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书写性的价值

艺术百家 2007年第5期23卷 214-215页

作者：房俊焘济宁学院美术系山东济宁273155

书写性是笔墨语言的价值核心,是笔墨品评标准的基础依据,优异的语言品质使其饶有现代价值和发展空间。书写意味弱化,品评失据,技术难度和精神内涵退化,最终导致语言、图像品质贬值。强化书写意味,回归笔墨本体的创造,有利于扭转浮华唯... 详细信息

书写性是笔墨语言的价值核心,是笔墨品评标准的基础依据,优异的语言品质使其饶有现代价值和发展空间。书写意味弱化,品评失据,技术难度和精神内涵退化,最终导致语言、图像品质贬值。强化书写意味,回归笔墨本体的创造,有利于扭转浮华唯美的创作风气。

关键词：书写性核心价值品评依据

“书写性”与清初隶书的复兴——以朱彝尊等人书作为例

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文艺研究 2016年第11期 142-152页

作者：王珅浙江大学艺术与考古博物馆

有清一代是隶书发展的一个重要时期。从清初汉隶复兴到碑学兴盛主导书坛,三百年间风起云涌、名家辈出。纵观这一段隶书发展的历程,我们可以感受到清初隶书与乾嘉之后在审美趣味上的不同。清初书家对汉隶的"书写性"有着明显的热情。这表... 详细信息

有清一代是隶书发展的一个重要时期。从清初汉隶复兴到碑学兴盛主导书坛,三百年间风起云涌、名家辈出。纵观这一段隶书发展的历程,我们可以感受到清初隶书与乾嘉之后在审美趣味上的不同。清初书家对汉隶的"书写性"有着明显的热情。这表现在他们对汉隶的学习不满足于对原作的模仿,而是在书写趣味上秉承古法,谨呈汉风。从总体面貌上而言,清初的隶书笔法丰富、个性鲜明,与乾嘉以后平实光洁、具有"美术字化"倾向的隶书有较大差异。本文回顾了清初汉隶复兴的背景,解释了"书写性"的含义以及其之所以受到书家重视的原因。为深入细致地讨论问题,本文以清初学者、书法家朱彝尊等人的隶书书作为例,从技法上对清初书家专注于"书写性"的现象做出分析和阐释。

关键词：书写性朱彝尊隶书清初审美趣味个性鲜明汉隶美术字

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书写性因素在版画语言中的运用

书写性因素在版画语言中的运用

作者：王玙四川美术学院

学位级别：硕士

本文首先通过吕克南希的《素描的愉悦》这本书引出关于“素描”的论述,反思了素描本身,并把它作为一切可被冠以“形式”之名的艺术的范式,将它置于一个诞生的运动当中,这里的素描是我所理解的“书写性”。在本篇论文中我试图先通过本科... 详细信息

本文首先通过吕克南希的《素描的愉悦》这本书引出关于“素描”的论述,反思了素描本身,并把它作为一切可被冠以“形式”之名的艺术的范式,将它置于一个诞生的运动当中,这里的素描是我所理解的“书写性”。在本篇论文中我试图先通过本科四年时间的中国画专业角度进入,探讨“素描”及书写性在中国传统绘画中的运用,书写性是中国画的根本构成要素之一。书法的发展始终是与实用密切联系在一起的,正是实用因素的存在,才进一步强化了书写性的发展,书写性也自然而然成为中国画的一种本质的内在因素。在中西方对于书写性的定义后,我将自身对于书写性以及为什么要谈论书写性做了一次阐述。就书写性在形成状态中发现了自身而言,素描中至关重要的东西,书写性使素描被沉迷,赋予了素描冲动和线痕。其次,论文的第二部分主要讨论的是版画语言中的书写性因素以及书写性因素在石版画中得以成立的理由,从绘画到石版画,书写性都是可以很好地运用的,画家们不需要借助复杂繁琐的刻工,用油性铅笔和特制墨水来描绘细腻的素描和丰富的水墨变化,就可以直接在石版上进行绘画。“素描”是一种思考方式、行动准则以及态度立场,提倡应抓住即时性和真实遭遇,这个遭遇才能产生素描,也就是速写,一种“素描”式的身体直接反应,这个反应包含了现实语境和作者本身所产生的关系,而不是做成那种干净构成的设计图或波普的图像作品,所以石版画的绘制方法完全能让人直接绘画,这种直接绘画是忠于自身,忠于其自身的冲动——忠于其思想和情绪,而不是忠于一个被给予的形式的复制。随后结合国内外不同的艺术形式的艺术作品及艺术家分析,浅谈书写性在艺术创作中的运用和探索以及对我自身创作的启示。最后,围绕个人的版画实践,以书写性在我个人创作中的运用展开论述,本次毕业创作主要围绕日常事物的展开,这些事物一部分来源于我个人的日常生活,以及我对于考古学和历史之物的兴趣关注,运用了水墨、丙烯以及版画技术中对多种材料的压印痕迹的方式去试图接近我所关察到的遗落之物,然而这些看似琐碎的片段式的感观符号元素却并不是按照我们所常见的少女“心情日记”式的组合方式呈现,它的维度似乎涉及到与一种对“物”的观看逻辑之中,画面中所出现的都以毁坏拼贴式的手段进行对梦魇般的传统事物与感觉情绪的解构与重组,同时也提供一种观看差异,画面中的一切都显得没有头绪却又充满诗意。

