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作文新天地(高中版) 2011年第6期 36-40页

作者：赵福芹浙江省平湖中学

漫漫人生路,总有疲惫伤心的时候,在这些时刻中,亲人的关怀,朋友的安慰,甚至陌生人的一个微笑,一个拍肩的动作,都会像一缕春风,让你心头的坚冰融化,让你的枯树再次长出新芽,因为它们都凝聚了人间的关爱,是贴心的温暖。

关键词：主题词主题变奏克拉科夫犹太人辛德勒《九三年》

和声教学分析中音乐主题形成与发展--以贝多芬小提琴奏鸣曲《春天》为例

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教师 2020年第20期 114-115页

作者：蒋笑一湖南文理学院艺术学院湖南常德415000

文章以贝多芬《春天》小提琴奏鸣曲音乐主题为主要线索,结合贝多芬音乐创作思想,试着探索、研究音乐作品中关于主题音乐的几种处理手段,从主题的形成、构建、进程与发展等方面,分析音乐的创作手法和理念,寻找主题音乐创作和写作规律,从... 详细信息

文章以贝多芬《春天》小提琴奏鸣曲音乐主题为主要线索,结合贝多芬音乐创作思想,试着探索、研究音乐作品中关于主题音乐的几种处理手段,从主题的形成、构建、进程与发展等方面,分析音乐的创作手法和理念,寻找主题音乐创作和写作规律,从而挖掘音乐的美学内涵。

关键词：主题构建双乐器主题呈示主题变奏

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传承、探索、出新 ——就塔涅耶夫《c小调第四交响曲》和大合唱《大马士革的约翰》论他复调技术的主要特点

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传承、探索、出新 ——就塔涅耶夫《c小调第四交响曲》和大合唱《...

作者：王慧西安音乐学院

学位级别：硕士

塔涅耶夫是俄罗斯著名的理论家、作曲家和音乐教育家,他的创作体裁广泛,涉及歌曲、合唱曲、室内乐、歌剧和交响乐,作品的数量很多且广为流传。运用复调技术写作作品是塔涅耶夫一生都非常感兴趣并投入了大量精力的。在不断的探索实践中,... 详细信息

塔涅耶夫是俄罗斯著名的理论家、作曲家和音乐教育家,他的创作体裁广泛,涉及歌曲、合唱曲、室内乐、歌剧和交响乐,作品的数量很多且广为流传。运用复调技术写作作品是塔涅耶夫一生都非常感兴趣并投入了大量精力的。在不断的探索实践中,他逐渐形成了个人的复调风格和技术特点,总结出一套系统的复调理论。论文主要以塔涅耶夫的《c小调第四交响曲》和大合唱《大马士革的约翰》为研究对象,以此作为切入点来考察他是如何将娴熟丰富的复调技术灵活巧妙的运用到音乐实践中去,从音乐发展的视角探索作品中的多声思维、艺术特点、美学意义等。另外,通过对塔涅耶夫的作品的分析,归纳出他的复调理论,特别是关于“可动对位”理论的内容。本研究分为四章,各部分围绕着塔涅耶夫的复调技术和复调理论展开论述,还将提到他对俄罗斯音乐教育的改革,以及对我国的复调音乐和作曲家的影响等相关内容。

关键词：塔涅耶夫《c小调第四交响曲》《大马士革的约翰》复调技术复调理论可动对位主题变奏赋格

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约翰·威廉姆斯电影音乐研究

约翰·威廉姆斯电影音乐研究

作者：冯伟重庆大学

学位级别：硕士

威廉姆斯是好莱坞电影音乐转折时期最为重要的承前启后的电影音乐作曲家,他在继承斯坦内、科恩戈尔德等前辈交响乐配乐经验的基础上,积极吸收和运用从20世纪50年代起出现的流行音乐配乐以及现代音乐配乐中的创新思想及手法,引领了好莱... 详细信息

