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中国情景喜剧的新视野——论尚氏情景喜剧在传统审美定势延承上的创新

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中国情景喜剧的新视野——论尚氏情景喜剧在传统审美定势延承上的...

作者：赵晓娟华东师范大学

学位级别：硕士

中国情景喜剧自美国舶来,在本土化的蜕变中虽已形成一套特色鲜明的创作手法,但也成为阻碍自身发展的模式化障碍。十几年里创作雷同,精品不多,发展缓慢,审美疲劳和低级趣味使中国情景喜剧始终没有确立起自己应有的黄金时段和社会地位。 ... 详细信息

中国情景喜剧自美国舶来,在本土化的蜕变中虽已形成一套特色鲜明的创作手法,但也成为阻碍自身发展的模式化障碍。十几年里创作雷同,精品不多,发展缓慢,审美疲劳和低级趣味使中国情景喜剧始终没有确立起自己应有的黄金时段和社会地位。尚氏情景喜剧的出现,使日渐低靡的情景喜剧市场掀起一波接一波追捧热潮,成崛起之势,并在一定程度上带动了近几年国产情景喜剧的创作小高潮。本文试图把尚氏情景喜剧放进整个国产情景喜剧的发展脉络里,结合文化及受众分析的角度,通过《我爱我家》和《武林外传》这两部具有鲜明时代特色及巅峰价值的经典作品,从内容、形式、风格、技术四方面进行细致的文本分析,呈现两部作品、两种作者风格的典型特征,于对比中梳理《武林外传》在传统情景喜剧审美定势延承上的创新,进而归纳尚氏情景喜剧具有创新价值的共性特征,包括其选题领域、表现手法、基本风格和创作理念等,以及在社会文化、受众接受心理上的适应性和准确定位。对国产情景喜剧而言,尚氏情景喜剧的创作符合社会、时代的文化需求,其创作背景也是目前国产情景喜剧面临的整体环境。虽然它未能从根本上改变中国情景喜剧的生存现状,但它再次验证了中国情景喜剧的巨大发展潜力,也给中国情景喜剧的整体发展提供了一些借鉴和启示的意义。其延承基础上的创新姿态,是发展的需要,也是中国情景喜剧开拓新视野的可行性途径。

关键词：中国情景喜剧尚氏情景喜剧延承创新

接受美学视角下中国情景喜剧《家有儿女》中幽默语言的理解与接受

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接受美学视角下中国情景喜剧《家有儿女》中幽默语言的理解与接受

作者：冯小芳上海外国语大学

学位级别：硕士

幽默无处不在,幽默研究是跨学科研究的课题。国内外学者对幽默的研究已经从生理学,心理学,修辞学,哲学等传统领域扩展到人类学,社会学,语言学,语用学,美学等更加广阔的领域和新兴的领域中。幽默语言常见于日常生活中但它又不同于一般... 详细信息

幽默无处不在,幽默研究是跨学科研究的课题。国内外学者对幽默的研究已经从生理学,心理学,修辞学,哲学等传统领域扩展到人类学,社会学,语言学,语用学,美学等更加广阔的领域和新兴的领域中。幽默语言常见于日常生活中但它又不同于一般日常用语,这在当下已被认为是不争的事实。情景喜剧是幽默的载体之一,源于西方的情景喜剧以其轻松、诙谐、幽默的语言风格而受到大众的喜爱。中国情景喜剧更是融合了相声、小品等中国特色的艺术形式的喜剧特质。情景喜剧已经引起越来越多的研究兴趣。据我们所知,前人在这方面大多以美国的情景喜剧为研究对象,从语用学角度尤其多见于以会话含义和合作原则为理论基点。本文作者尝试从接受美学理论角度出发,以中国情景喜剧为对象,着重探讨幽默语言的理解与接受问题。希望借此使中国情景喜剧的语言魅力得以充分展示。本文着力探讨幽默语言的美学功能,并从接受理论尤其是期待视野概念角度,提出情景喜剧受大众欢迎主要取决于它的幽默语言被电视观众所理解并接受的程度。通过分析发现,幽默语言的理解与接受以观众的期待视野为依据,同时又超越它。幽默语言创作者的期待视野和幽默语言欣赏者的期待视野之间既有吻合之处,又有差距。审美差距和作品的未确定性会为观众提供更大的想象空间,并促使他们修正自己的期待视野。同时,这也会促使作者,即幽默语言创造者调整期待视野,为观众创造出更好的作品。在调整和补充的过程中,观众提高自身的审美和欣赏水平,作者完善其作品的审美价值。在本文主体部分,作者首先回顾了幽默的先期研究和接受理论的理论渊源和理论代表人物及其主要观点,紧跟着简述中国情景喜剧发展情况及其基本特征,并介绍了当前最受欢迎的中国情景喜剧《家有儿女》的主要内容以及它倍受喜爱的原因。之后,从接受理论尤其是期待视野角度对家有儿女中的幽默语言进行分析。本文通过从接受美学及其相关概念如期待视野,视野改变,审美差距,空白和未定性等对中国情景喜剧中的幽默言语进行研究,论证了情景喜剧的受捧与其幽默言语被观众所接受并理解之间的关系.此外,本文透过接受美学在幽默语言研究中的理论运用,说明了接受美学不仅限于在一般文学作品中的应用,它对于其他更多更广领域的各种作品的阐释力也值得探讨。接受美学理论的应用之广泛,流传之长久是不可否认的。从另一个角度看,本文的研究意义还在于借对中国最新最火情景喜剧《家有儿女》的个案分析,向读者展示语言艺术的精髓以及汉语的魅力,能引导观众从更深层面认识情景喜剧的语言特色,进而促进人们对幽默的理解和欣赏。由于作者水平有限,文章难免有不足之处,但作者至少希望引入接受美学能为幽默研究提供一个新的视角。

