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中国古典舞长穗剑舞表现性探究

四川戏剧 2022年第4期 151-153页

作者：唐兴华北京舞蹈学院中国古典舞系

长穗剑舞作为中国古典舞徒手身韵和短穗剑舞的延伸,兼有剑的阳刚与穗的柔美。长穗剑舞相较短穗剑舞在表现空间上进一步延展,步法调度更加丰富,呈现出轻灵敏捷、柔中带刚、圆融连贯的美感。长穗剑舞具有武剑文舞的特性,在线性的穗法中意... 详细信息

长穗剑舞作为中国古典舞徒手身韵和短穗剑舞的延伸,兼有剑的阳刚与穗的柔美。长穗剑舞相较短穗剑舞在表现空间上进一步延展,步法调度更加丰富,呈现出轻灵敏捷、柔中带刚、圆融连贯的美感。长穗剑舞具有武剑文舞的特性,在线性的穗法中意象性地表现剑文化蕴含的君子精神,在大幅度的流动调度中展现出剑侠潇洒飘逸的风度。当下的剑舞作品多为短穗剑,对长穗剑的实践相对较少,通过对长穗剑舞表现性的研究有助于进一步挖掘古典舞服饰道具的表现力,为以长穗剑为道具进行舞台表演进行铺垫。

关键词：长穗剑舞表现性中国古典舞

中国古典舞表演的艺术魅力探析——以敦煌流派为例

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中国古典舞表演的艺术魅力探析——以敦煌流派为例

作者：孙佳妮四川音乐学院

学位级别：硕士

中国古典舞表演在发扬发展的过程中,传承中华传统文化的精髓,以民族化为己任,以自身独有的民族风格特性为根基,融合其他传统艺术形式,通过不断吸收发展,使其日趋完善。与此同时,中国古典舞多学派发展趋势的必要性与必然性,也已经成为中... 详细信息

中国古典舞表演在发扬发展的过程中,传承中华传统文化的精髓,以民族化为己任,以自身独有的民族风格特性为根基,融合其他传统艺术形式,通过不断吸收发展,使其日趋完善。与此同时,中国古典舞多学派发展趋势的必要性与必然性,也已经成为中国古典舞研究领域的一种共识。本文主要以中国古典舞敦煌流派为例,对其动作形态及语汇表达、民族化本土化的审美特征、历史文化背景、舞台演绎以及人才培养等方面进行梳理,探究中国古典舞表演的独特艺术魅力。第一部分,从中国古典舞多学派立体式架构的分析中,引出敦煌舞的独有特征。通过对敦煌学派的地位、与其他学派的比较以及艺术特征等方面的剖析,彰显中国古典舞的美学范式,从而突出中国古典舞表演的独特艺术魅力。第二部分,以解读敦煌舞的文化特性为主。敦煌舞是从古老的敦煌石窟壁画中走出来的舞蹈表演形式,是对敦煌壁画的“人体临摹”。当下的敦煌舞,得到了当代舞蹈工作者的复原与创新,使敦煌舞重新焕发出青春与活力。通过本章的梳理,突出敦煌舞的民族化、本土化的审美特征,以及佛教元素对敦煌舞在题材选择、形象塑造和动作语汇等方面的影响。第三部分,通过敦煌舞作品《吉祥天》的表演体验,对作品进行细致化的分析与解读。以《吉祥天》为例,对敦煌舞独特的动作语汇进行细致化的梳理与剖析。与此同时,探究演员在演绎作品的过程中,对该作品的心态、情态、体态的把握,以及舞台呈现、作品内涵等应该秉持怎样的追求及艺术规范。

关键词：中国古典舞敦煌舞敦煌流派《吉祥天》

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中国古典舞中商代舞蹈审美意识遗存研究

中国古典舞中商代舞蹈审美意识遗存研究

学位级别：硕士

商代是中国历史上的第二个王朝,同时也是我国历史上第一次出现文字记载的朝代。商文化可划分为早、中、晚三大阶段,其中分布范围也略有不同。早中期商文化以黄河中游为中心,达及长江流域。晚期商文化仍然占据着今天河南全境以及山东、... 详细信息

