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作者

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  • 3 篇 周凡夫
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  • 153 篇 中文
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瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》中主导动机的初探(上)
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黄钟（武汉音乐学院学报） 2005年 第1期 75-84页
作者： 杨九华 杭州师范学院音乐艺术学院
主导动机是瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》中表达剧情的重要手段。本文对该剧中的一些主要动机进行了简明的梳理,阐述了它们的来源、形态特征、表达的意义和相互间的关系,并从绘景、状物、拟人以及叙情四个方面进行归类,最后还拟出了一... 详细信息
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日本的乐剧──能
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戏剧（中央戏剧学院学报） 1995年 第1期 93-98页
作者： 周广平
日本的乐剧──能周广平能，是一种独特的日本戏剧，是日本古典剧的最早形式。“能”即“艺能”，亦即“技艺”的意思。能的产生距今已有六百多年的历史，它是由诸多的民间仪式、歌舞、戏剧等逐渐演变而成的。对能的确立与完成作出卓越... 详细信息
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百年经典 历久弥新——评2006拜罗伊特瓦格纳乐剧节
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人民音乐 2006年 第11期 73-77页
作者： 刘靖之 香港大学亚洲研究中心
1995年,笔者自香港大学退休后的第一件事便是去拜罗伊特观看瓦格纳乐剧节。虽然与瓦格纳的音乐相比,我更喜欢莫扎特、贝多芬的作品,但出于对德奥古典音乐的偏爱,我对瓦格纳也一直十分关注。今年8月中旬,笔者已经是第五次前往德国拜罗伊... 详细信息
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谈瓦格纳乐剧的主导动机体系在现代影视作品中的应用
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当代电影 2011年 第9期 138-140页
作者： 邵彬 山东理工大学 副教授255049
19世纪40年代,德国的民族歌剧在作曲家瓦格纳的艺术创作中,出现了一种独特新颖的歌剧体系——乐剧。在其乐剧中完整运用主导动机体系作为歌剧结构上的主要要素出现在德国民族歌剧的舞台上,是瓦格纳的独特创举。在时隔一个多世纪的今天,... 详细信息
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瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》中主导动机的初探(下)
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黄钟（武汉音乐学院学报） 2005年 第2期 74-78页
作者： 杨九华 杭州师范学院音乐艺术学院
主导动机是瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》中表达剧情的重要手段。本文对该剧中的一些主要动机进行了简明的梳理,阐述了它们的来源、形态特征、表达的意义和相互间的关系,并从绘景、状物、拟人以及叙情四个方面进行归类,最后还拟出了一... 详细信息
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从《罗恩格林》看瓦格纳由歌剧向乐剧的转折
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湖北社会科学 2018年 第7期 134-139页
作者： 袁筱凤 余美慧 武汉软件工程职业学院人文学院 湖北武汉430205
《罗恩格林》是瓦格纳浪漫主义歌剧中的最后一部,也是欧洲浪漫主义歌剧晚期的高峰。该剧体现了瓦格纳由传统的法国、意大利传统歌剧向德意志民族化的乐剧、整体艺术的转折。它使戏剧与音乐的关系强化,提升并夯实了所谓瓦格纳独有的"乐剧... 详细信息
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从乐剧《西施》看左右翼剧人的一场论争——兼论乐剧与新歌剧之关系
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戏剧艺术 2013年 第3期 70-81页
作者： 向阳 南京大学
上海剧院是国民政府"半官办"剧团,最初以培养乐剧人才为主,乐剧《西施》则为上海剧院推出的一个重头戏,在音乐、舞踊及戏剧形式上高出其时一般新歌剧一筹,初具音乐剧的雏形,在今日看来仍不失探索价值。然而左翼剧人因意识形态与题材问... 详细信息
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初访拜罗伊特乐剧节
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中国戏剧 1996年 第5期 56-59页
作者： 杨世彭 香港话剧团艺术总监
初访拜罗伊特乐剧节香港话剧团艺术总监杨世彭１９９５年７月２６日，我终于抵达了向往已久的拜──罗伊特。这是德国中东部的一个小城，人口仅七万多，附近也没什么了不起的名胜古迹，但从１８７６年起却是一年一度华格纳乐剧节的所在... 详细信息
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瓦格纳乐剧创作的悲剧精神探析
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音乐创作 2012年 第10期 168-169页
作者： 吴文瀚 河南工业大学新闻与传播学院 武汉大学
瓦格纳作为欧洲浪漫主义时期最言盛名的作曲家、戏剧家、文艺评论家及思想家，在其创作中，一种与前人截然不同的创作精神深蕴其中，那就是要寻找代表永恒精神的“超人”精神。本文从历史性、社会性、精神性及瓦格纳作品的本身出发，探... 详细信息
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浪漫主义音乐的一面旗帜——瓦格纳乐剧的文化特质
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人民音乐 1999年 第6期 39-41页
作者： 刘之 湖南师范大学·音乐系
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