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曾侯乙编钟与工尺谱——工尺谱来源再探

黄钟（武汉音乐学院学报） 1998年第3期 55-58页

作者：臧艺兵武汉音乐学院音乐学系讲师武汉430060

本文从文字、音韵、乐律和民间遗存等角度,通过对一定相关论据材料的分析论述,提出了工尺来源一说。即工尺谱的产生是“宫商角徵羽”五音的字型取简,曾侯乙编钟乐律体系为其理论基础而形成的。

关键词：曾侯乙编钟工尺谱谱字乐律学

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民族音乐学与我国基本乐理

中国音乐学 2006年第3期 32-34页

作者：毛云岗浙江省湖州师范学院艺术学院

近百年来,西方乐谱、乐理及观念,在中国占据统治地位,致使音乐工作者谈起音乐往往只知欧洲,鲜知中国。学校音乐教育均以西方音乐理论为主,对我国传统音乐文化的传播和发展形成了很大阻碍。本文借鉴民族音乐学的理论方法,阐释传统音乐有... 详细信息

近百年来,西方乐谱、乐理及观念,在中国占据统治地位,致使音乐工作者谈起音乐往往只知欧洲,鲜知中国。学校音乐教育均以西方音乐理论为主,对我国传统音乐文化的传播和发展形成了很大阻碍。本文借鉴民族音乐学的理论方法,阐释传统音乐有别于西方音乐理论的重要价值,并通过二者的比较进一步强调在我国音乐教育中普及传统乐理的迫切性。

关键词：民族音乐学传统音乐理论乐律学

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刍议“同均三宫”

黄钟（武汉音乐学院学报） 2001年第4期 3-9页

作者：郑荣达武汉音乐学院

中国音乐历史上曾经风靡一时的清商三调 ,由于相去久远 ,有关它乐律方面的一些情况历史文献记载甚略 ,疑点较多 ,文章以学术上有争议的“同均三宫”为切入点。

关键词：同均三官三调三律系统五度链三度链律均官均乐律学

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对《比三分损益律更早的律制》的质疑

音乐艺术（上海音乐学院学报） 1992年第2期 10-15页

作者：郭树群

《音乐艺术》1990年第4期刊载了应有勤、孙克仁二先生的近作《比三分损益更早的律制》一文。文章以谐音理论探讨了上古时期人们的音律观念,这同他们在《口弦的综合考察》的(载《中国音乐学》1988年第2期)、《论东方民族乐律的不确定性》... 详细信息

《音乐艺术》1990年第4期刊载了应有勤、孙克仁二先生的近作《比三分损益更早的律制》一文。文章以谐音理论探讨了上古时期人们的音律观念,这同他们在《口弦的综合考察》的(载《中国音乐学》1988年第2期)、《论东方民族乐律的不确定性》(载《中国音乐学》1987年第3期)等系列论文一道。

关键词：三分损益律律制谐音新石器时代绝对音高中国音乐学上古时期乐律学黄帝时代理论探讨

《汉书·律历志》对易律历的融通与牵合(上)

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周易研究 2020年第2期 80-92页

作者：黄黎星福建师范大学文学院福建福州350007

易学、乐律学、天文历法融通关联,是中国学术史上独具特色的文化形态。本文对易、律、历形成关联的发展脉络进行梳理,并以易、律、历融合的典型实例《汉书·律历志》为中心进行考察,对其思想观念、实现方法及文化意义作出分析和评判。

关键词：易学乐律学天文历法融通牵合

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七宫还原

中国音乐学 1991年第2期 68-78页

作者：李来璋吉林省艺术研究所

东北民间鼓乐艺人中的高手不仅在唢呐上能熟练地演奏七个调门,而且还能将一首曲牌用唢呐熟练地在七个调门上翻奏,并最后返回某一起始调门。他们并不拘于某一“起始调门”,通常是从自己惯用的调门开始,按以“变官为角”(以徵为宫)变或“... 详细信息