商代是中国历史上的第二个王朝,同时也是我国历史上第一次出现文字记载的朝代。商文化可划分为早、中、晚三大阶段,其中分布范围也略有不同。早中期商文化以黄河中游为中心,达及长江流域。晚期商文化仍然占据着今天河南全境以及山东、河北大部分地区。商文化所创造的艺术、文字、礼仪制度、科技对华夏文明的形成与发展产生着深远的影响。其中,商代的舞蹈文化是极为发达的,商代有许多关于舞蹈礼俗的资料记载,在甲骨文中有一些为商王朝或商王个人占卜的记录的“王卜辞”,还有一些贵族家族占卜记录的“非王卜辞”当中均有体现,那么这也说明,在商代舞蹈艺术活动是极为广泛的,从商王贵族以及贵族的政教礼仪和统治精英们,到子民、女巫,全部广泛的参与舞蹈活动。可以说舞蹈艺术在商代是不可缺少的一部分,它在商文化中占据着重要的历史地位,同时商代舞蹈艺术在整个舞蹈历史发展中又有举足轻重的地位,它为周代乃至整个舞蹈历史长河中舞蹈创新发展提供了典范。商代舞蹈艺术的审美意识反映着商代社会的审美意识,它展现着商王朝尚象的艺术精神,以及受社会意识所影响到的王权意识,都牵动着商代舞蹈审美意识的发展。同时它对后世的古典舞审美意识发展也产生着深远的影响。中国古典舞复苏了中国古代的舞蹈,中国古典舞的审美原则是几千年中华文化的流传和延续,它继承唐宋乐舞和汉魏“舞戏”的古代舞蹈文化,以及在商周礼乐中,都能见其蛛丝马迹,当代古典舞的发展离不开中国传统的内在文化,商文化是中国古典舞审美意识发展的重要组成部分,至今对中国古典舞审美意识的发展都有着深远的影响。本研究主要是对商代舞蹈审美意识与中国古典舞审美意识进行系统的梳理和深入的分析,旨在通过梳理和分析找出当下在中国古典舞审美意识中商代舞蹈审美意识的遗存,从而对商代舞蹈审美意识的进一步研究做好理论的铺垫。同时,中国古典舞审美意识与商代舞蹈审美意识两者能更好的继承和发展。本研究采用文献调查法、历史研究法、分析法、比较法、归纳法对商代舞蹈审美意识在中国古典舞审美意识中的遗存进行研究。研究共分为四个部分,第一部分研究的是商代舞蹈审美意识,通过分析可见,商代舞蹈审美意识有以象寓意、社会意识、兼并融合的基本特征,其影响下的舞蹈艺术特征有灵动形象之美、以矩为美,以众为观、以及凌厉神秘之美。第二部分对中国古典舞审美意识进行剖析,通过剖析得出中国古典舞审美意识的基本特征有“龙凤”意识、形神观念意识、动静观念。其影响下的舞蹈艺术外部特征有“拧、倾、圆、曲”,内部蕴含有神韵、以及动静观念下中国古典舞“行云流水”。第三部分把中国古典舞审美意识中的商代审美意识进行归纳对比和梳理,经过归纳,得出具有以象寓意、重视主流阶层审美、沿袭创新的特点。第四部分,阐述了商代舞蹈审美意识遗存在中国古典舞审美意识中的价值意义。通过以上四部分的分析,在了解商代舞蹈审美意识特征的同时还了解了中国古典舞审美意识特征,以及当下中国古典舞审美意识中的商代舞蹈审美意识遗存,并通过商代舞蹈审美意识和中国古典舞审美意识的对比和梳理,为今后商代舞蹈审美意识做进一步研究加深了理论基础,同时也对中国古典舞审美意识的产生发展起到了一定的追源寻根的实际意义。

关键词：商代舞蹈审美意识中国古典舞遗存

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中国古典舞“劲”的研究

中国古典舞“劲”的研究

作者：庞清文吉林艺术学院

学位级别：硕士

“形、神、劲、律”贯穿了中国古典舞的训练以及舞台表演的全部。“形、神、劲、律”作为相互联系的紧密整体,不但表现出中国古典舞的审美特征,而且体现出中国古典舞的文化与艺术内涵。其中,“劲”与“形、神、律”都有着内在的联系。... 详细信息

“形、神、劲、律”贯穿了中国古典舞的训练以及舞台表演的全部。“形、神、劲、律”作为相互联系的紧密整体,不但表现出中国古典舞的审美特征,而且体现出中国古典舞的文化与艺术内涵。其中,“劲”与“形、神、律”都有着内在的联系。对于“劲”的学习和研究,可以增强舞者对于中国古典舞的理解,为中国古典舞赋予造型美感以及动作质感。本文以中国古典舞中的“劲”作为研究对象,结合中国古典舞的“劲”以及学界相关的成果,研究中国古典舞“劲”的定义、类别以及与其他艺术门类的区别,在此基础上结合“劲”在中国古典舞中的艺术展现、审美体现以及运用表现,来分析“劲”对于中国古典舞的价值。通过列举“寸劲”“反衬劲”以及“抻劲”进行分析,并以相关的中国古典舞舞剧和剧目作为案例,分析中国古典舞的“劲”与中国传统文化、审美理论之间的关系。

