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三美与共:中国新主流电影的价值之链

电影文学 2023年第16期 23-27页

作者：阴梓怡左亚男辽宁师范大学影视艺术学院辽宁大连116033

21世纪以来,在产业化大跃迁的背景下,新主流电影以中国化的向内转明确了文化自觉的新路向。在外化于行的种种表达之外,中国新主流电影尤其注重内化于心的意义深入:通过真实客观的历史之美、“江山多娇”的山河之美、“百家争鸣”的文化... 详细信息

21世纪以来,在产业化大跃迁的背景下,新主流电影以中国化的向内转明确了文化自觉的新路向。在外化于行的种种表达之外,中国新主流电影尤其注重内化于心的意义深入:通过真实客观的历史之美、“江山多娇”的山河之美、“百家争鸣”的文化之美,展现出“万里悠悠江边月,满江红花似锦绣”式的民族文化底蕴。因此,借由“中华历史之美、山河之美、文化之美”的内外统一,中国新主流电影塑就了融中国风格与中国气派于一体的价值之链。

关键词：中国新主流电影价值之链历史之美山河之美文化之美

中国新主流电影的视觉修辞研究 ——以《我和我的祖国》为例

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中国新主流电影的视觉修辞研究 ——以...

作者：章慧南昌大学

学位级别：硕士

自进入新世纪以来,国内电影作品面世的数量一直在增加,与此同时,电影市场也呈现出多元化的发展趋势。新主流电影的创作生产和理论探讨随着电影行业的蓬勃发展,也逐渐进入大众视野。新主流电影作为一种新的电影类型,是对主流思想的反映,... 详细信息

自进入新世纪以来,国内电影作品面世的数量一直在增加,与此同时,电影市场也呈现出多元化的发展趋势。新主流电影的创作生产和理论探讨随着电影行业的蓬勃发展,也逐渐进入大众视野。新主流电影作为一种新的电影类型,是对主流思想的反映,在商业模式基础上表现出较为成熟的创作策略和美学特征。就目前的发展现状而言,彰显中国气质和大国精神的新主流电影能够通过其思想性、艺术性和商业性的特点,使其在“讲好中国故事”方面具有示范作用,并且在市场竞争中获得了好口碑和高票房。新主流电影的成功为主流价值观的传播打造了一个新范式,通过视觉具象化将主流价值观转变为观众认同的集体意识。本文将把新主流电影研究置于视觉修辞的理论框架下进行分析,先对新主流电影的概念界定、发展历程、主要特征进行分析;接下来采用学者陈汝东对“视觉修辞”的研究路径和框架,从语言修辞、图像修辞、综合修辞三个层面对新主流电影的视觉修辞进行阐释和剖析,挖掘新主流电影视觉修辞的理论意义和实践价值。

关键词：中国新主流电影视觉修辞《我和我的祖国》

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作为正项的中国新主流电影:一个符号学分析

编辑之友 2019年第8期 66-71页

作者：赵禹平南京师范大学文学院

从内涵上讲,非标出与主流息息相关,非标出即为国内研究学者所称正项。中国新主流电影作为正项,追求主流表达、传播的运行机制,以现实主义作品的形式考量社会现实,传播主流价值;从风格上的去异化追求、能指上的商品符号包装到所指实质上... 详细信息

从内涵上讲,非标出与主流息息相关,非标出即为国内研究学者所称正项。中国新主流电影作为正项,追求主流表达、传播的运行机制,以现实主义作品的形式考量社会现实,传播主流价值;从风格上的去异化追求、能指上的商品符号包装到所指实质上的正项表达,以及正项价值的群体性要求,完成了正项的意义输出。结合正项、主流进行电影研究,实际上是从文化符号学的角度来理解新主流电影。

关键词：正项中国新主流电影符号学

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电影工业美学视域下中国新主流电影研究

电影工业美学视域下中国新主流电影研究

作者：任国政山东艺术学院

学位级别：硕士

本文以中国新主流电影为研究对象,所谓中国新主流电影是指一种综合了文化建设诉求、产业诉求和受众需求的电影类型,该类影片有三点主要特征,第一是在价值观念层面上对社会主义核心价值体系的认同与彰显。第二是在电影工业的支撑下注重... 详细信息

