检索结果-南通市图书馆

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

任伯年人物画“中西兼容”风格研究

任伯年人物画“中西兼容”风格研究

作者：刘启玥扬州大学

学位级别：硕士

迄今为止,人物画的发展在中国历史上已有数千年。它经历了先秦的萌发,秦汉的兴盛,魏晋的成熟,隋唐的昌盛,五代两宋的变异,元明清的衰微,单以衰微概括元明清人物画有失偏颇,从现代艺术视角来看晚清人物画横纵向发展明显有上升、转型的趋... 详细信息

迄今为止,人物画的发展在中国历史上已有数千年。它经历了先秦的萌发,秦汉的兴盛,魏晋的成熟,隋唐的昌盛,五代两宋的变异,元明清的衰微,单以衰微概括元明清人物画有失偏颇,从现代艺术视角来看晚清人物画横纵向发展明显有上升、转型的趋势。任伯年作为晚清人物画的代表,以中国传统笔墨与西方绘画技巧结合来复兴中国人物画,这与其艺术理念和身份地位有很大关系。本文将聚焦于任伯年人物画的风格溯源、艺术实践等表现为研究主要内容,认为任伯年人物画“中西兼容”卓特风格,包含着以中国传统笔墨为体,以西方绘画技巧为用的中西兼容创作取法;人物造型兼顾中国传统写生观念与西方现代写实理念。不仅平衡传统民俗和文人意趣的结合,以提升自身艺术地位和创新艺术样式,而且加快中国人物画从传统走向现代的转型之路,影响至二十世纪初中国人物画的发展。本文主要有四个部分构成,第一章首要钩沉任伯年人物画“中西兼容”的艺术特征。重点对其在人物画中使用的传统笔墨和西洋绘画的特征进行研究论述,通过其人物画作品的个案分析,认为任伯年人物画是以传统笔墨语言为主体,融入西画技法的“中西兼容”风格。第二章主要对任伯年人物画“中西兼容”的成因进行探究。首先,将任伯年的艺术经历分为家传写真术启蒙、师法传统文人画、研习西洋画法三个阶段,论述各阶段任伯年所受到的艺术影响和表现;再者,以任伯年常年鬻画的上海作社会历史背景的梳理,分析任伯年移居上海所受到影响的客观因素。得出任伯年人物画“中西兼容”风格的形成原因是学习民间写真术基础,师法文人各家笔墨以及对西方绘画技法的参照。第三章分析任伯年人物画的艺术影响,以徐悲鸿和浙派人物画作为重点讨论对象。前者表现为影响徐悲鸿以中西兼容的绘画技法改良中国画;后者表现为影响浙派人物画开创以传统水墨融入结构素描。第四章总结任伯年人物画的艺术价值,阐述其历史地位和对当代人物画创作的启示。认为任伯年复兴人物画在中国绘画史上的地位,和对人物画法有着创新与复古的表现。综上,论文通过对任伯年人物画“中西兼容”风格的艺术特征、形成原因、艺术影响和艺术价值的研究,期于对任伯年人物画风格的解读提供一个较为不同且清晰的认识参照。

关键词：任伯年人物画中西兼容风格

同方学位论文库评论

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

中西兼容与诗歌创新的四度空间

孝感学院学报 2011年第3期31卷 19-24页

作者：庄伟杰华侨大学华文学院福建厦门361021

经过时间的验证,现代华文新诗的诞生和发展,总是离不开对西方诗歌(文化)资源的借鉴和吸收。好的诗歌有精粗高下之分而无中西之别,它是人类社会的精神财富,可以在不同时空共享。在全球化时代,重提新诗创新显得十分必要。新诗的创新主要... 详细信息

经过时间的验证,现代华文新诗的诞生和发展,总是离不开对西方诗歌(文化)资源的借鉴和吸收。好的诗歌有精粗高下之分而无中西之别,它是人类社会的精神财富,可以在不同时空共享。在全球化时代,重提新诗创新显得十分必要。新诗的创新主要体现在四度空间:文化空间、想像空间、表现空间、语言空间。唯其如此,才能打开诗美的视野,走向多元创造的诗之大道。