威廉姆斯是好莱坞电影音乐转折时期最为重要的承前启后的电影音乐作曲家,他在继承斯坦内、科恩戈尔德等前辈交响乐配乐经验的基础上,积极吸收和运用从20世纪50年代起出现的流行音乐配乐以及现代音乐配乐中的创新思想及手法,引领了好莱坞电影音乐交响乐配乐的新走向。威廉姆斯取得的艺术成就源于他对“两条线路”的不懈探索、独特的创作理念、个性化的电影音乐语言以及厚实的作曲功底等。所谓“两条线路”是指威廉姆斯既为好莱坞流行的科幻片、冒险片、喜剧片等类型片配乐,追求电影音乐的华丽精致及通俗性,注重电影音乐对电影氛围的烘托作用;同时也为纪实性艺术片配乐,追求电影音乐对影片主题的诗意延伸,注重通过电影音乐引发观众对影片所蕴含的哲理意义的积极思考和品味。威廉姆斯的电影音乐创作理念主要体现在两个方面,一是威廉姆斯的每部作品中都有一个或多个形象鲜明的音乐主题。这些音乐主题或与影片整体意义相关,或与影片中重要人物的性格、命运、情感相关,或具有某种象征意义,往往呈现出准确的诠释性和高度的可辨识性。二是威廉姆斯的每部作品都是主题变奏的佳作。灵活多变的主题变奏手法使得威廉姆斯的音乐主题在电影中总是能以丰富的面貌出现,并能同电影中的角色、情节等形成密不可分的结合。威廉姆斯个性化的电影音乐语言包含两个层面的涵义:一是电影音乐与导演意图的同步共进,即在充分把握音乐与电影这两门艺术契合点的基础上,通过对音乐的创造性运用深化、升华电影主题;二是电影音乐与其它电影构成元素和手段的互动,力求使音乐在电影声画构成关系中发挥卓有成效的作用。威廉姆斯是一位具有多元化创作风格的作曲家,其电影音乐作品既具有交响乐特有的古典意蕴,也具有开阔别致的美国风情和异国情调。本文主要从威廉姆斯电影音乐创作艺术道路、电影音乐创作理念、电影音乐语言及多元化创作风格、作品的美学价值四个方面进行论述。

关键词：两条线路主题变奏电影音乐语言多元化风格美学价值

林德伯格管弦乐作品《Al Largo》创作技法分析与研究

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林德伯格管弦乐作品《Al Largo》创作技法分析与研究

作者：田艾子中国音乐学院

学位级别：硕士

本文通过对当代芬兰代表性作曲家林德伯格的管弦乐作品《Al largo》的总体分析,探究作品中所覆盖的创作技法,管弦乐的创作思维,在管弦乐配器,曲体结构,横向音高组织关系,纵向和声组织,管弦乐的音色处理方式,管弦乐的织体形式,主题材料... 详细信息

本文通过对当代芬兰代表性作曲家林德伯格的管弦乐作品《Al largo》的总体分析,探究作品中所覆盖的创作技法,管弦乐的创作思维,在管弦乐配器,曲体结构,横向音高组织关系,纵向和声组织,管弦乐的音色处理方式,管弦乐的织体形式,主题材料的发展,管弦乐的音响思维以及管弦乐的整体构建上进行分析与阐述。本次论文主要内容为六个章节,第一章对林德伯格个人经历以及林德伯格的整体创作特征进行概述,从林德伯格的创作理念,音乐语言两大方面对其阐述,也在本章中介绍本次所分析的作品的创作背景及相关信息。第二章将对贯穿本首作品的两个核心主题从旋律,织体形式,音高组织,节奏等方面进行分析与阐述。第三章是从作品曲体结构的角度出发从配器,材料,占比等方面,阐述作品整体以及各段落的结构划分。第四章内容是对作品中所体现的变奏技法的分析,详细分析作品中两个核心主题变奏发展的整个过程。第五章是从管弦乐配器的角度对作品整体的配器形式,所用的各个织体形式,以及两类主题的乐器配置方面进行详细的阐述。第六章是对作品的所呈现的艺术价值的总结与概括,分别从作曲技法的角度,从文化层面所蕴含的哲学思辨的角度,从作品对笔者个人的启示以及对当前管弦乐整体创作的影响的层面来进行概括总结。本文对作品分析主要从两大核心主题入手,两大核心主题的发展对作品的材料,结构,配器,织体,音响思维有着千丝万缕的联系,对两类主题的分析将在本文中有较多的占比。通过分析两类主题进而揭示本首作品的整体创作过程。

关键词：主题变奏配器林德伯格

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远方

作文新天地(高中版) 2008年第Z1期 87-96页

作者：张如一王嘉军

美文看不见的城市马可·波罗描述他旅途上经过的城市的时候,忽必烈汗不一定完全相信他的每一句话,但是鞑靼皇帝听取这个威尼斯

关键词：主题变奏作曲家忽必烈汗《千里走单骑》杰克·凯鲁亚克作业本克莱尔

浅析弗朗索瓦·博尔纳长笛作品《卡门幻想曲》

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贵阳学院学报（社会科学版） 2012年第6期7卷 100-105页

