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中岛哲也《渴望》中的人性刻画

电影文学 2017年第2期 128-130页

作者：张振会安阳师范学院河南安阳455000

中岛哲也是日本"新电影运动"中涌现出来的佼佼者,他擅长体察处于特殊境遇之下人的经历与心路历程,并以一种广告、MV式的夸张视听语言将人们种种复杂的情感表现出来。《渴望》是中岛作品中争议较大的一部,也是一部饱含反思的作品。中岛... 详细信息

中岛哲也是日本"新电影运动"中涌现出来的佼佼者,他擅长体察处于特殊境遇之下人的经历与心路历程,并以一种广告、MV式的夸张视听语言将人们种种复杂的情感表现出来。《渴望》是中岛作品中争议较大的一部,也是一部饱含反思的作品。中岛在片中尽可能地挖掘出人性中最为丑陋、阴暗的一面,呈现给观众一部彻头彻尾的悲剧。文章从特定人际关系下的人性刻画、极端化的人性展示、对人性畸变原因的探寻三方面,分析电影《渴望》中的人性刻画。

关键词：《渴望》中岛哲也人性刻画

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中岛哲也电影视听风格研究

中岛哲也电影视听风格研究

作者：马逸舒云南师范大学

学位级别：硕士

日本导演中岛哲也的电影拥有独特的个人风格,他用花哨而流畅、梦幻而瑰丽的视听语言,表现了批判现实主义的深刻哲思,张力十足。本文以他的八部电影作品为研究对象,运用文本分析法,讨论了其电影的视听风格的形成和特点,探索了视听语言风... 详细信息

日本导演中岛哲也的电影拥有独特的个人风格,他用花哨而流畅、梦幻而瑰丽的视听语言,表现了批判现实主义的深刻哲思,张力十足。本文以他的八部电影作品为研究对象,运用文本分析法,讨论了其电影的视听风格的形成和特点,探索了视听语言风格的可能性。文章共分为五部分。绪论部分解释了选题的初衷,介绍了学术界对中岛哲也电影的关注情况,陈述了本文的研究方法。第二部分回顾了中岛哲也的八部电影作品所呈现的风格,提炼了他电影创作的三个时期的风格特征。第三部分总结了中岛哲也常用的视听语言手法并予以举例,是本文的重点。第四部分作为结语,综述了本文的观点。中岛哲也用陌生化的手法体现了疏离、分裂和黑色幽默。他的电影是浮华和思辨的结合。浮华体现在其大胆借鉴广告MTV吸引眼球的视听美学,使得影片时尚而取巧;思辨则体现在其对社会现实的深刻批判与沉重思考。在这两个层面上,导演都发挥到了极致。而作为观众,每个人都可以各取所需,见仁见智,有的在光影里看到视听之美,有的在哲思中听到现实之声。

关键词：中岛哲也视听语言风格

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中岛哲也电影研究

中岛哲也电影研究

作者：李晓楠上海师范大学

学位级别：硕士

自上世纪末日本出现新电影运动以来涌现了许多优秀的电影导演,他们用各自独特的电影语言向世界传达日本电影的新思想。本文的研究对象中岛哲也是新电影运动中的一员,但他的作品在形式与内容上都与其他新电影运动导演不同。迄今为止,其... 详细信息

自上世纪末日本出现新电影运动以来涌现了许多优秀的电影导演,他们用各自独特的电影语言向世界传达日本电影的新思想。本文的研究对象中岛哲也是新电影运动中的一员,但他的作品在形式与内容上都与其他新电影运动导演不同。迄今为止,其导演的电影作品已有7部。本文分四章对中岛哲也电影进行分析和研究,并试图总结提炼出中岛哲也电影体现在内容和形式上的一些导演意图和文化内涵。第一章绪论部分,首先介绍了日本电影的国际影响力和中岛哲也的相关信息;其次简要介绍了目前国内学术界对中岛哲也电影的研究现状;最后阐述笔者的研究思路以及对中岛哲也电影研究的意义。第二章以日本新电影运动中的导演为基础,通过对比和分析指出中岛哲也相对于其他新电影运动导演的非典型性在于——将广告的视听语言与戏剧冲突更强烈的电影剧本进行结合。第三章系统分析中岛哲也电影文本。叙事结构方面,主要是以非线性叙事和多重叙事结合。角色设定方面,以群像化的角色设定来表现家庭成员关系和两性关系。主题表达方面,通过塑造电影中的典型人物来深挖人性中的善与恶。在精神世界的构建上,中岛哲也强调“超我”的部分,压制个体“本我”部分中的消极部分,把对“超我”的实现做为人格独立的标准。中岛哲也的画面风格华丽而精致,与他的电影中经常表现的暗淡人生形成鲜明对比,形成了独特的中岛哲也式“画风”。在第四章对中岛哲也作品中的“作者性”内容进行了深入分析,主要是中岛哲也作品中反复出现的意象、对各种艺术形式的独特理解与借鉴、对镜头景深的运用、对青春暴力的关注、作品中的女性形象5个部分详细论述。一方面,中岛哲也的电影在创作手法上多变化,应该以发展的眼光来分析,做出一定的判断。另一方面,他的电影中模式化、固定化的传统也可以进行深入探讨,为后来人对中岛哲也的研究提供支持。