关键词：言语幽默幽默的理解和接受中国情景喜剧接受美学期待视野未确定性

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从语用角度研究中国情景喜剧中的言语幽默

从语用角度研究中国情景喜剧中的言语幽默

作者：吴清浙江大学

学位级别：硕士

Humor is a phenomenon that permeates every pore of human life and all-encompassing in human communication. Studies on humor have triggered the interest of scholars from ancient philosophers such as Plato, Aristotle to recent scholars like Bergson and Freud. Most studies on humor tend to be approached from physiological, psychological and sociological perspectives. This thesis focuses on the study of humor in Chinese sitcoms. I use Chinese sitcoms as a source of data for analysis largely because of the convenience of data collection. It is also due to the fact that other forms of humorous text can hardly provide sufficient examples of verbal humor which I intend to study. The study of humor in sitcoms in this thesis is conducted from the pragmatic perspective through the employment of three influential theories in this field: the co-operative principle （CP） by H.P Grice （1975）, the relevance theory （RT） by Sperber ＆ Wilson （1986/1995）, the politeness principle （PP） by Leech （1983） and face theory by Brown ＆ Levinson（1978）. Grice’s CP holds that all successful human communications comply with the cooperative principle either on the superficial or inferential level. But from the two case studies of the selected dialogues from the sitcoms, it is found that humor is generated when certain maxims under CP are violated. The issue in question is that the violation does not necessarily lead to any conversational implicature, but still renders smooth communication and the occurrence of humor. The limitations of Grice’s theory in interpreting humor could be eluded within the theoretic framework of RT. When the interlocutor is communicating in violation of the maxim of relevance, he may be still communicating something relevant. According to Sperber ＆ Wilson, the presumption of optimal relevance is specified as "ostensive stimulus is the most relevant one compatible with the communicator’s abilities and preferences." Therefore, a seemingly irrelevant utterance may still be consider

关键词：语用中国情景喜剧言语幽默

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论中国情景喜剧的文化意蕴

论中国情景喜剧的文化意蕴

作者：班启超福建师范大学

学位级别：硕士

近年来,中国情景喜剧作为一种电视剧类型,凭借深刻的主题挖掘、幽默的人物表演、鲜明的地域特色,逐渐为大众喜爱和关注。它扎根于中国文化的沃土中,展现和蕴含着独特的中国文化特征。本文在梳理国内情景喜剧创作和发展概况的基础上,从... 详细信息

近年来,中国情景喜剧作为一种电视剧类型,凭借深刻的主题挖掘、幽默的人物表演、鲜明的地域特色,逐渐为大众喜爱和关注。它扎根于中国文化的沃土中,展现和蕴含着独特的中国文化特征。本文在梳理国内情景喜剧创作和发展概况的基础上,从主题思想、人物语言、地域特色三点入手,重点探讨中国情景喜剧的文化意蕴和社会价值。

关键词：中国情景喜剧文化意蕴社会价值

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接受美学视域下的中国情景喜剧

接受美学视域下的中国情景喜剧

作者：马建蕊上海师范大学

学位级别：硕士

作为舶来的艺术,情景喜剧在我国荧屏上的发展已有十八个年头,从最初的“夹缝中求生存、边缘化、非主流”发展到今天的“成绩不俗、佳作不断”,情景喜剧类型的日益成熟是广大创作者及理论研究者共同努力的结果。本论文完成的工作主要包... 详细信息