作者：徐戈武汉音乐学院管弦系湖北武汉430060

弗朗索瓦·博尔纳是古典主义的作曲家,这首《卡门幻想曲》是由歌剧《卡门》中提取的几个代表性片段改编而成,也是普及度最高同时深受人们喜爱的两个片段。而弗朗索瓦.博尔纳将其融入到了自己的创作改编理念中,诠释出了新的音乐,新的变... 详细信息

弗朗索瓦·博尔纳是古典主义的作曲家,这首《卡门幻想曲》是由歌剧《卡门》中提取的几个代表性片段改编而成,也是普及度最高同时深受人们喜爱的两个片段。而弗朗索瓦.博尔纳将其融入到了自己的创作改编理念中,诠释出了新的音乐,新的变奏。不仅如此这部作品最大的特色莫过于作曲家通过这部作品将长笛本有的特色发挥的淋漓尽致,在音色、技巧、旋律、演奏法等的方面都做了很大的突破。

关键词：长笛作品幻想曲主题变奏双吐

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试论《二泉映月》的曲式结构

福建师范大学学报(哲学社会科学版) 1982年第3期 68-74页

作者：郑锦扬

我国民间艺人华彦钧(人称瞎子阿炳)的器乐曲代表作《二泉映月》是作者在旧社会饱受欺凌而进发出来的反抗之声。这首二胡曲思想内容深刻,艺术成就很高,成为我国民间器乐创作的瑰宝。因此,学习研究《二泉映月》对于我们批判继承民族音乐... 详细信息

我国民间艺人华彦钧(人称瞎子阿炳)的器乐曲代表作《二泉映月》是作者在旧社会饱受欺凌而进发出来的反抗之声。这首二胡曲思想内容深刻,艺术成就很高,成为我国民间器乐创作的瑰宝。因此,学习研究《二泉映月》对于我们批判继承民族音乐传统是大有种益的。

关键词：《二泉映月》变奏曲变奏手法二泉主题变奏曲式结构加花变奏音区曲调发展手法旋律线调式调性乐曲音乐作品音乐主题双主题节奏型

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古典赋格原则的变革

音乐探索 1986年第2期 80-89+25页

作者： B·扎杰拉斯基,王建清,邹向平四川音乐学院作曲系四川音乐学院作曲系苏研究生研究生

斯特拉文斯基在创作的中期特别喜欢使用赋格。虽然他重新考虑在交响乐类型的套曲形式的具体作品中运用这种体裁(参看两架钢琴的协奏曲第四乐章),他却一直没有打算去创作前奏曲与赋格的套曲作品。与二十世纪的其它作曲大师们相似,斯特拉... 详细信息

斯特拉文斯基在创作的中期特别喜欢使用赋格。虽然他重新考虑在交响乐类型的套曲形式的具体作品中运用这种体裁(参看两架钢琴的协奏曲第四乐章),他却一直没有打算去创作前奏曲与赋格的套曲作品。与二十世纪的其它作曲大师们相似,斯特拉文斯基把赋格纳入了交响乐的套曲形式里(并以此继续欧洲交响乐法的固定传统)。也许,这里对形式的处理最有趣的不是模仿风格的因素(它们最容易被使用古老形式的事实所引起,这些古老形式规定了“必然排列”),而是新的交响乐因素,这些因素整个地来源于斯特拉文斯基音乐创作风格,是其他任何风格不具有的(这些因素包括那些在“俄罗斯时期”产生的原则)。

关键词：赋格主题声部交响乐肖斯塔科维奇协奏曲乐曲斯特拉文斯基圣诗交响曲主题变奏呈示部复调结构音程转位密接和应复调音乐

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绸缪

作文新天地(高中版) 2009年第5期 30-35页

作者：赵杰浙江省海宁高级中学

绸缪,两个绞丝偏旁轻柔地邂逅,互相依靠、缠绵纠结、风姿绰约。轻轻地读出来,用上下嘴唇搭出一个圈,舌头小心地抵住上颚,"绸缪",美丽的叠韵!"绸缪束薪,三星在天。今夕何夕,见此良人。"在

关键词：克里斯·加德纳主题变奏村上春树一泓清水周国平