关键词：中岛哲也日本新电影运动电影文本视听语言作者性

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中岛哲也电影的影像风格

电影文学 2013年第3期 60-61页

作者：王晓通武汉大学

作为日本知名的电影导演，中岛哲也在影像风格的营造上别具匠心。本文尝试从色彩设计、构图特色、照明风格、剪辑方式等几个方面，分析中岛哲也的影像特点，并归纳了在中岛哲也的影片中常出现的一些视觉意象，在此基础上进行整体风格的... 详细信息

作为日本知名的电影导演，中岛哲也在影像风格的营造上别具匠心。本文尝试从色彩设计、构图特色、照明风格、剪辑方式等几个方面，分析中岛哲也的影像特点，并归纳了在中岛哲也的影片中常出现的一些视觉意象，在此基础上进行整体风格的探讨。通过分析可以看出，中岛哲也的影片追求完美的构图，新颖的拍摄角度，绘画般的色彩，采用戏剧化的照明风格，追求的是一种陌生化、极致化的效果，力求与观众的日常审美经验疏离，从而形成独具特色的个人风格。

关键词：中岛哲也影像风格陌生化

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电影布光研究——以中岛哲也电影为例

电影布光研究——以中岛哲也电影为例

作者：柏洋哈尔滨师范大学

学位级别：硕士

随着科学技术的日趋完善,人类对世界的了解越深,野心就越大,想要突破时间和空间进行交流和传播的心就越迫切,而影视技术的发展正好弥补了这一空缺。影视技术的发展更是让人类社会进入了瓦尔特·本雅明所说的“机器复刻时代”。如今,仰... 详细信息

随着科学技术的日趋完善,人类对世界的了解越深,野心就越大,想要突破时间和空间进行交流和传播的心就越迫切,而影视技术的发展正好弥补了这一空缺。影视技术的发展更是让人类社会进入了瓦尔特·本雅明所说的“机器复刻时代”。如今,仰仗科技的巨大进步各种形式的传播媒介应运而生,电影、电视、广告、动画等影像百家齐放,全面的改变着我们的生活。笔者对电影制作中的布光环节非常感兴趣,利用学科便利对电影布光进行了初步研究,瞬间就被吸引,仿佛打开了一个奇幻世界的大门。原来电影布光理论在不断的被传媒技术的发展而刷新,蓬勃发展的现代影视传媒专业也给行业内带来了各种可能,越来越成为一个理论与技术相结合的综合性学科,实现了多媒体与多学科的并存。本篇论文总共分成五个部分,首先是绪论部分,这一部分主要是论文的研究背景、研究现状以及研究目意义等方面总结出以中岛哲也为出发点进行电影布光研究的学术价值。第一章主要为中岛哲也从广告导演到电影导演的转变做一个简单的介绍,由此展开对其成为电影导演个人影像风格的分析。第二章为中岛哲也电影布光运用与人物塑造,分别从低调用光、高调用光和特殊光线三方面横向比较研究中岛哲也在塑造人物形象,展现人物身份和内涵方面做了哪些努力;第三章为中岛哲也电影布光运用与影片叙事,借由不同风格的影像视角和不同来源的照明方式,力求将一个完整的故事以中岛哲也风格化的方式表达出来;第四章为从美学角度分析中岛哲也的布光特点,总结出规律性的布光经验。在建设和谐社会的目标下,国人对文化建设和传播越来越重视,社会需要大量懂理论、务实用的专业性人才,这也为各大高校培养影视人才提供了政策支持和巨大的发展动力。希望通过笔者的研究,以及对中岛哲也导演作品中布光的运用分析,可以给电影布光方面的初学者带来一些帮助。

关键词：电影布光中岛哲也运用分析

唯美外衣下的都市碎片——浅析中岛哲也电影的“痛感”叙事

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戏剧之家 2022年第2期 159-160页

作者：张薰月四川外国语大学重庆611844

中岛哲也以冷峻的视角聚焦社会现实,以一种带有“痛感”的叙述方式将电影呈现出来,这种叙事以“寻找”与“隐情”作为叙事母题引发伤痛,以事件的情感内核造成悲痛,通过“残酷的死亡”或“无法接受的真相”的结局带来隐痛,形成中岛哲也... 详细信息

