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中西音乐比较研究的若干思考

中国音乐 2002年第4期 1-3,15页

作者：蒲亨建华南师范大学音乐系

缘起比较是研究的一种方法,其目的是为了深入认识或揭示对象的本质特点,故凡比较研究,先设定好对象和目的是至关重要的.对象不清不妥,比较参数随之不明不妥,比较参数不明不妥,比较目的就会模糊、盲目,以至适得其反.以此观察中西音乐比... 详细信息

缘起比较是研究的一种方法,其目的是为了深入认识或揭示对象的本质特点,故凡比较研究,先设定好对象和目的是至关重要的.对象不清不妥,比较参数随之不明不妥,比较参数不明不妥,比较目的就会模糊、盲目,以至适得其反.以此观察中西音乐比较研究,很大程度上就存在比较对象、参数不明不妥的问题,以至持续多年仍未达到理想目标--深入认识和揭示中西音乐的本质特点.笔者以为,时至今日,中西比较研究在对象、参数和目的等基本问题上仍有重新清理的必要,从中引发的思考对于深入认识中国音乐的本质特点是颇有积极意义的.

关键词：民族音乐文化专业音乐教育形式美薅草歌旋律线西方古典生态背景劳动号子《二泉映月》专曲专用

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从传统戏曲音乐的两个主要特征谈起

音乐探索 1994年第4期 31-35页

作者：颜曼秋四川音乐学院音乐学系

音乐的价值:评原创歌剧《国之歌》的审美意蕴

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中国戏剧 2020年第6期 48-50页

作者：骆蔓《中国文化报》浙江记者站《浙江文化和旅游月刊》

歌剧是舶来品,问世于17世纪意大利的佛罗伦萨,源自古希腊戏剧的剧场音乐。尽管歌剧的演出和戏剧一样,都是凭借剧场的典型元素,如背景、戏服、表演等,但歌剧是以歌唱和音乐来交代、表达剧情的戏剧。相对于戏曲音乐程式化特征上的"一曲多... 详细信息

歌剧是舶来品,问世于17世纪意大利的佛罗伦萨,源自古希腊戏剧的剧场音乐。尽管歌剧的演出和戏剧一样,都是凭借剧场的典型元素,如背景、戏服、表演等,但歌剧是以歌唱和音乐来交代、表达剧情的戏剧。相对于戏曲音乐程式化特征上的"一曲多用",歌剧则更倾向于"专曲专用"。

关键词：戏曲音乐专曲专用古希腊戏剧审美意蕴原创歌剧戏服佛罗伦萨剧场

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简化川剧高腔曲牌的理论与实践之我见

音乐探索 1993年第3期 28-29页

作者：蒲亨建重庆西南师范大学音乐系

作为改革与发展川剧高腔音乐的必要环节,如何简化川剧高腔曲牌,是近年来川剧理论界的热门话题。见载的一些简化方案,尽管具体形式各异,基本思路上却有一个共同点,即删除重复性曲牌,保留具有个性的曲牌。此方法固然在一定程度上减轻了唱... 详细信息

作为改革与发展川剧高腔音乐的必要环节,如何简化川剧高腔曲牌,是近年来川剧理论界的热门话题。见载的一些简化方案,尽管具体形式各异,基本思路上却有一个共同点,即删除重复性曲牌,保留具有个性的曲牌。此方法固然在一定程度上减轻了唱用者的记忆负担,便于运用,但其弊端也不能忽视。由于将曲牌视为一个封闭系统,仅在数量上“加减运算”。

关键词：曲牌音乐简化方案弋阳专曲专用主腔理论与实践创腔地方化加减运算封闭系统

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聚焦京剧“样板戏”中于会泳的音乐创作

乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2012年第3期30卷 96-108页

作者：刘云燕沈阳音乐学院

本文撰写,基于近期重阅作曲家于会泳《关于京剧现代戏音乐的若干问题》、《评郭建光的唱腔音乐设计》、《戏曲音乐必须为塑造英雄形象服务》等文章有感。这些是他1965年参与京剧"样板戏"音乐创作之前撰写的,其学术价值较高并客观。透过... 详细信息

