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中国戏曲知识在日本江户时代的流播与影响

戏剧艺术 2024年第1期 174-186,I0005,I0006页

作者：林杰祥中山大学历史学系

江户初期,日本人已经通过《古今类书纂要》来了解中国戏曲知识。18世纪20年代以来,日本儒者曾在笔记中做辑录与介绍,《俗语解》《剧语审译》等唐话辞书曾收录戏曲名词并做解释,《戏子名所图会》等日本剧场著作曾做引用,中国戏曲知识遂... 详细信息

江户初期,日本人已经通过《古今类书纂要》来了解中国戏曲知识。18世纪20年代以来,日本儒者曾在笔记中做辑录与介绍,《俗语解》《剧语审译》等唐话辞书曾收录戏曲名词并做解释,《戏子名所图会》等日本剧场著作曾做引用,中国戏曲知识遂在日本江户时代广泛流传并产生深远影响。日本戏剧曾借鉴中国戏曲脚色,将“丑脚”称为“打诨”,并增设脚色,形成了独具特色的日本脚色体系。中国戏曲的演出形态通过唐土知识类书籍和江户时代日本人的观剧记录、舞台绘图,在日本社会广为流传。中国戏曲知识是日本人阅读、翻译、注释中国戏曲的重要基础,又对明治以来日本学者的中国戏曲研究产生了影响。

关键词：中国戏曲日本江户时代戏曲知识戏曲角色唐话辞书

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法国汉学家蓝鸉对中国戏曲的翻译与研究

四川戏剧 2024年 46-50页

作者：刘曦王大智大连外国语大学多语种翻译研究中心大连外国语大学法语学院

在法国汉学界，蓝鸉是翻译与研究中国古典戏曲的知名专家，为中国戏曲在法语世界的译介与传播作出了突出贡献。在翻译方面，他将《西厢记》《桃花扇》首次完整译为法语，并通过学术性导言、阐释性注释、附录等全面展现中国戏曲的独特魅... 详细信息

在法国汉学界，蓝鸉是翻译与研究中国古典戏曲的知名专家，为中国戏曲在法语世界的译介与传播作出了突出贡献。在翻译方面，他将《西厢记》《桃花扇》首次完整译为法语，并通过学术性导言、阐释性注释、附录等全面展现中国戏曲的独特魅力。在研究方面，蓝鸉对中国戏曲既有宏观的观照，又不乏具体的实证分析，体现了汉学家广阔精深的学术视野。本文着重勾勒蓝鸉译介中国戏曲的基本面貌，梳理其研究中国戏曲的主要著述，探讨其译介与研究中国戏曲的整体特征，以期揭示汉学家译者在推进中国戏曲对外译介中发挥的作用。

关键词：蓝鸉法国汉学中国戏曲译介研究

2023-2024年度中国戏曲政策趋势简述与思考

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中国戏剧 2024年第6期 15-18页

作者：殷娇中国艺术研究院戏曲研究所

2023年6月2日,习近平总书记在北京出席文化传承发展座谈会并发表重要讲话,他提出了深刻把握中华文明的突出特性、深刻理解“两个结合”的重大意义、更好担负起新的文化使命的重要指示,强调要坚持把马克思主义基本原理同中国具体实际相... 详细信息

2023年6月2日,习近平总书记在北京出席文化传承发展座谈会并发表重要讲话,他提出了深刻把握中华文明的突出特性、深刻理解“两个结合”的重大意义、更好担负起新的文化使命的重要指示,强调要坚持把马克思主义基本原理同中国具体实际相结合、同中华优秀传统文化相结合。持续学习贯彻习近平总书记关于文艺工作的重要论述特别是在文化传承发展座谈会上的重要讲话精神是戏曲工作者的重要任务也是明确方向。本文对2023一2024年度发布的与戏曲相关的政策措施进行梳理分析,从中探究中国戏曲在艺术生产、文化消费、公共文化服务、生态建设、制度保障等方面的趋势走向,并提出建议与思考。