中岛哲也以冷峻的视角聚焦社会现实,以一种带有“痛感”的叙述方式将电影呈现出来,这种叙事以“寻找”与“隐情”作为叙事母题引发伤痛,以事件的情感内核造成悲痛,通过“残酷的死亡”或“无法接受的真相”的结局带来隐痛,形成中岛哲也电影独特的“痛感”,而“痛感”叙事的主要承担者则是电影的角色、主题与画面,在这三者的共同作用下,电影始终带有一种隐隐作痛的特点。

关键词：中岛哲也 “痛感”叙事社会道德暴力元素女性

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中岛哲也电影中的女性形象分析

声屏世界 2017年第9期 67-68页

作者：张陆山西传媒学院

中岛哲也的电影常以女性为主角,在女性的性格、形象等设定过程中体现了电影的主题,同时也塑造了内外不一的矛盾形象。这种形象的塑造既是导演风格的展现,同时也是男性视角下的女性形象的具象化。

关键词：女性中岛哲也男性视角

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中岛哲也电影中的女性形象分析

西部广播电视 2017年第20期38卷 119-120页

作者：张陆山西传媒学院

中岛哲也的电影常以女性为主角,在女性的性格、形象等设定过程中既体现了电影的主题,也塑造了内外不一的矛盾形象。这种形象的塑造既是导演风格的展现,也是男性视角下女性形象的具象化。

关键词：女性中岛哲也男性视角

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恶之花：中岛哲也电影风格探析

恶之花：中岛哲也电影风格探析

作者：杨帅山东艺术学院

学位级别：硕士

上世纪80年代,日本电影大制片厂制度土崩瓦解,经历了低迷期后在90年代有了新的起色,独立制片公司大批涌现,跃出了如北野武、岩井俊二等电影新人。他们在题材和形式上不断创新,给各种类型注入了个人风格化的基因。由此展开了一场异彩纷... 详细信息

上世纪80年代,日本电影大制片厂制度土崩瓦解,经历了低迷期后在90年代有了新的起色,独立制片公司大批涌现,跃出了如北野武、岩井俊二等电影新人。他们在题材和形式上不断创新,给各种类型注入了个人风格化的基因。由此展开了一场异彩纷呈的日本新电影运动。同样参与到这场运动的中岛哲也因其以往作为广告MV导演所养成的拍摄习惯、画面风格而在这批电影新人中脱颖而出。中岛哲也的电影作品吸纳了广告式的快节奏,同时对于场景的设计、画面的色彩及构图、人物的造型等都十分考究。除此之外,其也善于将CG动画、歌舞剧等其它艺术样式融入到作品当中,产生强烈的视觉冲击,达到陌生化的审美效果。华丽,是中岛哲也电影鲜明的标签。作品中浓墨重彩的洛可可样貌充斥华美的事物,高饱和的色彩和精致夸张的外貌使其电影带有奇异的超现实色彩。中岛哲也极力地探索视觉艺术的表现手段,在一定程度上向我们展现了画面中各要素在烘托人物形象与情感传达的更多可能性。然而被华丽的外貌裹挟着的是残酷的世界。在他镜头下的角色总会进入一个失真的或有悖于真实生活的情节,作品的选材永远关照着超现实的另类故事,通过编制奇突的情节呈现出一个光怪陆离的艺术世界。在这个世界里面,人是怪异的、偏执的,在人格上带有不健全的表现,与他人的疏离、冷漠使得他们无“家”可归如孤独者般存在,因此这些人便成为混迹现实世界中人群的异类。另类的题材内容以扭曲、夸张、变形的方式进行诠释,带给观众一个重新认识、解读生活的角度。透过奇特的外貌,中岛电影的实质是对现代日本社会内部问题的批判。这种批判性表现出对人、对社会等的不满,利用各种怪诞的表现形式,将这种批判意识在或明亮、或黑暗的影像中表达出来。成长、暴力、孤独与罪都是中岛热衷表达的主题,关心的是当下文化杂交状态下的日本社会的面貌以及在社会中挣扎求生的芸芸众生。中岛借助唯美的、绚烂的表现形式描绘着不和谐、不正常的怪异世界,揭示的是冷漠、暴力、歧视、自私等丑陋问题。以“美”的手法来表现“丑”的事物,使作品的外貌与本质产生强烈的反差,从而形成“恶之花”样貌的独特审美体验及美学效果。对于已经年近六旬的电影“新人”来说,中岛哲也能够在坚持自我的大胆创新的同时又能赢得观众的认可实属不易。他在迎合市场与坚定自我两者之间能够做出良好的平衡正是当代电影人需要掌握的必备技能。通过归纳法探寻中岛哲也电影更深层的思想内涵,以期更好地理解中岛哲也的艺术美学追求。同时对以后中岛导演研究提供更多的研究、思考方向。

关键词：中岛哲也日本电影审美效果视听语言荒诞