,是可以靠听觉来理解的。虽然这一综合体是由许多小型音乐事件组合而成,但其形体的结局又不仅为各不相同部分的总合。一部音乐艺术作品的形体是一种存在时间中使人迷惑的结构,并且又是一个只能代表它自身的完整有机组织。

关键词：曲式力度作曲家音色音乐家二十世纪音乐斯特拉文斯基

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二十世纪音乐中的曲式(三)

中央音乐学院学报 1988年第3期 47-52页

作者：玛丽·维纳斯特罗 ,杨儒怀

(四)变奏形式形态转换的变奏手法在很大程度上与许多展开手法相同。变奏—展开的思想在所有类型的作品中都找到了打入二十世纪音乐的门路,因为许多乐曲完全是出自同一基本乐想的不断变化呈示而结构起来的。这些乐想可以是特定的,例如... 详细信息

(四)变奏形式形态转换的变奏手法在很大程度上与许多展开手法相同。变奏—展开的思想在所有类型的作品中都找到了打入二十世纪音乐的门路,因为许多乐曲完全是出自同一基本乐想的不断变化呈示而结构起来的。这些乐想可以是特定的,例如保持一系列音高组成,或可集中在更为一般的乐想上,比如象旋律外貌上。通过一系列变化而保留某一因素所创造出来的曲式很难规划范畴,因为通常形态转换的手段要比段落划分或任何类型的“返回”更为重要。

关键词：音高序列乐句变奏曲二十世纪音乐韦伯恩旋律线节奏型曲式小节和弦织体乐曲音乐作品勋伯格十六分音符终止式中音提琴

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二十世纪音乐的节奏问题

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 1991年第2期 39-46页

作者： B.霍洛波娃戴明瑜

一、问题的提出节奏是音乐的头等源泉,头等因素之一,它对音乐艺术来说永远是特别重要的。在欧洲音乐的漫长历史中,在和声,旋律和所有别的音乐因素发展的同时也伴随着节奏方面的发展,这种发展有时出现了使节奏的稳定的传统手段发生急剧... 详细信息

一、问题的提出节奏是音乐的头等源泉,头等因素之一,它对音乐艺术来说永远是特别重要的。在欧洲音乐的漫长历史中,在和声,旋律和所有别的音乐因素发展的同时也伴随着节奏方面的发展,这种发展有时出现了使节奏的稳定的传统手段发生急剧的突变,导致“节奏思维的”改变。节奏进化促进了描叙新的节奏现象,确立节奏规律性,制定节奏的作曲规则和解释其本质的理论思维的发展。节奏现象的理论更新中的要求尤其在节奏质的急进时期感觉到了。

关键词：二十世纪音乐普罗科菲耶夫斯特拉文斯基肖斯塔科维奇持续音旋律线符点复调巴托克第一交响曲

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二十世纪音乐中的节奏形态

乐府新声(沈阳音乐学院学报) 1988年第4期 10-16页

作者：杨华沈阳音乐学院作曲系

本世纪的音乐向它的听众提出了最激烈的挑战。在这以前,如果说人们无论是在帕列斯特里那的弥撒和巴赫的清唱剧之间,或者是在勃拉姆斯的室内乐、交响曲和瓦格纳的音乐剧这样一些同时代的、在美学、技法上相互对立的音乐之间,都可以找到... 详细信息

本世纪的音乐向它的听众提出了最激烈的挑战。在这以前,如果说人们无论是在帕列斯特里那的弥撒和巴赫的清唱剧之间,或者是在勃拉姆斯的室内乐、交响曲和瓦格纳的音乐剧这样一些同时代的、在美学、技法上相互对立的音乐之间,都可以找到一种历史的延续性或至少可以找到相互对照的基础的话,那么,二

关键词：音乐节奏节拍律动二十世纪音乐作曲家音乐家

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二十世纪音乐中和声概念的变化(下)

天津音乐学院学报 1985年第2期 19-25页

作者：霍·洛波夫尤罗秉康

和声材料的特点同功能关系性质之间的依从性调性功能是在什么时候和因为什么原因发生了根本性变化的呢? 事实上,欧洲音乐的音高体系一直在不间断地向前发展着。体系的发展是由于体系内部一些具体的组成因素被其它组成因素所代替而实现... 详细信息

和声材料的特点同功能关系性质之间的依从性调性功能是在什么时候和因为什么原因发生了根本性变化的呢? 事实上,欧洲音乐的音高体系一直在不间断地向前发展着。体系的发展是由于体系内部一些具体的组成因素被其它组成因素所代替而实现的。通过音程、和弦以及其它音组而体现出音高的—即调性的—基本连接就是体系的组成因素。各种不同的组成因素(例如,不同结构的和弦)具有不同的特点。因此,只有在某些(但相当广泛)范围内,在保持原有功能法则不变的情况下,一些组成因素被另一些组成因素代替时,才产生数量上的变化。如果新的组成因素已经极不同于旧有的组成因

关键词：结构类型不协和和弦调式体系和声材料和弦结构二十世纪音乐概念思维形式