检索结果-南通市图书馆

从“出走”到“寻根”:新世纪乡土电影的在地性表达

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科技传播 2024年第11期16卷 78-81页

作者：陈子菲湖南师范大学新闻与传播学院

高度流动的现代社会故乡逐渐离落,乡村青年抽离熟悉的乡土,孤独面对着从“出走”到“寻根”产生的惶惑。乡俗、乡情、乡愁正在面临边缘化的旁落。文章从在地符码形构、乡土影像呈现、价值意义追寻三方面完成影像文本对新世纪乡土电影在... 详细信息

高度流动的现代社会故乡逐渐离落,乡村青年抽离熟悉的乡土,孤独面对着从“出走”到“寻根”产生的惶惑。乡俗、乡情、乡愁正在面临边缘化的旁落。文章从在地符码形构、乡土影像呈现、价值意义追寻三方面完成影像文本对新世纪乡土电影在地性的考察,探讨乡土电影在现实的土壤里培育出的新美学风貌。

关键词：乡土电影在地性原乡情结

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“台湾新电影”时期乡土电影的空间叙事研究

东南传播 2024年第7期 28-31页

作者：祝君宇河南大学文学院

电影的叙事既要注重对时间的把握，又要有探索空间的能力，二者完美结合，才能使影片具有深厚的内涵和意蕴。“台湾新电影”时期的乡土电影，继续将镜头对准了乡土空间，书写着不同地域空间下文化身份的游移，描绘了个体青春成长的悲欢... 详细信息

电影的叙事既要注重对时间的把握，又要有探索空间的能力，二者完美结合，才能使影片具有深厚的内涵和意蕴。“台湾新电影”时期的乡土电影，继续将镜头对准了乡土空间，书写着不同地域空间下文化身份的游移，描绘了个体青春成长的悲欢迷惘，以及从乡土视野追溯和呈现台湾近现代风貌，凸显创作者的责任意识和历史使命感，带来丰富的想象空间。本文从空间叙事的角度入手，把握台湾乡土电影的叙事主题，深入体会乡土电影传达的精神气质和文化品格，以期为之后的同类型创作提供有益的启示。

关键词：台湾新电影乡土电影地域空间精神空间想象空间

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我国乡土电影中的人情礼俗及社会秩序

中国民族博览 2024年第2期 14-16页

作者：魏文骄重庆城市科技学院重庆400000

乡土电影作为记载我国礼仪习俗、地缘特征的特有类型,通常在叙事文本中融合着人情关系、脸面观念及心照不宣的权力生产,并在其熟人社群中延续发展至今,是展现我国文化传承、社会变迁过程中重要的动态图景。

关键词：乡土电影人情关系面子社会秩序

传承与消解:乡土电影中的民间艺术映现与精神内涵

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电影文学 2023年第8期 61-66页

作者：王若璇南开大学融媒体研究中心天津津南300350 南开大学新闻与传播学院天津津南300350

中国民间对“生命繁荣”的审美理想体现为世俗、乐天的精神,而这种价值取向普遍反映在民间艺术与民俗文化之中。近十年以来的乡土电影在传承民间艺术的同时,具有显著的多元发展趋势。一方面,它们延续了民间艺术饱满而艳丽的视觉样式与... 详细信息

中国民间对“生命繁荣”的审美理想体现为世俗、乐天的精神,而这种价值取向普遍反映在民间艺术与民俗文化之中。近十年以来的乡土电影在传承民间艺术的同时,具有显著的多元发展趋势。一方面,它们延续了民间艺术饱满而艳丽的视觉样式与荒诞而戏谑的叙事风格,继承了民俗文化中的道德功能与重生思想;另一方面,它们通过疏离、寥落的乡村影像及伦理秩序失衡的乡村现状,反映了乡土现实与民间艺术精神、文化内涵的割裂。

关键词：乡土电影民间艺术精神民俗文化传承消解

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现实与诗意:乡土电影美学风格探赜

电影文学 2023年第20期 8-11页

作者：陈志良邢台学院河北邢台054000

尽管在不同时代,为满足不同需求,国产乡土电影呈现出不同的美学面貌,但从整体上来说,其基本上都未脱离现实与诗意两种风格取向。电影人从自身的关注点出发创作乡土电影,其中既有践行冷峻现实主义风格,以现实素材对想象空间进行挤压者;... 详细信息

尽管在不同时代,为满足不同需求,国产乡土电影呈现出不同的美学面貌,但从整体上来说,其基本上都未脱离现实与诗意两种风格取向。电影人从自身的关注点出发创作乡土电影,其中既有践行冷峻现实主义风格,以现实素材对想象空间进行挤压者;又有为乡村披上一层诗意外衣者,为人们提供了另一种认知乡村的方式。同时,现实与诗意并非是相互排斥的,乡土电影中的部分优秀之作能兼具浪漫性与现实性,实现了二者的有机融合。

