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论毛扆等所校的两宋词集及其接受

词学 2009年第1期 94-111页

作者：鄧子勉江蘇教育學院中文系

毛扆,字斧季,号省庵,毛晋第五子。据《东湖汲古阁毛氏世谱》载,他生于明崇祯十三年(一六四○)六月二十六日丑时,清顺治十一年(一六五四)入常熟学,为邑庠生。卒于康熙五十二年(一七一三)九月十七日戌时,寿七十有四。毛扆能继承父业,终身... 详细信息

毛扆,字斧季,号省庵,毛晋第五子。据《东湖汲古阁毛氏世谱》载,他生于明崇祯十三年(一六四○)六月二十六日丑时,清顺治十一年(一六五四)入常熟学,为邑庠生。卒于康熙五十二年(一七一三)九月十七日戌时,寿七十有四。毛扆能继承父业,终身从事藏书、访书、抄书、校书等活动。晚年贫病交加,不得已售书。清康熙年间,他编撰了《汲古阁秘本书目》,这是个售书清单,所载为藏书拟售的部分。后经黄丕烈刊刻,后人得以窥见其秘。

关键词：两宋词世谱邑庠片玉集康熙年间樂府補題趙彦端花間集楊炎正宋元名家詞

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两宋词人纵横谈

浙江海洋学院学报（人文科学版） 1994年第2期11卷 76-83页

自古多情人有,而大多滥或浅,晏小山多情,而且深情.唯其深、所以痴.黄庭坚曾语“叔原固人英也,其痴亦绝人,人自负而不恨,己信人,终不疑其欺己.”痴既表现在小山的为人,更多的表现对“情”的态度,词人颇为成功的塑造了自我形象,用红楼人... 详细信息

自古多情人有,而大多滥或浅,晏小山多情,而且深情.唯其深、所以痴.黄庭坚曾语“叔原固人英也,其痴亦绝人,人自负而不恨,己信人,终不疑其欺己.”痴既表现在小山的为人,更多的表现对“情”的态度,词人颇为成功的塑造了自我形象,用红楼人物戏拟之,晏家公子犹如宝二爷.宝玉,至情至性至真之人.

关键词：两宋词晏小山叔原自我形象秦观辛词稼轩戏拟词风苏词

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两宋词论述略

杭州大学学报(哲学社会科学版) 1982年第2期 22-28页

作者：吴熊和

宋人论诗者至多,仅诗话一类,即有一百五十种左右,至于散见诸家文集、文史笔记中的长篇短札,那就难以胜数了.宋词擅一代之胜,可是论词之作,并不多觏,显得冷落沉寂.评论之于创作,本是总是较为后起的.词从晚唐五代的艳科小技,入宋后演进到... 详细信息

宋人论诗者至多,仅诗话一类,即有一百五十种左右,至于散见诸家文集、文史笔记中的长篇短札,那就难以胜数了.宋词擅一代之胜,可是论词之作,并不多觏,显得冷落沉寂.评论之于创作,本是总是较为后起的.词从晚唐五代的艳科小技,入宋后演进到与诗并尊的地位,这个过程相当漫长曲折.它逐渐引起评论的重视,进而探究其体制源流,开创出词论一门,自然更要晚些.大体说来,北宋风气渐开,时有短论;南宋各张一帜,渐成专门之学.不过,其始为涓涓细流,终亦未成巨壑.三百年间,重要的论词著作,指不数屈.其余零珠碎玑,散落而蒙晦者,至今摭拾为难.应该爬梳剔抉,广事搜辑,并精校细核,编出一本《两宋词论词评汇辑》这样的书来,无疑还是必要的.本文不过稍事钩稽,略作疏说,还谈不上把两宋词论系统化.

关键词：两宋词雅词宋人词论词花间词苏词词论古今词话后山诗话张炎复雅歌词词风

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元代词人追和两宋词刍议

上饶师范学院学报 2014年第4期34卷 46-49页

作者：史华娜南京信息工程大学语言文化学院江苏南京210044

元代追和词数量虽少,但从中仍可清晰看出当时词坛对苏辛、周姜词风的不同接受情形。追和苏辛词风之作在元代追和词中几近一半,可见元词审美的主导倾向仍为金词所推重的苏辛豪放一路。唱和、櫽括、拟古等接受形式与追和相互作用,在一定... 详细信息

元代追和词数量虽少,但从中仍可清晰看出当时词坛对苏辛、周姜词风的不同接受情形。追和苏辛词风之作在元代追和词中几近一半,可见元词审美的主导倾向仍为金词所推重的苏辛豪放一路。唱和、櫽括、拟古等接受形式与追和相互作用,在一定程度上影响到元代词人追和词的创作。