关键词：中国古典舞劲审美理念

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中国古典舞身韵动律元素教学实践探析

中国古典舞身韵动律元素教学实践探析

作者：贾甜北京舞蹈学院

学位级别：硕士

身韵动律元素“提、沉、冲、靠、含、腆、移、拧、倾、仰、旁提”是组成中国古典舞身韵的核心要素,是构成“形神劲律”“拧倾圆曲”多样变化的核心要义。本文旨在针对“元素”这个核心概念进行深入研究,并且在其基础上,找到自身更为深... 详细信息

身韵动律元素“提、沉、冲、靠、含、腆、移、拧、倾、仰、旁提”是组成中国古典舞身韵的核心要素,是构成“形神劲律”“拧倾圆曲”多样变化的核心要义。本文旨在针对“元素”这个核心概念进行深入研究,并且在其基础上,找到自身更为深层次的文化内涵。通过对元素的形成与作为身韵训练的核心教材的现行方式,进一步探索出身韵动律元素的“本象”,以及在不同空间、时间、劲力贯穿中,在教学、表演、塑造艺术形象中可能呈现出的多种形式变化,达到“一生二,二生三,三生万物”之发展。

关键词：中国古典舞身韵动律元素教学实践

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中国古典舞表演中的情感表达研究

中国古典舞表演中的情感表达研究

作者：王珊山东艺术学院

学位级别：硕士

在舞蹈作为一门独立的艺术学科后,对加快中国古典舞发展的进程无疑起到重要的推动作用,而这种发展意味着中国古典舞在表演领域将迎来更多的挑战和机遇,即继承、创新与传播。中国古典舞在不断稳步向前发展的同时,伴随着的是一些不言而喻... 详细信息

在舞蹈作为一门独立的艺术学科后,对加快中国古典舞发展的进程无疑起到重要的推动作用,而这种发展意味着中国古典舞在表演领域将迎来更多的挑战和机遇,即继承、创新与传播。中国古典舞在不断稳步向前发展的同时,伴随着的是一些不言而喻的问题,如舞者在进行表演的时候,忽略了情感的塑造与抒发,致使其表演内容不够明确,舞蹈形象不够具体。“情感是一种不具形式的心理状态,形成情感的原因是可以确定的,情感造成的效果也是可以查明的,但它自身却是非理性的,它是机体内部的一种没有固定的结构的骚动……这种主观存在物事实上具有一定的结构形式的,不仅能够时时与它相遇,而且可以从概念上去认知它,反映它,想象它,甚至还可以用符号将它细腻而又深刻地表现出来,只不过它所使用的媒介与那种用于传达内心感情活动的语言媒介不同罢了。”情感在舞蹈表演中具有举足轻重的地位,舞者在表演过程中若失去了情感的有意味表达,将会致使作品走向一种无内涵的形式,一个没有情感存在的舞蹈作品就像是“一次性”的物品,用完了也就丧失了其重要性,好的舞蹈作品应该是让人印象深刻,能够产生情感共鸣。本篇论文共分为三个部分。第一章是对“中国古典舞”本体溯源进行探寻和论述,同时对其形态、内核和风格发展变化进行相应地研究分析。第二章对于“中国古典舞”身体美学与情感表达的联系,分别从内部心理和外部身体分别展开论述,探究中国古典舞的深层次情感表达。最后对“中国古典舞”所蕴含的古典文化进行概述,依托“中国古典舞”对于中华传统文化精神的继承,揭示当下人们对于中国古典舞的审美态度,从而正确把握舞蹈表演所需的情感表达技巧。

关键词：中国古典舞情感表演

中国古典舞中的美育理念体现 ——以毕业晚会《古韵舞语》为例

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中国古典舞中的美育理念体现 ——以毕...

作者：杨晓山东艺术学院

学位级别：硕士

随着时代的发展,社会各界对于美育的关注逐渐提高,人们对于美也有了更高的追求。改革开放以来,我国出台了一系列政策,并将“美育”作为全民素质教育的一个重要环节逐步贯穿于学校教育、社会教育当中,在当下审美教育中占有十分重要的地... 详细信息