关键词：乡土电影美学风格现实诗意

“他者”视角下我国乡土电影中的民俗仪式呈现(1993—2002)

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电影文学 2022年第10期 96-100页

作者：徐晨莹贺彩虹山东师范大学新闻与传媒学院山东济南250013

中共十四大确定中国经济体制改革的目标是建立社会主义市场经济体制,这也意味着“市场”成为国内各大行业的主导元素。作为社会意识形态重要承载者的电影艺术自然也由原来偏向政治型、事业型、福利型的创作方式转变为商业型、经营型、... 详细信息

中共十四大确定中国经济体制改革的目标是建立社会主义市场经济体制,这也意味着“市场”成为国内各大行业的主导元素。作为社会意识形态重要承载者的电影艺术自然也由原来偏向政治型、事业型、福利型的创作方式转变为商业型、经营型、产业型的模式。此时乡土电影也自然需要契合来自各界的“他者”视角,甚至重新塑造一个“他者”目光下的乡土社会,仪式作为乡土电影中的重要内容自然也不可避免地以一种相对商业化的方式进行呈现。

关键词： “他者”视角乡土电影民俗仪式 1993—2002 商业化

家空间的生产与演变:新力量导演乡土电影研究

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四川戏剧 2023年第12期 71-74页

作者：姜雨昕兰州大学文学院

新力量导演的创作活跃时间与走向乡村振兴的时间重合,其电影作品见证了中国乡村从传统阶段、转型阶段到振兴阶段的变迁。家空间承担着乡村空间组织的多种重要功能,家庭空间既是生存的保障,又是生产的组织形式,更以非专业的空间形态承担... 详细信息

新力量导演的创作活跃时间与走向乡村振兴的时间重合,其电影作品见证了中国乡村从传统阶段、转型阶段到振兴阶段的变迁。家空间承担着乡村空间组织的多种重要功能,家庭空间既是生存的保障,又是生产的组织形式,更以非专业的空间形态承担着乡村的教育、医疗等专业功能。在乡村发生巨大变迁的十多年中,新力量导演创设的家空间也在转变,在传统乡村、乡村转型、乡村振兴的三个阶段中,身体与家空间、其他空间与家空间碰撞出了不一样的火花。

关键词：新力量导演家空间乡土电影电影空间

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范元导演的乡土电影艺术风格刍议

电影文学 2022年第22期 115-118页

作者：吴鸿蕊西安外事学院广电艺术系陕西西安710077

范元导演始终在乡土电影领域深耕细作,与批判意识强烈的乡土电影相较而言,其作品更追求“镜头”中立位,尽可能地消解导演、作者的意识与主观导向,将叙事主动权让渡人物和故事本身。从20世纪90年代至今的中国乡土电影场域中,在批判色彩... 详细信息

范元导演始终在乡土电影领域深耕细作,与批判意识强烈的乡土电影相较而言,其作品更追求“镜头”中立位,尽可能地消解导演、作者的意识与主观导向,将叙事主动权让渡人物和故事本身。从20世纪90年代至今的中国乡土电影场域中,在批判色彩与否定情绪浓厚的叙事语境里,范元能在犀利的视角下提炼出独到的叙事逻辑,他在乡土现实主义范畴下的真实性探索、辩证反思与“准确叙事”的践行,以及“共情时刻”场域下乡村基层干部形象的多维塑造,成为其独树一帜的乡土电影艺术风格。

关键词：范元乡土电影现实主义艺术风格

乡土电影中乡土的想象与表达——李睿珺的“土地三部曲”

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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2023年第5期 67-69页

作者：石恩霞焦仕刚广西艺术学院

在中国电影史中,乡土电影以艺术化的想象真实记录了中国人的乡土情结,成为人们了解乡土文化的重要文艺形态。80后新生代导演李睿珺重回西部乡村,将地理坐标延展至河西走廊,继承乡土电影现实主义风格,以真实感、日常性来关注乡村现状、... 详细信息

在中国电影史中,乡土电影以艺术化的想象真实记录了中国人的乡土情结,成为人们了解乡土文化的重要文艺形态。80后新生代导演李睿珺重回西部乡村,将地理坐标延展至河西走廊,继承乡土电影现实主义风格,以真实感、日常性来关注乡村现状、人与自然的关系,建构起电影中的真实。本文通过分析“土地三部曲”来探究高台乡土的呈现,“根”的找寻与毁灭以及土地与人的关系。从而达到在日常中凝练故事,对重建乡土电影影像产生了重要作用。

关键词：乡土电影方言土地