关键词：元词两宋词追和词风

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略论两宋词的发展

临沂师专学报 1987年第1期 95-98页

作者：张玉顺

词至宋代,臻于极盛,“歌台舞榭,竞赌新声”(吴曾《能改斋漫录》),故有一代文学之称。但在不同的历史时期,不同的作家、流派,词的思想内容和艺术风格有着明显的区别。北宋初期,“中原息兵,汴京繁庶”(同上),为了歌舞升平、娱宾遣兴的需要,

关键词：两宋词婉约派苏词词作豪放词苏轼

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兩宋詞隱喻論

兩宋詞隱喻論

作者：李雙雙南京大学

学位级别：硕士

新的隱喻理論帶來新的詩歌審美視角,借鑒隱喻理論與審美經驗的互證融合,能夠更好的梳理中國古典詩歌中的隱喻資源。本文一方面對隱喻做出本土化的闡釋,一方面試圖打開兩宋詞的新維度,對其特有的審美經驗做出理論性的解讀,本文分四章寫作... 详细信息

新的隱喻理論帶來新的詩歌審美視角,借鑒隱喻理論與審美經驗的互證融合,能夠更好的梳理中國古典詩歌中的隱喻資源。本文一方面對隱喻做出本土化的闡釋,一方面試圖打開兩宋詞的新維度,對其特有的審美經驗做出理論性的解讀,本文分四章寫作:第一章主要對北宋詞的喻境進行整體的觀照,我們跳出語言形式的機械對比,發現宋初詞人們延續五代詞作的風格,在直抒胸臆時多選取自然喻象來進行隱喻,這也是北宋令詞喻境多清爽澄澈的原因。自然喻境是一個古老而又長青的喻境,即便如此,賀鑄、周邦彦等人仍然創造了自然喻境的新高度,尤其是周邦彦,特別擅長用細微的動物來比擬人的情態,帶給讀者全新的審美體驗。少遊詞境被目爲“柔婉精微”,實際上他的喻境也是如此,他尤其擅長用細微綿密的事物來比擬心理感受,成爲風格最爲獨特的詞人之一。蘇軾“以詩爲詞”,將詩中幽深高遠的意境注入詞體之中,還將典故大量地運用到詞的創作當中,爲喻境的創造打開了一個新的窗口,並且,東坡尤其擅長“博喻”,使人應接不暇。因此博喻和博典成爲東坡詞中最爲亮眼的兩顆明珠。第二章主要圍繞辛棄疾展開,稼軒詞內容廣泛、風格多變,因此喻境也呈現出“驰騁百家、搜羅萬象”的特色。稼軒詞首先表現出來的就是喻境的相悖,在這其中,剛與柔的對立最爲明顯,剛與柔的對立在東坡詞中也有表現,但是稼軒往往將喻境的衝突展現在同一首作品甚至是上下句中,一首詞既有“慷慨縱橫”,又有“紅巾翠袖”,使讀者能夠久久地回味。“人文喻境”是稼軒詞又一個顯著特征,人文喻境就是其喻象只爲人文社會所獨有,稼軒的人文喻境多半體現在他對山的描繪中,在他的筆下,這些山似乎參與到人類生活的方方面面,有芝蘭玉樹般的氣質又有馳騁沙場的抱負,還有一些如同詩眼一般的靈氣。稼軒詞中,還有一些洋溢著激越的感情、主觀色彩濃烈的浪漫主義喻境,稼軒喻境中的對立又一次凸顯出來,浪漫主義喻境中,稼軒有他沉鬱的一面,這源於他自悲其志,即便到了想象空間,憂憤也如影隨形,難以擺脫。“輕靈”是稼軒浪漫主義喻境的另一方面,詞人想象大開,脫離塵世,達到了“神甚放,形則眠”的境界,內容幻麗、情韻慰藉。或許偉大的作者心理情感都是相通的,稼軒學習屈原的浪漫主義喻境,還繼承了他的《楚辭》喻境,江河日下的南宋江山和壯志難酬的憂憤,使得稼軒作品中有很多用“香草美人”寄託政治感慨的內容,稼軒在屈原開創的《天問》喻境上也有創新,《木蘭花慢·可憐今夕月》雖然效仿《天問》,但是相比後者的緊張鋪敘,前者將想象、靈感和豐富瑰麗的喻象融爲一爐,極富美感。與此同時,稼軒還在心靈上完成了對陶淵明的皈依,“田園喻境”就是他皈依的體重體現。在田園生活中,稼軒日日與山鳥花草共處,政治上失意的他將自然界的一切都視爲親密的朋友,他可以感受到動植物的心情,能與它們對話,得到了真正的心靈上的慰藉。第三章寫吳文英,夢窗在修辭設色上有著超乎常人的敏感。他好憑著主觀之意將多個沒有時空概念的詞語強行扭合在一起,造就跨時空的喻境。另有多個孤立的想象被一個動詞聯結,而該動詞並不能約束後面的賓語,使得讀者看到了一張張新的詩歌面孔,猶如電影“蒙太奇”的鏡頭,是夢窗獨創的“隱喻蒙太奇”。代字也是夢窗詞最爲顯著的特征之一,無論是窥情風景還是思念故人,夢窗都習慣性避免自己的感情的直接宣洩,而用代字來表達。所以逃不出濃妝艷抹、雕飾滿眼的閱讀感。夢窗學習長吉的代字,也學習長吉的曲喻。典故的使用是夢窗詞最大的特色,夢窗使用典故很有自己的範式,或虛用之;或約用之;或實用之。但是夢窗對典故的使用有時有些歇斯底里甚至竭澤而漁,令人始則生喜繼而生厭終至生憎。第四章討論兩宋詞的奇喻與奇趣,通感是奇趣的一種,兩宋詞人當然也注意到這個新的詩學體驗。筆者此處模仿“詩眼”拈出“句眼”一概念,專門討論那些短暫而又有力的,非一般詞語能夠概括的“響”字和它所帶來的喻境驚喜。場景化比喻從蘇詩孕育而來,也在蘇詩中成熟,但是詞作中也不乏一些充滿奇趣的場景化比喻。

