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从赵孟的复古思潮看元人临古

中国书法 2016年第24期 112-115页

作者：余智鸣四川大学艺术学院

临摹作为掌握书法技巧、理解古人用笔的方式,自古就受到书家的重视。在元代复古思潮的影响下,元人的临帖呈现出一种法意相参、法多于意的时代风貌,显示出与宋、明异乎其趣的审美取向。但即使身处复古思潮之中,元人的临古也并非追求不失... 详细信息

临摹作为掌握书法技巧、理解古人用笔的方式,自古就受到书家的重视。在元代复古思潮的影响下,元人的临帖呈现出一种法意相参、法多于意的时代风貌,显示出与宋、明异乎其趣的审美取向。但即使身处复古思潮之中,元人的临古也并非追求不失毫厘的境界。通过对元朝临古现象的概述,或许可以对当今书坛的临古有所启示。

关键词：临古元朝复古

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赵孟頫临古启示

中国书法 2016年第5期 129-141页

作者：解小青首都师范大学中国书法文化研究院

赵孟頫讲临帖之法:"欲肆不得肆,欲谨不得谨;然与其肆也宁谨,非善书者莫能知也。"道出临摹的关键,即"度"的把握问题。就其临古书迹看,以王羲之《兰亭序》《十七帖》《黄庭经》等临作为代表,在转"刀"为"笔"的书写性临摹中,实践了度越唐宋... 详细信息

赵孟頫讲临帖之法:"欲肆不得肆,欲谨不得谨;然与其肆也宁谨,非善书者莫能知也。"道出临摹的关键,即"度"的把握问题。就其临古书迹看,以王羲之《兰亭序》《十七帖》《黄庭经》等临作为代表,在转"刀"为"笔"的书写性临摹中,实践了度越唐宋、返求魏晋的书学主旨,成为"右军法嫡"的集大成者;也有论者以为赵孟頫对王羲之的摹学是烙守家法,甚至有

关键词：赵孟临古书体书法

临古之迹传承其意——历代名家临仿董源《万木奇峰图》

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艺术市场 2023年第3期 44-49页

作者：刘扬不详

董源作为南派山水画的宗师,其代表作《万木奇峰图》不仅被历代藏家视为无上珍宝,而且各时期的知名画家从未间断对此画的临摹传习,如沈阳故宫博物院便藏有一幅张大千《仿董源万木奇峰图》。分析研究此件藏品,结合现在存世的其他画家所临... 详细信息

董源作为南派山水画的宗师,其代表作《万木奇峰图》不仅被历代藏家视为无上珍宝,而且各时期的知名画家从未间断对此画的临摹传习,如沈阳故宫博物院便藏有一幅张大千《仿董源万木奇峰图》。分析研究此件藏品,结合现在存世的其他画家所临《万木奇峰图》,似可确证历代画家对古代名作研习与传承的轨迹。

关键词：历代画家董源临仿临古山水画张大千故宫博物院历代名家

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临古成痴——王澍临摹解析(上)

青少年书法（青年版） 2020年第3期 38-48页

作者：薛元明不详

有清一代的书法史中,王澍绝对占得一席之地。他的成功离不开广泛而深入的临摹。与大多数书家不同,一般人的临摹行为只是有意或无意——有意仅仅是创作时的需要,无意便是一种日常习惯。王澍的临摹则具有一种持久的、强烈的主导意识,有时... 详细信息

有清一代的书法史中,王澍绝对占得一席之地。他的成功离不开广泛而深入的临摹。与大多数书家不同,一般人的临摹行为只是有意或无意——有意仅仅是创作时的需要,无意便是一种日常习惯。王澍的临摹则具有一种持久的、强烈的主导意识,有时甚至可以说是为了临摹而临摹,恨不得将历代书法史中的书家临摹一遍,感觉特别过瘾。

关键词：书法史临摹临古王澍主导意识日常习惯书家

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临古成痴——王澍临摹解析(下)

青少年书法（青年版） 2020年第4期 32-44页

作者：薛元明不详

三、多体并进、各有所据王澍依靠临摹"起家",下过极大苦功,取法广泛探索,并形成一套与众不同的心得和方法。总体来说,其篆书秉承李阳冰遗绪,圆劲古雅;隶书以汉隶为根基;楷书在欧褚两家之间,兼涉鲁公,得唐人正脉;行书以"二王"为根基,最... 详细信息

三、多体并进、各有所据王澍依靠临摹"起家",下过极大苦功,取法广泛探索,并形成一套与众不同的心得和方法。总体来说,其篆书秉承李阳冰遗绪,圆劲古雅;隶书以汉隶为根基;楷书在欧褚两家之间,兼涉鲁公,得唐人正脉;行书以"二王"为根基,最终入米芾堂奥,能形神毕肖,可谓融汇诸多法帖碑刻为根基,堪称帖学向碑学转变关键时期承上启下的代表人物。试以篆、隶、楷、行(草)分而述之。

关键词：李阳冰临摹帖学碑学临古汉隶行书王澍

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吴镜汀的临古、写生与创作

中华书画家 2023年第11期 94-99页

作者：倪葭清华大学艺术博物馆

吴镜汀(1904-1972),别名熙曾,字镜汀,号镜湖。祖籍浙江绍兴,生于北京,从小自学绘画,先后加入北京大学画法研究会、中国画学研究会,得金城、陈师曾器重。经刻苦临摹钻研,取法宋元明清诸家,画名渐隆。1949年前以卖画为生,兼在京华美术学院。

关键词：中国画学研究会陈师曾写生与创作浙江绍兴临古美术学院画名卖画

循古知源博取会通——曾熙书法临古的理念、风格与价值

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青少年书法（青年版） 2024年第6期 11-16,F0002页

作者：王高升中国国家博物馆书画院

清末民国之交,书法的生存环境发生了一系列前所未有的变革。甲骨文、金文、简牍书、敦煌遗书等新材料的出土或发现,西方照相术的引进,私人碑帖收藏风气的兴起,都为书法家们的艺术创作提供了前所未有的素材、视野和思路。在此基础上,民... 详细信息

清末民国之交,书法的生存环境发生了一系列前所未有的变革。甲骨文、金文、简牍书、敦煌遗书等新材料的出土或发现,西方照相术的引进,私人碑帖收藏风气的兴起,都为书法家们的艺术创作提供了前所未有的素材、视野和思路。在此基础上,民国书家们开始系统地从篆、隶、草、行、楷各体中去汲取营养,通过与古贤的对话,追寻书法风格的变迁规律和审美价值,探索各体融通创变的可能性。

关键词：书法风格艺术创作曾熙敦煌遗书清末民国临古照相术变迁规律