关键词：中西兼容诗歌创新四度空间

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

打印机控制命令的中西兼容

微小型计算机开发与应用 1989年第6期 45-46页

作者：陈万年

维普期刊数据库评论

在线全文

维普期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

中西文兼容图形核心系统cc GKS的实现

小型微型计算机系统 1989年第8期10卷 1-7,20页

作者：傅一帆刘德贵尤念祖机电部六所总参谋部六十一所

一、引言中西文兼容的图形核心系统ccGKS是一个二维图形支撑软件,提供有一组用于计算机图形程序设计的基本操作,能够支持CAD/CAM及其它计算机图形应用的开发。cc GKS是在当前国际上工作站主流机种—Sun工作站的图形核心系统SunGKS的基... 详细信息

一、引言中西文兼容的图形核心系统ccGKS是一个二维图形支撑软件,提供有一组用于计算机图形程序设计的基本操作,能够支持CAD/CAM及其它计算机图形应用的开发。cc GKS是在当前国际上工作站主流机种—Sun工作站的图形核心系统SunGKS的基础上,用逆向工程的方法,经过分析,C语言源代码还原、改造而成的。cc

关键词：图形核心系统图形软件中西兼容

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

理一分殊:刘述先开放学统观析论

河北学刊 2017年第2期37卷 35-40页

作者：潘志锋广东警官学院马克思主义学院广东广州510230

刘述先汲取了凯萨林的意义哲学、卡西勒的符号形式哲学和田立克的宗教神学,创造性地诠释了宋代理学的"理一分殊"概念,建构了以"理一分殊"、"两行之理"为儒学精髓的中道观。以此为基础,刘述先创立了其以儒学宗教性为基本特征的思想体系,... 详细信息

刘述先汲取了凯萨林的意义哲学、卡西勒的符号形式哲学和田立克的宗教神学,创造性地诠释了宋代理学的"理一分殊"概念,建构了以"理一分殊"、"两行之理"为儒学精髓的中道观。以此为基础,刘述先创立了其以儒学宗教性为基本特征的思想体系,并由此跻身于现代新儒家代表人物之列。追溯刘述先的致思轨迹,其思想源流表现出一种中西兼容、儒学为主、西学为辅的开放学统观。

关键词：刘述先理一分殊学统观中西兼容

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

滕固美学研究方法论

社会科学家 2010年第3期25卷 7-10页

作者：朱志荣华东师范大学中文系上海200241

滕固是中国现代美学先行者和奠基人之一,他立足于具体的艺术实践,援西入中,借鉴西方美学的基本方法审视和反思中国艺术理论,通过中外融通的方式,借鉴西方的艺术观念,以西方艺术批评的视野来审视和反思中国艺术理论,赋予其现代学术形态,... 详细信息

滕固是中国现代美学先行者和奠基人之一,他立足于具体的艺术实践,援西入中,借鉴西方美学的基本方法审视和反思中国艺术理论,通过中外融通的方式,借鉴西方的艺术观念,以西方艺术批评的视野来审视和反思中国艺术理论,赋予其现代学术形态,并从援西入中发展为中外融通,具有中西兼容的开放性与创新性。他立足作品本体,强调作品本位,以作品参证理论。在具体的美术鉴赏研究中,滕固受西方风格学方法的影响,实现了中国传统艺术史论与西方艺术史论的有机融合,摆脱了传统美学研究中作家本位的偏见,体现了科学实证精神,为我们研究中国古代的艺术美学树立了楷模,对中国现代美学学科的建立起到了不可磨灭的作用。

关键词：援西入中中外融通中西兼容作品本位

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

中国现代话剧的形成及其启示

戏剧文学 1995年第7期 54-57页

作者：郭英德

本世纪以来在中国流行的戏剧艺术,与传统的戏曲艺术判然而别,通常称为话剧。话剧的形成,普遍的意见认为是舶来品,是导源于、得益于西方戏剧,尤其是西方近代现实主义戏剧的。因此,易卜生等西方先哲对话剧形成的独特作用,就一直为人们所... 详细信息

本世纪以来在中国流行的戏剧艺术,与传统的戏曲艺术判然而别,通常称为话剧。话剧的形成,普遍的意见认为是舶来品,是导源于、得益于西方戏剧,尤其是西方近代现实主义戏剧的。因此,易卜生等西方先哲对话剧形成的独特作用,就一直为人们所特别瞩目。历史事实果真如此吗?话剧果真全然是舶来品吗?如果我们未尝忘记。

