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论隐含在中国作曲家创作“个体性”背后的“集体性”认知

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音乐研究 2019年第4期 12-18页

作者：张伯瑜中央音乐学院

中国许多作曲家在创作中除了强调自己的“艺术个性”之外,还聚焦于“民族性”问题,这是由中国传统音乐具有的“集体性认知模式”所决定,而这种模式又与中国传统的社会结构和观念密切相关。在西方化的进程中,中国作曲家接受了西方专业音... 详细信息

中国许多作曲家在创作中除了强调自己的“艺术个性”之外,还聚焦于“民族性”问题,这是由中国传统音乐具有的“集体性认知模式”所决定,而这种模式又与中国传统的社会结构和观念密切相关。在西方化的进程中,中国作曲家接受了西方专业音乐创作中以“个体性”为主的“认知模式”,形成了一种全新的音乐创作理念与方法。但是,传统的集体性认知模式并没有完全消失,还在某种程度上发挥着作用,由此形成了中国当代作曲家在音乐创作中“个人、民族与世界”三重概念交融的认知。

关键词：中国作曲家个体性集体性认知模式

赤子情怀文人精神——解读旅美中国作曲家梁雷的音乐创作

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音乐生活 2020年第5期 7-16页

作者：陈鸿铎上海音乐学院上海音乐学院音乐学系音乐分析教研室

近些年来,旅美中国作曲家梁雷的名字随着他的音乐作品在国内经常上演以及他的文章在各专业音乐杂志上不断发表,开始越来越为国内作曲界所知晓。而2016年5月在华东师范大学举办的一场"旅美作曲家梁雷音乐作品研讨会"、紧接着《人民音乐... 详细信息

近些年来,旅美中国作曲家梁雷的名字随着他的音乐作品在国内经常上演以及他的文章在各专业音乐杂志上不断发表,开始越来越为国内作曲界所知晓。而2016年5月在华东师范大学举办的一场"旅美作曲家梁雷音乐作品研讨会"、紧接着《人民音乐》杂志在该年底最后一期(2016年12期)把梁雷作为封面人物并附三篇专文.

关键词：中国作曲家文人精神

迎风搏浪的花莲盛会──记台湾第三届中国作曲家研讨会

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交响（西安音乐学院学报） 1994年第4期13卷 17-19页

作者：饶余燕

迎风搏浪的花莲盛会──记台湾第三届中国作曲家研讨会饶余燕由台湾省政府教育厅指导、台湾省立交响乐团主办的第三届中国作曲家研讨会于４月初在台湾本部海滨城市花莲举行。正如台湾《中央日报》副刊以大篇幅、大标题《中国作曲家研讨... 详细信息

迎风搏浪的花莲盛会──记台湾第三届中国作曲家研讨会饶余燕由台湾省政府教育厅指导、台湾省立交响乐团主办的第三届中国作曲家研讨会于４月初在台湾本部海滨城市花莲举行。正如台湾《中央日报》副刊以大篇幅、大标题《中国作曲家研讨会在迎风搏浪的花莲举行》的文章所写...

关键词：中国作曲家饶余燕花莲台湾省政府台湾光复《中央日报》学堂歌曲演奏手法德彪西汪立三

身份认同、自我表达与文化困局——启蒙论与现当代中国作曲家个体意识的嬗变

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贵州大学学报（艺术版） 2014年第5期28卷 96-99页

作者：周钟南京艺术学院音乐学院江苏南京210013

启蒙论的输入对现当代中国作曲家个体意识影响巨大,通过对主体意识与个人主义的宣扬,直接促成了作曲家对职业身份的认同与对自我表达的珍视。但启蒙及其带来的现代性也造成了中国音乐发展的文化困局。想要避免被文化殖民,就要突破启蒙,... 详细信息

启蒙论的输入对现当代中国作曲家个体意识影响巨大,通过对主体意识与个人主义的宣扬,直接促成了作曲家对职业身份的认同与对自我表达的珍视。但启蒙及其带来的现代性也造成了中国音乐发展的文化困局。想要避免被文化殖民,就要突破启蒙,中国作曲家个体意识的转型并没有结束。

关键词：启蒙中国作曲家个体意识身份认同自我表达文化困局

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世界性的中国作曲家——谭盾

视听前线 2020年第4期 98-101页

这几个月,以武汉为爆发原点的新型冠状病毒肺龙、炎正在席卷全球,几乎世界上的每一个角落都受到这一疫情的影响。在音乐界,大家都以不同的方式,来支持受到疫情影响的人们。但谭盾可能是这次疫情中,唯一一位用作品来说话的作曲家:当武汉... 详细信息

