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主调音乐与复调音乐

音乐学习与研究 1985年第2期 46-47页

作者：孙云鹰

主调音乐与复调音乐都是多声部音乐,有些译文把“主调音乐”定为“和声音乐”,这样容易把主调音乐与和声混为一谈,主调音乐原文是Homophonia,和声原文是Harmonia,和声是主调音乐的一种技术基础。有的书称复调音乐为对位法音乐,复调音乐... 详细信息

主调音乐与复调音乐都是多声部音乐,有些译文把“主调音乐”定为“和声音乐”,这样容易把主调音乐与和声混为一谈,主调音乐原文是Homophonia,和声原文是Harmonia,和声是主调音乐的一种技术基础。有的书称复调音乐为对位法音乐,复调音乐原文为Poly phony,对位法原文为Countrapoint,对位法是为写作复调音乐作准备的基本功。以上几种名称虽都属于多声范畴,但含义有所不同。主调音乐,是在两个或在两个以上声部的音乐中,其中一个声部是旋律,其

关键词：复调音乐巴赫声部旋律主调音乐

传统西路庐剧主调音乐的旋法特征及其文化渊源

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安庆师范大学学报（社会科学版） 2019年第4期38卷 108-113页

作者：黄梅皖西学院艺术学院

从音乐本体来看,传统西路庐剧的主调音乐的旋法特征主要是旋律的连续下行进行、大二度与小三度的主要地位、旋律音程转位的使用、相同形式的基本音列等;从音乐美学视角来看,地域性、文化性对传统西路庐剧主调音乐旋法特征的形成产生了... 详细信息

从音乐本体来看,传统西路庐剧的主调音乐的旋法特征主要是旋律的连续下行进行、大二度与小三度的主要地位、旋律音程转位的使用、相同形式的基本音列等;从音乐美学视角来看,地域性、文化性对传统西路庐剧主调音乐旋法特征的形成产生了重要影响。

关键词：西路庐剧主调音乐旋法

巴赫《平均律钢琴曲集》复调音乐与主调音乐之融合性研究

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中国文艺家 2021年第3期 74-76页

作者：伊楠福建师范大学音乐学院

约翰.塞巴斯蒂安.巴赫的音乐创作,将复调音乐推向高峰,实现了与主调音乐的相互融合。本文将通过横向旋律独立性与纵向和声统一性的相互融合、声部节奏流动性与和声节奏稳定性的动静结合、音乐要素关联性与音乐风格多样性的融会贯通三个... 详细信息

约翰.塞巴斯蒂安.巴赫的音乐创作,将复调音乐推向高峰,实现了与主调音乐的相互融合。本文将通过横向旋律独立性与纵向和声统一性的相互融合、声部节奏流动性与和声节奏稳定性的动静结合、音乐要素关联性与音乐风格多样性的融会贯通三个方面,对巴赫《平均律钢琴曲集》中复调音乐与主调音乐的融合性问题展开研究。

关键词：约·塞·巴赫《平均律钢琴曲集》复调音乐主调音乐融合性

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浅析欧洲复调音乐向主调音乐的过渡

学园 2015年第30期8卷 111-112页

作者：张博文陕西师范大学

早在唐代就已有西洋音乐传入我国的记载，可以说，欧洲音乐一直以来颇受我国音乐学者的关注。国内对欧洲不同时代音乐的研究已十分丰富。本文在已有的研究结果与经验的基础上，重点讨论欧洲两种不同的旋律形式——复调音乐与主调音乐，... 详细信息

早在唐代就已有西洋音乐传入我国的记载，可以说，欧洲音乐一直以来颇受我国音乐学者的关注。国内对欧洲不同时代音乐的研究已十分丰富。本文在已有的研究结果与经验的基础上，重点讨论欧洲两种不同的旋律形式——复调音乐与主调音乐，分析两者主导关系转变的有关问题。

关键词：复调音乐主调音乐过渡

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科雷利作品的主调音乐创新

枣庄学院学报 2007年第3期24卷 110-112页

作者：刘南君南京艺术学院音乐学院江苏南京210013

科雷利的创作处在巴洛克时期——即主复调转型的特定时期,其主调音乐有了较大的创新,这种创新对奏鸣曲、大协奏曲体裁的确立也起到了重要作用。

关键词：巴洛克时期主调音乐科雷利三重奏呜曲大协奏曲

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艺术鉴赏：主调音乐作品中的展开段与对比段

中国航班 2021年第7期 107-111页

作者：潘锴杭州师范大学

本文研究了主调音乐中主题音乐形象深化和巩固的几种方式。重点阐述了二段曲式、三段曲式、二部曲式、三部曲式中,典型的展开段与对比段的功能特点。同时,用肖邦《降D大调前奏曲》举例来说明展开段与对比段并不是非此即彼的。在很多情况... 详细信息