东北民间鼓乐艺人中的高手不仅在唢呐上能熟练地演奏七个调门,而且还能将一首曲牌用唢呐熟练地在七个调门上翻奏,并最后返回某一起始调门。他们并不拘于某一“起始调门”,通常是从自己惯用的调门开始,按以“变官为角”(以徵为宫)变或“以羽为角”(清

关键词：七宫律学过场曲牌乐律学取音法翻七调律制测音数据旋宫转调西安鼓乐

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从东樵学派看《乐律表微》的学术价值

当代音乐 2017年第14期 13-15,21页

作者：石林昆天津科技大学艺术设计学院

作为乾嘉学派重要分支的"浙东学派",其主要学术群体大多出现在德清县。而德清胡氏家族以胡渭、胡麒生、胡会恩、胡彦昇、胡彦頴等为代表的"东樵学派",延绵不断200余年,可谓乾嘉学术的一个缩影。在乐律学领域,胡彦昇与同时代经学家不同,... 详细信息

作为乾嘉学派重要分支的"浙东学派",其主要学术群体大多出现在德清县。而德清胡氏家族以胡渭、胡麒生、胡会恩、胡彦昇、胡彦頴等为代表的"东樵学派",延绵不断200余年,可谓乾嘉学术的一个缩影。在乐律学领域,胡彦昇与同时代经学家不同,在探讨乐律学问题时从未涉及"河""洛"学说,这正与胡渭《易图明辨》穷溯本末、去其神秘光环的"破坏之功"相得益彰。胡彦昇自乾隆二十一年(1756)掌教清溪书院,并于乾隆二十年(1755)夏,将其所著《乐律表微》讲述于此,成为胡氏家族乐律学研究的高峰。

关键词：《乐律表微》乐律学东樵学派

穷乐律之理论,极讽喻之能事——纪念朱载堉诞辰460周年

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音乐学习与研究 1996年第2期 8-14页

作者：冯志平

朱载堉(1536—1611)是我国明代的乐律学家、历数学家、艺术家。他最早提出:“新法密律”(十二平均律)的科学计算方法,以数学方式解决了千余年来黄钟“往而不返”的难题,在人类音乐文化的史册中,留下了值得我们中华民族自豪和骄傲的一页... 详细信息

朱载堉(1536—1611)是我国明代的乐律学家、历数学家、艺术家。他最早提出:“新法密律”(十二平均律)的科学计算方法,以数学方式解决了千余年来黄钟“往而不返”的难题,在人类音乐文化的史册中,留下了值得我们中华民族自豪和骄傲的一页。但就是这项具有国际水平的科研成果却被明、清两代统治者所埋没,最后落得个“宣付史馆,以备稽考,未及施行”的结局。在卷帙浩繁的《明史》中,我们也只能找到关于朱载堉的寥寥数行文字,原因何在?

关键词：朱载土育朱载堉乐律学十二平均律散曲创作黄钟正律新法密律三分损益法诞辰十二律

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元、明乐律学家地理分布研究

浙江艺术职业学院学报 2017年第2期15卷 29-36页

作者：石林昆天津科技大学艺术设计学院

元、明时期迎来了中国古代乐律学研究的高峰。元代乐律学家除鲁明善外,全部出自江浙行省和江西行省,从而形成了"南高北无"的地理态势,这也是经济重心南移的必然结果。明代由于王廷相、何瑭、朱载堉高质量乐律学著作的"横空出世",使河南... 详细信息

元、明时期迎来了中国古代乐律学研究的高峰。元代乐律学家除鲁明善外,全部出自江浙行省和江西行省,从而形成了"南高北无"的地理态势,这也是经济重心南移的必然结果。明代由于王廷相、何瑭、朱载堉高质量乐律学著作的"横空出世",使河南一跃成为全国乐律学研究中心。南方乐律学研究的繁荣,则是以经济发展为基础的,包括江南地区在内的东南沿海地区也有了更为充分的发展,进而可以将明代乐律学研究的地理态势归纳为"南北均衡",这一"南北均衡"的态势又为清代以京师和江南为中心的这种"南北两极"的格局埋下了伏笔。

关键词：乐律学音乐地理学地理态势南北均衡