关键词：兩宋詞隱喻辛棄疾吳文英

辛弃疾词作中的艺术特征——以中学语文作品为例

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新智慧 2023年第22期 114-116页

作者：高释元洛阳师范学院文学院

辛弃疾的词作呈现出风格多样的艺术特色,清代王士祯的《花草蒙拾》曰:“婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首。”辛弃疾在苏轼的基础上重新继承与发展了“豪放词风”,豪放词在辛弃疾的笔下达到了巅峰。《四库全书总目提要》评:“其词慷慨纵横... 详细信息

辛弃疾的词作呈现出风格多样的艺术特色,清代王士祯的《花草蒙拾》曰:“婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首。”辛弃疾在苏轼的基础上重新继承与发展了“豪放词风”,豪放词在辛弃疾的笔下达到了巅峰。《四库全书总目提要》评:“其词慷慨纵横,有不可一世之慨……屹然别立一宗,迄今不废。”辛词意境深远,尽显雄豪壮阔,使词不再局限于词家正宗的“风情婉转”,从只抒发闺怨之思的狭小天地中解放出来,极大地拓展了词的题材,提高了词的文学地位。在现存两宋词人的作品当中,辛弃疾的词是数量最多的,从内容上看,辛弃疾作品的丰富程度也是两宋其他词人所不能比拟的。

关键词：《四库全书总目提要》中学语文两宋词豪放词辛弃疾意境深远王士祯

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李清照词作的艺术特色

语文教学与研究 2022年第16期 22-23页

作者：李聪聪山东省东营市东营区全湖学校

李清照是两宋词坛的佼佼者,她创作的词,不仅优美动人、风格独特,而且意蕴深刻、新颖别致,为后人所传颂。李清照的一生极具传奇色彩,经历了危机四伏的北宋末年和动乱不已的南宋初年。深刻变动的社会背景使她写出来的词更具有神韵,展现出... 详细信息

李清照是两宋词坛的佼佼者,她创作的词,不仅优美动人、风格独特,而且意蕴深刻、新颖别致,为后人所传颂。李清照的一生极具传奇色彩,经历了危机四伏的北宋末年和动乱不已的南宋初年。深刻变动的社会背景使她写出来的词更具有神韵,展现出“柔”“刚”并济的艺术特色,给人以无限的联想。李清照的词可以宋室南迁为界,分为前后两个时期,前期主要描写少女、少妇伤春怨别和闺阁生活,表现了多情善感的个性。后期主要描写流亡生活,具有哀伤的情调,表达了她对故国、旧事的深情眷恋。

关键词：北宋末年李清照两宋词伤春怨风格独特闺阁生活流亡多情善感

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除了《望海潮》还有《满江红》

杭州 2023年第12期 66-67页

作者：孙跃不详

“凡有水井处,皆可歌柳词。”柳永是北宋著名词人,婉约派代表人物,他全面革新宋词,是两宋词坛创用词调最多的词人。他倡导并创作的慢词,对宋词发展产生了深远的影响。柳永多次到杭州,在杭州写有词作。咸平六年(1003),他在杭州写的《望... 详细信息

“凡有水井处,皆可歌柳词。”柳永是北宋著名词人,婉约派代表人物,他全面革新宋词,是两宋词坛创用词调最多的词人。他倡导并创作的慢词,对宋词发展产生了深远的影响。柳永多次到杭州,在杭州写有词作。咸平六年(1003),他在杭州写的《望海潮·东南形胜》,成为赋咏杭州的名篇,“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华”“三秋桂子,十里荷花”,至今仍然是杭州的广告词。

关键词：《满江红》婉约派两宋词柳永柳词《望海潮》词调慢词