关键词：素描书写性材料

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从书法格律看当代文字设计的“书写性”

南京艺术学院学报（美术与设计） 2022年第1期 179-184页

作者：高秦艳黄光辉上海理工大学出版印刷与艺术设计学院上海200093 澳门科技大学中国澳门999078

本文从传统五体书出发,系统梳理了金文、汉隶、楷书、行书、草书等五种主要书体的书法格律、形式要素和特点,并阐述了书法格律的生命力,最后以设计实践案例分析了在当代文字设计领域中,借助书法格律凸显文字书写性的几个维度,即布势、... 详细信息

本文从传统五体书出发,系统梳理了金文、汉隶、楷书、行书、草书等五种主要书体的书法格律、形式要素和特点,并阐述了书法格律的生命力,最后以设计实践案例分析了在当代文字设计领域中,借助书法格律凸显文字书写性的几个维度,即布势、引向和排叠,展现了在当代文字设计中“书写性”的具体表现路径和书法格律的重要价值。

关键词：书法格律当代文字设计书写性形式语言

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唐代楷书书写性中的写与刻

中国书法 2021年第2期 157-160页

作者：崔树强华东师范大学美术学院

唐代楷书法度严谨,其在书写实践上的严密性和秩序感也带来了书写性的障碍。本文从近百年来新出唐代楷书墨迹资料入手,通过与唐楷名家碑刻体系进行比较,试图从技术手段(写与刻)方面讨论唐楷书写性的部分问题。

关键词：唐楷书写性高昌墓砖

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书写性在中国油画中的运用与表达

书写性在中国油画中的运用与表达

作者：王雪纯沈阳大学

学位级别：硕士

绘画是一种有意味的形式,而油画作为一种特殊的绘画形式,自400多年前从西方传入中国以来一直在为适应中国本土传统文化语境而作着着不断的调整和创新。但在中国,油画这一绘画形式要想真正融入并且进一步发展必定需要依托创作者回归以东... 详细信息

绘画是一种有意味的形式,而油画作为一种特殊的绘画形式,自400多年前从西方传入中国以来一直在为适应中国本土传统文化语境而作着着不断的调整和创新。但在中国,油画这一绘画形式要想真正融入并且进一步发展必定需要依托创作者回归以东方文化为背景的语境中。要做到这一点需要创作者对于本土文化价值进行构建,从传统中汲取营养,重新确立传统文脉在当代油画中的标志性与原创性。书法和国画作为我国传统艺术形式的代表,追溯其发展,可以看到从最早的甲骨文、金文到魏晋唐宋诸家的书法作品,直至宋元明清兴盛的文人画,书写的意味一直贯穿于这些艺术形式之中,所以在这里“书写性”可以作为一个中国书画的创作手法及理念在油画中进行创造性转换的契机。同时研究书写性存在在中国油画发展中的运用与表达以帮助我们在良莠不齐的艺术发展浪潮中淘出真正具有中国文化气质的油画作品,也能引导我们在现当代的语境下进一步展望中国优秀油画作品更多发展的可能。在此基础上,本文将分为四个主要部分进行研究和论述,第一部分,对本文所要研究的主要概念——书写性,进行具体的阐释,着重对书写性在东方艺术中的体现展开相关的探讨。第二部分,以时间为单位梳理“书写性”在中国油画发展中进程中的运用与表达。第三个部分,结合具体有代表性的艺术家及其作品来进行扣题论述。在最后部分对在中国油画中“书写性”运用所存在相关问题的总结与反思以及对“书写性”能够在中国油画中进一步发展进行相关的可能性展望。通过对这四大主要部分的研究探讨,深入挖掘“书写性”在中国油画中的运用与表达。

