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    • 7 篇 教育学
    • 1 篇 心理学(可授教育学...
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    • 3 篇 社会学
    • 1 篇 马克思主义理论
  • 3 篇 历史学
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  • 3 篇 工学
    • 1 篇 仪器科学与技术
    • 1 篇 控制科学与工程
    • 1 篇 轻工技术与工程
  • 2 篇 哲学
    • 2 篇 哲学
  • 2 篇 文学
    • 2 篇 中国语言文学
  • 1 篇 经济学
    • 1 篇 应用经济学
  • 1 篇 理学
    • 1 篇 数学
  • 1 篇 管理学
    • 1 篇 管理科学与工程(可...

主题

  • 307 篇 乐段
  • 72 篇 乐句
  • 54 篇 乐曲
  • 44 篇 音乐作品
  • 36 篇 旋律
  • 25 篇 小节
  • 25 篇 歌曲
  • 22 篇 音乐
  • 19 篇 曲式结构
  • 18 篇 曲式
  • 17 篇 曲调
  • 16 篇 作曲家
  • 13 篇 声部
  • 12 篇 和弦
  • 12 篇 民歌
  • 11 篇 声乐曲
  • 10 篇 歌曲创作
  • 10 篇 音乐家
  • 10 篇 演奏者
  • 9 篇 作曲

机构

  • 9 篇 四川音乐学院
  • 5 篇 中央音乐学院
  • 4 篇 沈阳音乐学院
  • 4 篇 西安音乐学院
  • 4 篇 山东师范大学
  • 3 篇 中国音乐学院
  • 3 篇 扬州大学
  • 2 篇 太原师范学院
  • 2 篇 重庆市巫山师范附...
  • 2 篇 哈尔滨师范大学
  • 2 篇 天津音乐学院
  • 2 篇 南京艺术学院
  • 2 篇 山东艺术学院
  • 2 篇 安徽省皖西学院
  • 2 篇 武汉音乐学院
  • 2 篇 宿州学院
  • 2 篇 昆明理工大学
  • 2 篇 内蒙古大学
  • 1 篇 内蒙古师范大学
  • 1 篇 长江职业学院

作者

  • 12 篇 杨瑞庆
  • 4 篇 李遇秋
  • 4 篇 李嘉评
  • 3 篇 吴润霖
  • 3 篇 周新叶
  • 3 篇 胡俊成
  • 3 篇 蒋雄达
  • 3 篇 杨儒怀
  • 3 篇 龚耀年
  • 3 篇 赵寒阳
  • 2 篇 樊祖荫
  • 2 篇 李虻
  • 2 篇 卿武明
  • 2 篇 尚德义
  • 2 篇 樊禾心
  • 2 篇 姜涛
  • 2 篇 姜元禄
  • 2 篇 丁璐
  • 2 篇 褚历
  • 2 篇 陈莺

语言

  • 307 篇 中文
检索条件"主题词=乐段"
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从量变到质变的“有机成长”——音乐作品结构中的规模等级
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星海音乐学院学报 2016年 第4期 80-100页
作者： 姚恒璐 中央音乐学院作曲系 北京100031
在曲式分析当中,人们最常遇到的问题就是对作品规模等级分析的困惑,不是将乐句划分短了,就是把乐段划分长了,由此导致认定曲式性质的各种"争议"。在教学中更有依据"小节数"来判定乐句、乐段,这显然是特别不合理的作法。文章的观点是:乐... 详细信息
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浅谈旋律的民族特点
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广州音乐学院学报 1983年 第1期 50-54页
作者： 周大风
旋律诸因素的民族特点音乐的民族特点,首先是通过旋律来表现的,而旋律本身又包含着多方面的因素,如音律、音阶、调式、节拍、曲体,以及表演上的装饰、力度、速度、音色等,所有这些因素都直接影响着音乐的风格,如果不充分注意这些因素的... 详细信息
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[大陆板]研究
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中央音乐学院学报 1981年 第2期 18-23页
作者： 武俊达
[大陆板]是江苏省两个主要地方剧种锡剧和扬剧的主要唱腔之一。两个剧种一个在苏南,一个在苏北,不仅语音不同,唱腔的体制和所属腔系也不同。锡剧是“板式变化体”,
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中国民歌旋律形态（三）
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音乐教育与创作 2013年 第10期 32-37页
作者： 杨瑞庆
第二章句和段乐句和乐段是民歌中的基础结构，相对独立的有明显句逗感的较短小的旋律片段为乐句。乐意比较完整的有明显终止感的较长的旋律片段为乐段。乐句是乐段结构中的一部分。最常见的是两句乐句或四句乐句组成的乐段。如：
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《青年钢琴协奏曲》——青春的颂歌
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音乐研究 1960年 第3期 1-7页
作者： 应诗真 何乾三 中央音乐学院钢琴系
一九五八年这个令人难忘的、全国人民大跃进的年代,有多少英雄事迹、有多少动人心魄的情景载入了史册!我们中央音乐学院钢琴系的同学,在这样伟大的年代里,同全国人民一起积极地参加了大炼钢铁,参加了轰轰烈烈的教育革命,批判了资产阶级... 详细信息
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《渔舟唱晚》的结构及艺术处理
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音乐探索 1984年 第3期 32-37页
作者： 段启诚
一 三十年代中期,古筝演奏家娄树华根据琴歌《归去来辞》改编的新曲,采用了初唐王勃《滕王阁序》里的“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨”句的“渔舟唱晚”四字,作为这首乐曲的标题。到五十年代初,朱郁之又将这首古筝曲改编为二胡独奏曲。在历经... 详细信息
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曲式的基本功能与再现四部曲式
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中央音乐学院学报 1981年 第4期 69-80页
作者： 杨儒怀
引言 从久远的年代起,就有理论家开始研究艺术作品内在的逻辑组织问题;寻求文艺作品内在的形成规律;弄清作品在承前启后中的发展线索,就各个部分来讲,了解怎样因具有不同的逻辑组织关系而彼此区分开来,就全部来讲,了解它们又因有这种内... 详细信息
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实用电声小乐队编配法（廿三）
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音乐教育与创作 2011年 第11期 39-42页
作者： 龚耀年
第三节 小经过句、过渡旬、终止句的几种常用节奏型1.小经过句这是由低音大鼓与踩钹组成的三种不同的小经过句，乐器少，结构简练，常用在乐句或乐段的结尾处。
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快乐的葫芦丝(九)
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中小学音乐教育 2014年 第9期2卷 41-43页
作者： 王震 杭州师范大学音乐学院
循环换气技巧【循环换气要领歌诀】乐曲要求气绵长，循环换气解此难。气息循环有机关，口腔储气是关键。压出储气鼻吸气，自然衔接开与关。承前启后无断痕，多长乐段气都连。【循环换气练习】
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欧洲弦乐艺术史(三)
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中央音乐学院学报 1986年 第3期 77-80+31页
作者： 韩里
一、追求风格变革的一生 一提出海顿(1732—1809)常被强调的总是这些方面:仁慈的长者、交响乐之父、伟大的贝多芬的先驱……,这是无疑的。但是这个多年延续下来的看法忽略了一个根本事实,那就是:海顿生活在变革运动的十八世纪,长期不懈... 详细信息
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