作为舶来的艺术,情景喜剧在我国荧屏上的发展已有十八个年头,从最初的“夹缝中求生存、边缘化、非主流”发展到今天的“成绩不俗、佳作不断”,情景喜剧类型的日益成熟是广大创作者及理论研究者共同努力的结果。本论文完成的工作主要包括以下几点：一,对本文的研究对象中国情景喜剧及研究视角接受美学作出概念上的解释与描述,并将二者置于本文的现实意义及理论价值的范畴中加以阐释;二,对中国情景喜剧的发展历程及接受过程进行梳理,将情景喜剧分为诞生期、探索期、展开期三个阶段,对每一阶段的发展及受众接受状况作了详细论述,并结合我国政治制度、经济及文化发展的特点,对这一状况作出理论上的分析和解释;三,对情景喜剧文本与接受关系的分析,从接受美学的角度对情景喜剧的文本形式结构和文本内容进行分析,总结其类型特征,并分析这些特征对于受众接受过程的影响;四,对情景喜剧受众主体的研究,从受众构成、接受动机、接受心理及期待视野四方面对情景喜剧受众特质进行综合剖析。本文在接受美学原理的理论基础上,同时还结合观众学及类型研究的相关理论,对情景喜剧的文本、受众、文本创作、受众接受等因素及这些因素对情景喜剧发展过程的影响进行研究,并针对中国情景喜剧的发展提出“制作电视化、创作类型化、生产产业化、播出栏目化”的发展策略,以期对中国情景喜剧的良性发展有所启示。

关键词：接受美学中国情景喜剧文本受众

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中国情景喜剧浮沉记

记者观察 2019年第10期 58-61页

作者：本刊综合

大部分中国人对喜剧怀有一种天生的热爱,这点从小品成为观众最喜欢的春晚节目以及喜剧电影最容易取得高票房便可以见得。1993年,由英达导演、王朔取名的电视剧《我爱我家》横空出世,夸张生动的表演、生活化的情境、幽默诙谐的台词为它... 详细信息

大部分中国人对喜剧怀有一种天生的热爱,这点从小品成为观众最喜欢的春晚节目以及喜剧电影最容易取得高票房便可以见得。1993年,由英达导演、王朔取名的电视剧《我爱我家》横空出世,夸张生动的表演、生活化的情境、幽默诙谐的台词为它赢得了85%的超高收视率,但同时,它还有着更深层次的意义——中国有史以来第一部情景喜剧诞生了。从此,观众对情景喜剧这一新的电视剧题材满怀期待,希望能够看到更多优

关键词：中国情景喜剧《武林外传》《爱情公寓》《家有儿女》国产剧我爱我家炊事班的故事

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中国情景喜剧幽默台词撰写策略探究

牡丹江师范学院学报（社会科学版） 2012年第6期 94-96页

作者：杨洁唐红芳湖南工业大学外国语学院湖南株洲412000

以古装情景喜剧《武林外传》中的幽默模因为语料,从语言模因本身的内在存在方式和外在社会心理文化环境两个维度,探讨幽默台词的撰写策略。要在情景喜剧中打造成功的模因幽默,可以采取直接模仿策略和顺应策略,达到模因幽默语言的外表与... 详细信息

以古装情景喜剧《武林外传》中的幽默模因为语料,从语言模因本身的内在存在方式和外在社会心理文化环境两个维度,探讨幽默台词的撰写策略。要在情景喜剧中打造成功的模因幽默,可以采取直接模仿策略和顺应策略,达到模因幽默语言的外表与内在的完美结合,让观众更好地理解幽默,创造出让人印象深刻的幽默台词。

关键词：语言模因言语幽默中国情景喜剧撰写策略

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中国情景喜剧的困境与突围——以《武林外传》为例

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东南传播 2012年第8期 36-38页

作者：李鸽中国传媒大学戏剧影视学院北京100024

"情景喜剧"(situation comedy,简称sitcom)是指每一两集用单一线索讲述一个完整故事的轻喜剧。是1947年在美国诞生的新兴的电视化喜剧模式。自1993年由英达导演的中国第一部情景喜剧《我爱我家》开始,中国情景喜剧已走过17年的历史。在... 详细信息

"情景喜剧"(situation comedy,简称sitcom)是指每一两集用单一线索讲述一个完整故事的轻喜剧。是1947年在美国诞生的新兴的电视化喜剧模式。自1993年由英达导演的中国第一部情景喜剧《我爱我家》开始,中国情景喜剧已走过17年的历史。在这段岁月中,中国情景喜剧走过发展,走过繁荣,走过荆棘,逐渐成为大众喜闻乐见的电视艺术形式。纵观中国情景喜剧的发展历程,仍然存着种种困境,中国情景喜剧的发展前景值得探索。

关键词：中国情景喜剧发展困境探索

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中国情景喜剧本土化策略分析

企业导报 2014年第7期 196-196页

作者：赵纯武汉科技大学城市学院

近年来国内的制作团队制作出了很多广受好评的情景喜剧。从中我们不难看出一些属于中国独有的特色。在中国的这片土壤上,情景喜剧的发展离不开其本土化。在文中主要分析了中国情景喜剧本土化的策略。

关键词：中国情景喜剧本土化叙事人物塑造语言