关键词：公共文化服务中华优秀传统文化文化使命建议与思考中国戏曲政策措施明确方向戏曲政策

地方戏唱出中国戏曲魂论马金凤唱腔表演艺术的审美特征

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中国戏剧 2024年第4期 50-52页

作者：李建玲洛阳职业技术学院戏曲艺术学院

豫剧表演艺术家马金凤是豫剧表演的“金凤凰”,她的声音清亮辽阔、刚健明朗,创作出许多优秀的作品。《穆桂英挂帅》中她的唱腔刚健有力,《花打朝》中她的唱腔则表现得泼辣爽利、活跃奔放,《对花枪》中她的唱腔呈现出轻巧俏丽的特点,创... 详细信息

豫剧表演艺术家马金凤是豫剧表演的“金凤凰”,她的声音清亮辽阔、刚健明朗,创作出许多优秀的作品。《穆桂英挂帅》中她的唱腔刚健有力,《花打朝》中她的唱腔则表现得泼辣爽利、活跃奔放,《对花枪》中她的唱腔呈现出轻巧俏丽的特点,创建了独特的马派唱腔,展现了豫剧文化深远的内涵,为豫剧艺术的创新发展做出了巨大贡献。

关键词：马金凤马派打朝豫剧艺术《穆桂英挂帅》表演艺术地方戏中国戏曲

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中国戏曲正奇论

中国戏曲正奇论

作者：刘思琪中国艺术研究院

学位级别：硕士

“正奇”是一对源于中国哲学、兵学的传统辩证范畴,被广泛应用于文艺美学领域,以表示事物“常规”与“特异”的性质及其对立统一关系。中国戏曲继承了“正奇”的思想精髓,与之相关的戏曲理论和美学观点在不断生成、演变和发展。本文在... 详细信息

“正奇”是一对源于中国哲学、兵学的传统辩证范畴,被广泛应用于文艺美学领域,以表示事物“常规”与“特异”的性质及其对立统一关系。中国戏曲继承了“正奇”的思想精髓,与之相关的戏曲理论和美学观点在不断生成、演变和发展。本文在对中国传统正奇论溯源的基础上,从戏曲艺术之“体”“意”“言”等维度界定戏曲“正奇”美学范畴的概念内涵与外延,提出中国戏曲正奇论;并通过梳理古今戏曲有关“正奇”理论观点的历史演变脉络,阐述中国戏曲正奇论的基本内涵。本文研究的主要内容包括:第一,从字源学、词源学的角度解释“正奇”的基本涵义,并在梳理中国传统哲学、兵学及文艺理论相关原典的基础上,对中国传统正奇论的观点进行阐述。第二,立足戏曲艺术本体,从“体”“意”“言”等角度观照中国戏曲艺术的基本要素和层面,界定、辨析其中有关“正奇”范畴的概念内涵与外延。第三,勾勒中国戏曲自宋元至现当代“正奇”理论观点的历史演变脉络,提炼出中国戏曲理论有关“正奇”的代表性观点。包括宋、元、明、清的古典戏曲理论、批评中关于“正奇”的表述,及近现代以来“旧瓶装新酒”“移步不换形”“推陈出新”与“守正创新”等戏曲发展方针、理念与戏曲艺术“变与不变”相关的内容。第四,试阐述中国戏曲正奇论的基本内涵,总结出中国戏曲“正”与“奇”的辩证关系及其动态变化规律。由此发现,中国戏曲整体所蕴含的辩证思想“执正驭奇”“正奇相参”等等,对其从古到今的传承与创新产生重要影响。对“正”与“奇”互制互补、相辅相成的规律性认识,可为中国戏曲的良性发展提供深层的学理依据。

关键词：中国戏曲正奇传统美学范畴戏曲理论

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2015年中国戏曲发展态势研究

艺术百家 2016年第4期32卷 22-39页

作者：谢柏梁赵建新吴新苗梧桐王馗熊姝李晓天汪人元党宁边文彤梁汉森杨玉郭宝玉董新颖周丽娟阙艳华王美凝梁墨玉苏凤尹松健肖艳杰王定东刘荃胡颖中国戏曲学院中国文艺评论基地(中国戏曲评论中心) 不详中山大学中国戏曲学院戏剧文学系中国戏曲学院学术委员会中国戏曲学院中国文艺评论基地(中国戏曲评论中心) 北京100073

2015年是中国戏曲转型发展至为关键的辉煌之年。一年来,我国的戏曲剧目创作与演出、戏曲导演的成果与探索、戏曲音乐的发展与推进、戏曲舞美的丰收与反思、戏曲理论的研究与争鸣、戏曲影视的崛起与衰落、戏曲艺术的海外传播、戏曲艺术... 详细信息