本文研究了主调音乐中主题音乐形象深化和巩固的几种方式。重点阐述了二段曲式、三段曲式、二部曲式、三部曲式中,典型的展开段与对比段的功能特点。同时,用肖邦《降D大调前奏曲》举例来说明展开段与对比段并不是非此即彼的。在很多情况下,乐段是兼具展开性与对比性的。文章指出不确定性是艺术的重要魅力之一,对乐段进行展开段与对比段的绝对划归是不符合实际情况的,盲目而无意义的。

关键词：句法关系三部曲式三段曲式主调音乐织体形态音乐形象二段曲式音乐气质

连接复调音乐和主调音乐的纽带之一——卡尔·菲利浦·艾曼纽尔·巴赫

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吉林艺术学院学报 2000年第2期 43-47页

作者：孙玮

在西方音乐史中,有两个著名的时期,一个是以巴赫、亨德尔为代表的18世纪上叶最为辉煌的“巴洛克时期”,这也是复调音乐的鼎盛时期,一个是以海顿、莫扎特、贝多芬为代表的18世纪下叶最为辉煌的“维也纳古典乐派”时期,这是主调音乐发展... 详细信息

在西方音乐史中,有两个著名的时期,一个是以巴赫、亨德尔为代表的18世纪上叶最为辉煌的“巴洛克时期”,这也是复调音乐的鼎盛时期,一个是以海顿、莫扎特、贝多芬为代表的18世纪下叶最为辉煌的“维也纳古典乐派”时期,这是主调音乐发展成熟时期,而时处18世纪中叶我们称之为“早期古典乐派”

关键词：复调音乐奏鸣曲式主调音乐回旋曲贝多芬菲利浦维也纳古典乐派作品 18世纪《西方音乐史》

以主调音乐进行陶笛多声部合奏教学的途径探析

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教学管理与教育研究 2020年第17期5卷 109-111页

作者：李文英山东省青岛西海岸新区琅琊台小学 266408

主调音乐是一种古典的音乐体裁,有着非常悠久的历史。在进行多声部合奏教学时,主调音乐无疑是很好的音乐启蒙方式,不仅可以培养学生的音乐素质和审美水平,还能提高学生的多声部听觉和团队协作能力。因此,教师需在音乐教学中积极探寻主... 详细信息

主调音乐是一种古典的音乐体裁,有着非常悠久的历史。在进行多声部合奏教学时,主调音乐无疑是很好的音乐启蒙方式,不仅可以培养学生的音乐素质和审美水平,还能提高学生的多声部听觉和团队协作能力。因此,教师需在音乐教学中积极探寻主调音乐的陶笛多声部合奏教学途径。文章以此为方向,通过分析和探究,总结相关教学方法。

关键词：主调音乐陶笛合奏教学途径

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雷格尔主调音乐中的线性运动

乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2015年第2期33卷 13-17页

作者：李冬中央音乐学院作曲系

德国作曲家马克思·雷格尔被誉为"半音复音音乐"的完成者,同时他又是一位和声大师。他将瓦格纳在半音化和声方面的成就应用在绝对音乐,并在当时引起了革命性运动,但其一生的作品又从未逾越调性之藩篱。那作为调性音乐作曲家,他如何以高... 详细信息

德国作曲家马克思·雷格尔被誉为"半音复音音乐"的完成者,同时他又是一位和声大师。他将瓦格纳在半音化和声方面的成就应用在绝对音乐,并在当时引起了革命性运动,但其一生的作品又从未逾越调性之藩篱。那作为调性音乐作曲家,他如何以高度半音化为载体呈示调性的呢?这便是线性思维发挥了主导作用,对位化与非对位化的声部进行齐驱并驾地在功能和声框架下勾勒线条。笔者拟从声部进行运动与动机纵和化两个方面阐述雷格尔游离在调性与无调性边缘的写作方式,引申出线性运动作为和声思维与复调音乐传统本能上的调和。

关键词：雷格尔主调音乐声部进行线性动机对位