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强烈的视觉冲击——中国新电影的造型突破

电影艺术 1989年第1期 3-8页

作者：郑国恩

自本期起,我们以“中国新电影研讨”的栏目, 陆续发表以“中国新电影研讨会”上的发言为基础写成的文章。这一栏目中的文章,对中国新电影的评论,都不是定论,都是探讨、争鸣性质的。

关键词：电影造型新时期中国新电影造型语言造型处理造型意识银幕形象造型观念电影摄影表现手段

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从新中国电影到中国新电影的历史转型

清华大学学报（哲学社会科学版） 2003年第5期18卷 38-44页

作者：尹鸿清华大学新闻与传播学院北京100084

文章以1949年—2000年的中国电影发展历史为线索,考察各个时期电影的时代面貌、文化特征和修辞系统,勾画了新中国电影从一元化的政治电影模式、多元化的艺术电影模式向大众化的产业电影模式的转换过程。文章认为,新中国电影的概念将被... 详细信息

文章以1949年—2000年的中国电影发展历史为线索,考察各个时期电影的时代面貌、文化特征和修辞系统,勾画了新中国电影从一元化的政治电影模式、多元化的艺术电影模式向大众化的产业电影模式的转换过程。文章认为,新中国电影的概念将被中国新电影所代替,成为新的社会目标和组成部分,不仅为这一目标提供文化想象,而且也提供新经济生长点。

关键词：新中国电影中国新电影中国电影工业中国电影艺术中国电影政治

重返中国新电影运动建构中国电影学派的一次历史性考察

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北京电影学院学报 2018年第5期 16-22页

作者：周传艺厦门大学人文学院

20世纪80年代提出的"中国新电影"的概念,相比长期以来使用的"第五代",更能准确地指代同一时期的电影艺术运动。重拾并反思"中国新电影"的命名方式与历史价值,不仅可以有效解决当下对这一运动的批评话语缺失的问题,同时也是一个对电影本... 详细信息

20世纪80年代提出的"中国新电影"的概念,相比长期以来使用的"第五代",更能准确地指代同一时期的电影艺术运动。重拾并反思"中国新电影"的命名方式与历史价值,不仅可以有效解决当下对这一运动的批评话语缺失的问题,同时也是一个对电影本体的再认识、对自我主体性的再审视过程,进而能够有效地将"中国新电影"的艺术实践纳入到中国电影学派的历史建构之中。

关键词：中国新电影第五代中国电影学派

银幕上的“语言之物”与“历史之物” 对“中国新电影”的尝试性把握

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电影艺术 1989年第5期 11-16页

作者：张旭东

引言阿多尔诺在《新音乐的哲学》中就艺术批评的“方法”写道。“方法不同于课题的习惯功能,如描绘性的技术分析、辩护性评述和批评……方法用艺术作品本身的各种因素来揭示其程序及作品的蕴涵。这一过程是固有的;现象内部的融贯一致证... 详细信息

引言阿多尔诺在《新音乐的哲学》中就艺术批评的“方法”写道。“方法不同于课题的习惯功能,如描绘性的技术分析、辩护性评述和批评……方法用艺术作品本身的各种因素来揭示其程序及作品的蕴涵。这一过程是固有的;现象内部的融贯一致证明现象的真实,并酝酿现象的不真实。”当我们在今天面对中国新电影——它已持续数年之久。

关键词：中国新电影陈凯歌第五代导演电影语言艺术作品历史性张艺谋真实性直接性象征语

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作为一次艺术运动的中国新电影

电影艺术 1990年第3期 148-162页

作者：张亚彬

一 1984年——1988年的第五代导演的艺术创作活动,是不是一场艺术运动?我们的答复是肯定的。这是因为: 1.它有着一个相对集中的创作群体。它以八二届北京电影学院的毕业生为主体,包括八三、八四电影学院导演进修班和导演干部专修班的学... 详细信息

一 1984年——1988年的第五代导演的艺术创作活动,是不是一场艺术运动?我们的答复是肯定的。这是因为: 1.它有着一个相对集中的创作群体。它以八二届北京电影学院的毕业生为主体,包括八三、八四电影学院导演进修班和导演干部专修班的学员以及在制片厂工作,靠自学而成才的青年导演,形成了以陈凯歌为主将,张军钊、田壮壮、吴子牛、黄建新、张艺谋、胡玫、张泽鸣等为主要成员的创作队伍。