随着时代的发展,社会各界对于美育的关注逐渐提高,人们对于美也有了更高的追求。改革开放以来,我国出台了一系列政策,并将“美育”作为全民素质教育的一个重要环节逐步贯穿于学校教育、社会教育当中,在当下审美教育中占有十分重要的地位。“美育”这一概念最早是在民国时期由蔡元培先生提出,他曾在《美育》一文中谈到:“美育者,应用美学之理论于教育,以陶养感情为目的者也”。由此看出,他认为美育是培养人的情感教育,而如何更好地推动情感,即为陶养的方式。吕艺生先生也曾对美育定义:“美育还可称作美的教育和审美教育及美感教育,就是通过一定的教育手段来培养学生形成正确的美学概念,以及欣赏和创造美的能力的一项教育活动。”美育内容十分广泛,广义上的美育主要指对自然美、社会美以及艺术美的认知,而狭义上的美育主要是指艺术教育,例如音乐、美术、舞蹈等多种艺术门类。那么,舞蹈作为艺术教育当中的一部分,在大力倡导素质教育的同时,也被列为了美育教育内容当中的一个重要内容,对美育起到了一定的影响作用,而隶属于舞蹈中的中国古典舞亦是如此。中国古典舞作为具有历史性、典范性的传统舞蹈,其中蕴含了深厚的中国传统文化及艺术,它通过自身独特的身体律动为我们阐述中国古典舞悠久而丰富的中国传统艺术文化、哲学理念及美学精神,这不仅对我们当下所关注的美育教育的诉求起到了一定的重要作用,而且也使我们在学习古典舞的同时,通过自身身体实践去感受中国古典舞在不同时代中所蕴含的中华文明之美,并从不同舞蹈风格中体味到中国传统历史文化的博大精深及中华民族自强不息的民族精神与特点。因此,本文以中国古典舞为背景,以中国古典舞中呈现的美育理念为主要方式,结合晚会《古韵舞语》对中国古典舞当中所体现的美育理念作出全面分析,并针对中国古典舞美育理念的呈现中所出现的一系列问题,进行深入剖析与研究。

关键词：中国古典舞美育意境价值

中国古典舞编创中的意境营造 ————以原创作品《独酌》和《悠然悠然》为例

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中国古典舞编创中的意境营造 ————...

作者：卢金奥西北民族大学

学位级别：硕士

意境营造是舞蹈编创的重要一环,要追求情景交融、虚实相生的艺术境界。本文从自己的实践经历着手进行研究,探讨诗词和自然山水中的意境与舞蹈意境的关联,尝试贯通不同艺术形式之间的“艺术通感”,并以古代的文人作为舞蹈形象编创出男子... 详细信息

意境营造是舞蹈编创的重要一环,要追求情景交融、虚实相生的艺术境界。本文从自己的实践经历着手进行研究,探讨诗词和自然山水中的意境与舞蹈意境的关联,尝试贯通不同艺术形式之间的“艺术通感”,并以古代的文人作为舞蹈形象编创出男子独舞《独酌》和男子群舞《悠然悠然》,在独舞中营造出孤寂落寞的意境氛围,在群舞中营造出悠然自得的意境氛围。笔者通过梳理意境的理论溯源,总结由意境到舞蹈意境的转换方式,从而提炼出舞蹈意境创造的两种途径,并根据个人编创的作品分析中国古典舞意境营造的呈现效果,同时探索中国古典舞中文人形象的表现方式,最终在实践的过程中找到中国古典舞中意境的价值。意境营造展现出编导艺术追求的同时,作品应符合当代的审美追求,编创出具有丰富内涵的中国古典舞作品,挖掘出更多优秀传统文化中的艺术素材,彰显文化自信的力量。

关键词：中国古典舞意境意境营造舞蹈意境

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中国古典舞舞蹈影像创作的探索研究

中国古典舞舞蹈影像创作的探索研究

作者：李安蕾北京舞蹈学院

学位级别：硕士

本论文以中国古典舞舞蹈影像为研究对象,通过对舞蹈影像历史渊源与发展现状的宏观梳理,以提炼并总结中国古典舞舞蹈影像创作方法为理论旨归,明确中国古典舞舞蹈影像自身的定位与定义;通过对中国古典舞舞蹈影像创作的典型性作品进行案例... 详细信息

本论文以中国古典舞舞蹈影像为研究对象,通过对舞蹈影像历史渊源与发展现状的宏观梳理,以提炼并总结中国古典舞舞蹈影像创作方法为理论旨归,明确中国古典舞舞蹈影像自身的定位与定义;通过对中国古典舞舞蹈影像创作的典型性作品进行案例分析,以及对笔者学位作品中国古典舞舞蹈影像《蝶》的创作实践中有效经验的提炼,总结出中国古典舞舞蹈影像创作过程中拍摄前期准备与策划阶段、拍摄阶段以及后期制作阶段中技术层面的实践经验,得出中国古典舞舞蹈影像的创作特点,并从中国古典舞舞蹈影像的实践中得出自己的反思与见解。

关键词：舞蹈影像中国古典舞 “为镜头而编舞” 创作