本文以中国新主流电影为研究对象,所谓中国新主流电影是指一种综合了文化建设诉求、产业诉求和受众需求的电影类型,该类影片有三点主要特征,第一是在价值观念层面上对社会主义核心价值体系的认同与彰显。第二是在电影工业的支撑下注重制作流程中的规范化与工业化,同时将主旋律题材与商业类型片中的某些元素进行借鉴与转化。第三是在制片路径上试图弥合以往中国电影三种不同制片思路的缝隙,融和商业电影的叙事框架和认同机制,并植入主流意识形态的价值内核。借鉴商业电影的美学经验以改变传统主旋律电影陈旧的说教模式,在更加符合当下社会文化语境的表意框架中激活主流意识形态的建构路径,达成主流意识形态与主流市场的合流。从实践层面来观察,我们可以发现近年来以《战狼2》、《湄公河行动》、《红海行动》、《中国机长》、《夺冠》、《八佰》、《金刚川》、《紧急救援》等为代表的一批中国新主流电影正成为一种不可忽视的电影现象。类型美学的融和、视听呈现的强化以及工业化和商业化的大片模式,同时注重意识形态层面的导向性,使中国新主流电影以较强的观赏性赢得了市场认可,实现了主流价值的有效传播。但这些影片仍然存在一些不足,比如一些影片中人物形象仍然比较单薄,叙事情节的严谨性相比场面的宏大性仍然稍显不足,表达爱国主义精神时缺乏融和人道主义共享价值的自觉意识等等。然而,不可否认的是中国新主流电影已经具有相当大的影响力。陈旭光在《论“电影工业美学”的现实由来、理论资源和体系构建》中首先提出电影工业美学理论的重要思想。电影工业美学核心思想既有电影产业观念,又尊重电影艺术规律和文化需求,最大程度的平衡艺术性/商业性、体制性/作者性的关系,追求电影美学的效益和经济效益的统一。倡导建立标准化、规范化的工业生产体系,在艺术与商业层面寻求平衡,提倡类型化创作拥抱大众市场,从文本创作、生产管理到宣传发行,电影工业美学理论涵盖电影生产运营的三大层面。本文从“电影工业美学”的理论视角出发,对中国新主流电影的美学表征以及建构策略进行解读,同时对其文本生产、制作流程以及产业策略进行剖析,最后对其存在的问题进行思辨并提出一些建议。全文共有四个章节,第一章对电影工业美学理论的体系进行简要梳理介绍,同时对中国新主流电影创作的发展脉络进行归纳。第二章在电影工业美学理论视域下,对中国新主流电影的美学表征以及美学建构策略进行分析。在美学层面上表征为主流意识形态与主流市场、崇高与娱乐、诗性与商业以及政治与艺术的有机融和。通过类型化与泛情化的叙事策略,人物塑造层面英雄性审美的回归,主流价值观的深度阐释以及高品质的视听语言,共同建构起中国新主流电影的美学风格。第三章是电影工业美学理论视域下,对中国新主流电影的文本生产、制作流程以及产业策略三个层面进行分析。在文本生产层面,通过政治伦理化的手段完成主流价值观的普适性表达,通过故事情节的结构性与类型化以达成类型美学的通俗性支撑。在制作流程层面通过制片人中心制与多方联合制片等达成制作流程的工业化与规范化。在产业策略层面,依靠明星化策略激活粉丝经济,利用大数据与新媒体平台探索新媒体时代的营销模式,并通过地网联动完善发行渠道。第四章是电影工业美学理论视域下,从文本叙事、主题表达、影像美学、类型建构与生产机制保障等多个维度对中国新主流电影进行透视与思辨,中国新主流电影在实践层面暴露出了诸多问题,尤其是在以下三个方面尤为值得关注,首先是部分历史题材影片叙事视点的位移以及叙事逻辑的缺席难以真正建构大众认同的集体回忆,其次是部分影片价值叙事层面的文化自负与爱国主义表达中的民族主义偏向难以真正实现文化输出,最后是部分影片的叙事张力不足,同时题材类型局限难以形成产业延展。综上所述,尽管中国新主流电影在美学层面与价值层面表现出巨大的开放性与包容性,文本生产、制作流程以及营销层面都彰显着标准化、规范化的理性原则。但从文化建设与产业诉求的角度来看,中国新主流电影在今后的创作实践中,应秉承文化自信的态度,在历史叙事层面要注重真实的历史叙事逻辑而非仅仅是影像奇观;在价值叙事层面弘扬主流价值的同时要警惕文化自负心态;在爱国主义表达时要注重理性表述同时要警惕激进的民族主义情绪;在类型经验转化时要注重建构真正的叙事张力而非仅仅是叙事框架的机械套用。同时,要加大中国电影产业发展保障体系的探索力度,以政府行政力量为主导,借鉴好莱坞的融资担保经验,完善电影融资机制,充分发挥文化企业与行业组织的专业性与积极性,并大力培养影视法律保险金融等跨领域的复合型人才等等,尝试建构中国的电影保障机制。

关键词：电影工业美学中国新主流电影美学特征

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共同体美学视域下的中国新主流体育电影研究

江苏大学学报（社会科学版） 2023年第6期25卷 27-35,47页

作者：钱凯岳晓英南京传媒学院通识教育中心东南大学艺术学院

中国新主流电影的实践是构成电影共同体美学的主要现实根基。新主流体育电影家国叙事与个体叙事共通、现实质感与激情镜语共美、体育精神与生命意义共融的艺术特征,集中体现了电影共同体美学的要义,实践着对这一电影类型“再现代化”的... 详细信息

中国新主流电影的实践是构成电影共同体美学的主要现实根基。新主流体育电影家国叙事与个体叙事共通、现实质感与激情镜语共美、体育精神与生命意义共融的艺术特征,集中体现了电影共同体美学的要义,实践着对这一电影类型“再现代化”的探索,并因其题材优势,或为中国新主流电影实现“我者思维”与“他者思维”的融通探寻新的路径。

关键词：共同体美学中国新主流电影体育电影体育精神生命意义我者思维他者思维