这几个月,以武汉为爆发原点的新型冠状病毒肺龙、炎正在席卷全球,几乎世界上的每一个角落都受到这一疫情的影响。在音乐界,大家都以不同的方式,来支持受到疫情影响的人们。但谭盾可能是这次疫情中,唯一一位用作品来说话的作曲家:当武汉疫情已经一发不可收拾的时候,谭盾在飞往布鲁塞尔的飞机上写下了《武汉十二锣》;在全球疫情日益严重的时候,他又和上海四重奏在美国合作,演出了专门为上海四重奏修改的《第一弦乐四重奏“风雅颂”》。

关键词：中国作曲家疫情风雅颂四重奏谭盾武汉世界性

“北曲南吟”诉挽歌——评盛宗亮的创作理念与《南京啊南京!》

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音乐生活 2024年第1期 4-12页

作者：孙晓烨南京航空航天大学艺术学院

“国民之魂,文以化之;国家之神,文以铸之。”中华传统文化是中华民族精神的源泉,任何一位有成就的人都离不开母国的文化记忆和民族认同,中国作曲家亦是如此。自20世纪80年代至今,中国作曲家在国际舞台做出了大量的音乐创作实践和推广中... 详细信息

“国民之魂,文以化之;国家之神,文以铸之。”中华传统文化是中华民族精神的源泉,任何一位有成就的人都离不开母国的文化记忆和民族认同,中国作曲家亦是如此。自20世纪80年代至今,中国作曲家在国际舞台做出了大量的音乐创作实践和推广中国传统文化的工作,在文化传承与创新方面取得了卓越的成绩与贡献。盛宗亮便是其中一员,这位驰名海内外的中国当代作曲家在接受麦卡瑟“天才”大奖时被赞誉为是“繁荣和嫁接传统与现代音乐上重要的领导者。”[1]他自1982年上海音乐学院毕业后便常年旅居美国.

关键词：文化传承与创新文化记忆中国作曲家上海音乐学院中国传统文化宗亮当代作曲家中华民族精神

论隐含在中国作曲家创作“个体性”背后的“集体性”认知

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舞台艺术（音乐、舞蹈）

中法建交60周年法国歌剧专题之一:共回首向未来

舞台艺术（音乐、舞蹈） 2019年第5期

作者：张伯瑜

中国许多作曲家在创作中除了强调自己的“艺术个性”之外，还聚焦于“民族性”问题，这是由中国传统音乐具有的“集体性认知模式”所决定，而这种模式又与中国传统的社会结构和观念密切相关。在西方化的进程中，中国作曲家接受了西方专... 详细信息

中国许多作曲家在创作中除了强调自己的“艺术个性”之外，还聚焦于“民族性”问题，这是由中国传统音乐具有的“集体性认知模式”所决定，而这种模式又与中国传统的社会结构和观念密切相关。在西方化的进程中，中国作曲家接受了西方专业音乐创作中以“个体性”为主的“认知模式”，形成了一种全新的音乐创作理念与方法。但是，传统的集体性认知模式并没有完全消失，还在某种程度上发挥着作用，由此形成了中国当代作曲家在音乐创作中“个人、民族与世界”三重概念交融的认知。

关键词：中国作曲家个体性集体性认知模式

来源：人大复印报刊资料评论

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歌剧 2024年第2期 70-75页

作者：王雅宁不详

前言.自1964年1月27日中法两国正式建立外交关系起,至今年已经走过了一个甲子之年。在这60年的时间里,中法两国在政治、经济、文化等多个领域进行了广泛而深入的交流与合作。在文化交流方面,法国歌剧作为法国文化的重要组成部分,以其独... 详细信息

前言.自1964年1月27日中法两国正式建立外交关系起,至今年已经走过了一个甲子之年。在这60年的时间里,中法两国在政治、经济、文化等多个领域进行了广泛而深入的交流与合作。在文化交流方面,法国歌剧作为法国文化的重要组成部分,以其独特的艺术魅力和丰富的历史传统,在世界歌剧艺术中占据着重要的地位,同时对中国音乐特别是现代音乐创作产生着巨大的影响。中国作曲家和音乐家也通过学习和汲取法国歌剧的创作技巧和艺术表现手法,推动中国音乐创作的发展。

关键词：法国歌剧中国作曲家歌剧艺术建立外交关系中法建交艺术表现手法中国音乐创作现代音乐创作

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20世纪50年代中国作曲家留苏史事述评

艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2015年第3期 40-41页

作者：王晔哈尔滨师范大学

20世纪50年代留苏作曲家是新中国第一批优秀的专业作曲家,留苏学习经历使他们拥有与众不同的音乐成长经历,扎实的作曲基本功底。本文以史料为基本依据,对留苏史事进行梳理与归纳,以期更加深入地理解留苏作曲家富有建树的创作理念。

关键词： 20世纪50年代中国作曲家留学苏联史事述评