关键词：书写性文化创造价值建构传统文脉转换

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书写性在油画中的应用

书写性在油画中的应用

作者：刘云芳首都师范大学

学位级别：硕士

书写性,是在当下语境中的一个术语,但是对于书写性的研究古人早已有之并且将它运用于绘画的实践中,书写性也就是古人所说的“以书入画”,是指将书法的某些形式语言、审美因素以及精神内涵应用于中国的绘画中。十九世纪以来,随着东西方... 详细信息

书写性,是在当下语境中的一个术语,但是对于书写性的研究古人早已有之并且将它运用于绘画的实践中,书写性也就是古人所说的“以书入画”,是指将书法的某些形式语言、审美因素以及精神内涵应用于中国的绘画中。十九世纪以来,随着东西方文化的交流,一些西方艺术家开始关注到东方艺术(主要是书法与绘画),东方艺术那平面的空间、简练的造型、书写性的语言、抽象的结构给西方画家带来了耳目一新的感觉,东方艺术所具有的鲜明的绘画性让西方画家精神为之一振。在当时由于西方油画受到摄影术的巨大挑战,艺术家们不得不改变油画的表达方式否则油画就会被摄影所代替,东方艺术的出现,为在迷茫中寻找出路的艺术家提供了各种可能,很多西方画家开始注意到东方艺术所特有的同时也是西方传统绘画所缺失的一些纯视觉的要素,于是在内在的驱动力和外在的契机的共同作用下,他们借鉴学习了东方艺术的语言特征并对其进行了创造性的转化,这种学习与转化造成的结果之一就是他们画面上出现了一些强烈抒发感情的书写性的语言,我们可以从印象派、梵高、马蒂斯等画家的画中看到东方艺术所带来的这种影响。二十世纪以来,随着西方抽象艺术运动的兴起,绘画语言本身从绘画的内容和主题中解放出来了,成为绘画的目的。由于中西文化的频繁交流,此时的西方艺术家较多地关注到了中国和日本的书法,这些画家纷纷从不同的角度对书法进行效仿借鉴,他们对书法的借鉴为西方抽象绘画注入了新的活力,这些画家中有的效仿书法的书写性用笔,有的效仿书法的自动化书写过程,有的效仿书法的黑白结构,有的追求书法的意韵,有的试图诠释书法的精神,于是一个新的画种——书法画诞生了。而此时的中国油画,由于受到西方抽象表现主义油画的影响开始正视本土的文化资源。一些画家开始纷纷从本国所特有的文化资源中找寻自己的绘画语言。一些画家开始注重书写性也就是“以书入画”这一古老而又新颖的命题,于是这些画家纷纷将书写性运用到他们的画面中来,比如贾涤非、王怀庆、周春芽等。因为中国画家和西方画家处于不同的文化环境中,所以他们对书写性的理解是不同的,他们的画中所体现的书写性自然也是不同的。

关键词：书写性国画油画书法用笔

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书法中的书写性与图形生成

中国书法 2020年第4期 146-154页

作者：邱振中中央美术学院

“书写性”一词为美术界解说作品中有关现象时所用,近年书法界亦开始关心“书写性”问题。本刊曾发表过有关文章。此文为邱振中教授二〇一五年十一月在中国人民大学美学与当代艺术研究所同名讨论会上的主旨发言。这个讨论会是为邱振中... 详细信息

“书写性”一词为美术界解说作品中有关现象时所用,近年书法界亦开始关心“书写性”问题。本刊曾发表过有关文章。此文为邱振中教授二〇一五年十一月在中国人民大学美学与当代艺术研究所同名讨论会上的主旨发言。这个讨论会是为邱振中在中国美术馆的个展“起点与生成”而举办。

关键词：中国人民大学中国美术馆图形生成书写性当代艺术书法文章

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当代书论中的"书写性"概念

中国书法 2019年第20期 171-173页

作者：王弘远复旦大学中国语言文学系

"书写性"是当代书论中的重要概念,被用于不同语境因而具有多重内涵。首先指文字的书写,用于论述书法艺术的起源与创作动机。其次指书写动作的连贯流畅,与由此形成的书作风格与神采,用于论述书法学习中临摹经典作品的目的。再次指书法的... 详细信息

"书写性"是当代书论中的重要概念,被用于不同语境因而具有多重内涵。首先指文字的书写,用于论述书法艺术的起源与创作动机。其次指书写动作的连贯流畅,与由此形成的书作风格与神采,用于论述书法学习中临摹经典作品的目的。再次指书法的本质特性,用于论述书法与其他艺术特别是绘画艺术的区别。"书写性"与古代书论中的"势"内涵相近,当代书论借此为中国书法在世界艺术框架中定位。

关键词：书写性势当代书论