2015年是中国戏曲转型发展至为关键的辉煌之年。一年来,我国的戏曲剧目创作与演出、戏曲导演的成果与探索、戏曲音乐的发展与推进、戏曲舞美的丰收与反思、戏曲理论的研究与争鸣、戏曲影视的崛起与衰落、戏曲艺术的海外传播、戏曲艺术进校园、戏曲互联网传播等方面,从总体上汇聚起了中国戏曲艺术激动人心的基本发展态势。

关键词：中国戏曲剧目创作戏曲演出戏曲传播 2015 发展态势

“传播”还是“传承”:中国戏曲的媒介哲学研究——从“移步换形”“移形换步”“移步不换形”谈起

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海河传媒 2024年第2期 52-57页

作者：胡康北京外国语大学国际新闻与传播学院

中国戏曲的媒介哲学研究一直处于边缘状态。本文从“移步换形”“移形换步”“移步不换形”三个维度出发,通过对戏曲“传播”与“传承”的双向思辨,探索“再媒介化”后戏曲的艺术生态和价值底蕴。研究发现,在“移步换形”中,“技术物”... 详细信息

中国戏曲的媒介哲学研究一直处于边缘状态。本文从“移步换形”“移形换步”“移步不换形”三个维度出发,通过对戏曲“传播”与“传承”的双向思辨,探索“再媒介化”后戏曲的艺术生态和价值底蕴。研究发现,在“移步换形”中,“技术物”套“媒介物”的路径只会拓宽戏曲的横向传播范围。在“移形换步”中,“媒介物”与“媒介物”之间的调配路径能够实现横向传播与纵向传承的双重效果。最后,本文指出,“移步不换形”始终是戏曲艺术创新传承的根本前提。

关键词：传播与传承中国戏曲媒介哲学

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中国戏曲海外传播文献、翻译、研究

黑河学院学报 2024年第5期15卷 147-150页

作者：吴志平广西财经学院商务外国语学院广西南宁530003

随着全球化的推进,中国戏曲作为中国传统文化的重要组成部分,逐渐受到海外观众的关注和喜爱。同时,中国戏曲是一种独特的艺术形式,具有悠久的历史和丰富的文化内涵。随着全球化的推进,中国戏曲在海外的传播、翻译和研究越来越受到关注... 详细信息

随着全球化的推进,中国戏曲作为中国传统文化的重要组成部分,逐渐受到海外观众的关注和喜爱。同时,中国戏曲是一种独特的艺术形式,具有悠久的历史和丰富的文化内涵。随着全球化的推进,中国戏曲在海外的传播、翻译和研究越来越受到关注。基于此,探讨中国戏曲海外传播的现状、问题及对策,并分析相关文献、翻译和研究,以期推动中国戏曲在海外市场的更广泛传播。

关键词：中国戏曲海外传播戏曲文献戏曲翻译

中国戏曲与当代电影的美学融合——以京剧电影《霸王别姬》为例

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戏剧之家 2024年第8期 12-14页

作者：魏秋菊上海大学上海电影学院上海200072

作为不同的艺术种类,戏曲与电影各有着自身独特的美学原则和表现方式,如何能够在结合过程中取得平衡,是一直以来难以解决的问题。2013年,上海京剧院制作的京剧电影《霸王别姬》作为中国历史上首部运用3D技术拍摄而成的全景声戏曲电影,... 详细信息

作为不同的艺术种类,戏曲与电影各有着自身独特的美学原则和表现方式,如何能够在结合过程中取得平衡,是一直以来难以解决的问题。2013年,上海京剧院制作的京剧电影《霸王别姬》作为中国历史上首部运用3D技术拍摄而成的全景声戏曲电影,为当下跨媒介视域下戏曲与电影的结合提供了参考。“还原舞台,高于舞台”是拍摄戏曲电影的金科玉律,而3D全景声京剧电影《霸王别姬》的拍摄,突破了舞台局限,既有京剧的神韵,又充分展现了当代电影的影像叙事,角色调度和人物心理刻画,阐释了中国戏曲与当代电影的美学融合。

关键词：《霸王别姬》影像叙事中国戏曲当代电影美学融合