关键词：中国新电影中国电影理论电影学第五代导演次艺术电影观念运动艺术探索电影艺术创作心态

钟惦棐的新美学和中国的新电影——论钟惦棐的美学思想和历史地位

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当代电影 2007年第3期 6-9页

作者：陈犀禾潘国美上海大学影视学院

本文主张把钟惦棐的电影批评活动和新时期中国电影的历史和实践语境联系起来思考,强调了钟惦棐电影美学思想的实践性品格。文章在讨论了钟惦棐的电影美学思想的基本要点后认为:钟老的美学思想(关注电影本体,主张语言创新,拒绝极左政治... 详细信息

本文主张把钟惦棐的电影批评活动和新时期中国电影的历史和实践语境联系起来思考,强调了钟惦棐电影美学思想的实践性品格。文章在讨论了钟惦棐的电影美学思想的基本要点后认为:钟老的美学思想(关注电影本体,主张语言创新,拒绝极左政治的教条,破除戏剧美学,主张影像美学)和80年代中国新电影的基本精神是完全一致的,并对推动80年代中国电影新思潮的发展、促成一批第四代和第五代导演的崛起和当时中国新电影走向辉煌起到了非常重要的作用。文章认为:钟惦棐在中国当代电影史上的贡献可以和巴赞对法国新浪潮电影的贡献相提并论。

关键词：钟惦棐电影美学电影思维中国新电影

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再思中国新电影

北京电影学院学报 2015年第1期 134-138页

作者：田星上海大学影视艺术技术学院

20世纪80年代中后期到90年代前期,以第五代影人创作为主体的中国新电影在国际上获得广泛的赞誉,为我们今天文化"走出去"工程提供了鲜活的历史文本。本文选择性别研究中的男性气质理论为工具,试图以此切入对于中国电影海外传播经验的研究。

关键词：中国新电影男性气质海外传播

中国新电影三十年:神话的兴起与终结——关于第五代电影的文化反思与历史重估

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北华大学学报（社会科学版） 2011年第4期12卷 74-78页

作者：韩琛青岛大学文学院

以第五代为核心的中国新电影在1980年代辉煌崛起,构成了新中国电影从极端政治化向高度商品化转型的理想主义阶段,造就了人们对当代中国电影的基本想象。利用突出意象造型的现代主义电影语言,第五代电影缔造了新的电影神话、主体神话和... 详细信息

以第五代为核心的中国新电影在1980年代辉煌崛起,构成了新中国电影从极端政治化向高度商品化转型的理想主义阶段,造就了人们对当代中国电影的基本想象。利用突出意象造型的现代主义电影语言,第五代电影缔造了新的电影神话、主体神话和家国神话,成就了其在文化大众化、商业化过程中的先锋身份与经典地位。第五代电影的崛起与陷落,表征了1980年代的新启蒙话语的悖论:启蒙与神话、先锋与媚俗、自由与禁锢的二位一体。追溯新时期中国电影的历史转折,重估第五代电影的文化价值,见证一个启蒙电影神话的兴衰起伏,可以更加辨证地理解、分析当代中国电影的现实状况与未来可能。

关键词：中国新电影第五代电影新启蒙运动主体意识神话

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中国新电影女性叙事研究

湖南大众传媒职业技术学院学报 2006年第4期6卷 93-96页

作者：左芳中国传媒大学电视艺术学院中国北京100000

运用女性主义叙事学、女性主义理论、文本分析等方法,对世纪之交中国电影的女性叙事进行分析,认为叙事就是讲故事;女性叙事就是围绕女性展开的叙事。因此,电影人通过不同的女性叙事,表达了他们对不同性别的文化观念的思考,自觉不自觉地... 详细信息

运用女性主义叙事学、女性主义理论、文本分析等方法,对世纪之交中国电影的女性叙事进行分析,认为叙事就是讲故事;女性叙事就是围绕女性展开的叙事。因此,电影人通过不同的女性叙事,表达了他们对不同性别的文化观念的思考,自觉不自觉地参与了社会性别的文化建构。

关键词：中国新电影女性女性叙事