关键词：中国现代话剧戏剧艺术西方戏剧中国传统戏曲西方近代易卜生话剧艺术中西兼容戏曲艺术启示

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

曾景文水彩艺术研究

曾景文水彩艺术研究

作者：郑钰内蒙古师范大学

学位级别：硕士

曾景文是二十世纪上半叶在探求西方现代主义绘画领域中取得突出成绩的一位美籍华裔画家,他优秀的水彩画作一点也不逊色于他成功的人生经历,他出生在美国,却在香港接受了完整的基础教育,后期又回到了美国继续他的艺术发展,其特殊的移民... 详细信息

曾景文是二十世纪上半叶在探求西方现代主义绘画领域中取得突出成绩的一位美籍华裔画家,他优秀的水彩画作一点也不逊色于他成功的人生经历,他出生在美国,却在香港接受了完整的基础教育,后期又回到了美国继续他的艺术发展,其特殊的移民身份与独树一帜的画风在中美两国绘画史中都具有特别的研究价值。本文通过五章内容对曾景文的艺术语言进行研究与分析。第一章,对曾景文的时代背景和人生经历,以及受中国传统绘画思想和西方现代主义绘画思想的艺术成因作了详述。第二章,对曾景文各个时期的绘画风格演变进行了分析,并对其绘画手法与内在精神的表现作了阐述,其中以他独具特色的“城市题材绘画”作为重点描述对象,而后深入分析作品的创新之处。第三章,与同一时期赴欧洲学习的画家进行艺术风格和创作手法的比较。第四章,对曾景文艺术在电影领域的延伸进行了概述。第五章,总结了曾景文水彩画艺术在中美文化交流中的价值及对当代艺术发展的影响。他的绘画作品长期活跃于世界多处知名画廊、博物馆,充分反映了他的社会认可度,他是中国艺术家在西方绘画领域中,以兼收中西绘画思想而进行创新实践的艺术先行者。

关键词：曾景文艺术成因中西兼容趣味性城市题材

中国歌剧主要唱段音乐创作研究（20世纪50、60年代）

同方学位论文库评论

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

中国歌剧主要唱段音乐创作研究（20世纪50、60年代）

作者：布佳玮沈阳音乐学院

学位级别：硕士

20世纪50、60年代,是中国歌剧发展继第一次高峰——《白毛女》之后的又一重要历史阶段,掀起了由《洪湖赤卫队》《江姐》等为代表的中国歌剧发展的第二次高峰。这一时期,我国众多音乐家通过不断的探索、实践,将歌剧这一外来体裁逐渐变为... 详细信息

20世纪50、60年代,是中国歌剧发展继第一次高峰——《白毛女》之后的又一重要历史阶段,掀起了由《洪湖赤卫队》《江姐》等为代表的中国歌剧发展的第二次高峰。这一时期,我国众多音乐家通过不断的探索、实践,将歌剧这一外来体裁逐渐变为表现中国人民在不同历史时期,以及社会背景下的思想感情与文化内涵的方式之一,逐渐开辟出一条具有中国民族化特征的歌剧发展道路。本文由三章构成,第一章中国歌剧发展概述。阐述了西洋歌剧的传入及其对中国音乐文化的冲击,以及中国歌剧的萌芽、探索,再到中国歌剧多元化发展的过程。通过较为全面、整体的梳理,进一步掌握中国歌剧的发展脉络。第二章20世纪50、60年代中国歌剧中的主要唱段。首先阐述了中国歌剧主要唱段的两种类型:主题歌及主人公的大段抒情唱段;其次阐述歌剧的表现内容。第三章20世纪50、60年代中国歌剧主要唱段的音乐创作。将主题曲与抒情唱段按歌曲组织形式与戏曲板腔体结构分类,从旋律、曲式、节奏等方面逐个进行音乐分析。第四章中国歌剧中的民族化特征。在前文论述基础上从中国歌剧对传统音乐的继承以及中、西音乐文化在歌剧中的碰撞两方面探索中国歌剧民族化的体现,并探讨歌剧中民族音乐元素的运用与女性角色的塑造及其审美追求。本文通过对20世纪50、60年代中国歌剧发展的阐述以及剧中主要唱段音乐创作的深入分析,来论述中国歌剧在发展过程中进行的民族化探索,以及对中国近现代音乐创作所产生的积极影响和意义。

关键词：中国歌剧主要唱段中西兼容民族化特征