本文撰写,基于近期重阅作曲家于会泳《关于京剧现代戏音乐的若干问题》、《评郭建光的唱腔音乐设计》、《戏曲音乐必须为塑造英雄形象服务》等文章有感。这些是他1965年参与京剧"样板戏"音乐创作之前撰写的,其学术价值较高并客观。透过文章的观点,可以窥测当时的社会思潮与艺术创作的关系,以及于会泳对京剧现代戏音乐的创作观念、价值取向及美学思想;同时,他的创作实践又反射出上述追求与对动态空间构成的艺术形式美学原则的深刻理解。

关键词：创作理念美学思想价值取向专曲专用主题音调

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中越戏剧杂谈

中华文化画报 2007年第6期 76-81页

作者：彭世团

据《大越史记全书》(越南现存最早的史书)外纪第一卷记载,越南人民是炎帝之后,与中国人民同为炎黄子孙,出于这种民族的认同感,越南在10世纪建立独立自主封建王朝之后很长的时间里,一直继承并发扬着中原的文化传统。生活上,以中原的生活... 详细信息

据《大越史记全书》(越南现存最早的史书)外纪第一卷记载,越南人民是炎帝之后,与中国人民同为炎黄子孙,出于这种民族的认同感,越南在10世纪建立独立自主封建王朝之后很长的时间里,一直继承并发扬着中原的文化传统。生活上,以中原的生活方式为时尚;政治上,一直采用中原皇朝整套的政治制度:思想上尊崇儒学。

关键词：选拔人才基本方嘲剧一曲多用黄飞虎凤仪亭刀枪剑戟十八般界牌关专曲专用宫廷艺术

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云南花灯衬词初探

民族艺术研究 1992年第2期5卷 32-37页

作者：杨友明

纵观数以千计的云南花灯唱腔音乐的歌词里,存在着大量的、绚丽多姿的、长短不一而各具特色的衬字、衬词、衬句;从音乐的角度审视,又有衬腔、衬句、衬段等结构形态和其称谓。衬词现象引起了人们的极大关注,并对它在花灯唱腔中的形态特征... 详细信息

纵观数以千计的云南花灯唱腔音乐的歌词里,存在着大量的、绚丽多姿的、长短不一而各具特色的衬字、衬词、衬句;从音乐的角度审视,又有衬腔、衬句、衬段等结构形态和其称谓。衬词现象引起了人们的极大关注,并对它在花灯唱腔中的形态特征、功能作用、衬词属性以及民族的、地域的风格特色等,进行了一些探索、研究。

关键词：云南花灯衬词衬句戏曲剧种一曲多用结构形态民间歌曲民歌小调结音专曲专用

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再談戏曲音乐刻划形象的美学問題

音乐研究 1959年第5期 65-75页

作者：茅原郑桦武俊达

首先我們对曹凱同志在《也談戏曲音乐刻划人物形象的問題》一文(載《音乐研究》1960年第三期)中和我們展开的討論表示欢迎。我們完全同意曹凱同志在該文最后所写的这句話:“研究戏曲音乐刻划人物形象,必須在它的傳統上进行”。在我們的... 详细信息

首先我們对曹凱同志在《也談戏曲音乐刻划人物形象的問題》一文(載《音乐研究》1960年第三期)中和我們展开的討論表示欢迎。我們完全同意曹凱同志在該文最后所写的这句話:“研究戏曲音乐刻划人物形象,必須在它的傳統上进行”。在我們的发言中也的确存在着过于簡单、不清楚、不全面等缺点,这可能是使曹凱同志对我們的发言产生了若干誤解的一个重要原因。

关键词：一曲多用创作方法不完整性戏曲具体性乐思一腔多用作曲法专曲专用不确定性

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西藏地方民族戏曲剧种音乐志略

西藏艺术研究 1991年第2期 70-125页

作者：边多 <中国戏曲志.西藏卷>编辑部

西藏民族戏曲剧种的音乐,包括“朗达”(唱腔)和鼓钹伴奏两部分。作为构成地方民族戏曲剧种唱腔音乐的“朗达”,具有不同风格、结构和功能等多种类型,有着极其丰富的戏剧表现力;作为民族戏曲剧种的伴奏音乐,1959年以前是以鼓钹为主,后逐... 详细信息

西藏民族戏曲剧种的音乐,包括“朗达”(唱腔)和鼓钹伴奏两部分。作为构成地方民族戏曲剧种唱腔音乐的“朗达”,具有不同风格、结构和功能等多种类型,有着极其丰富的戏剧表现力;作为民族戏曲剧种的伴奏音乐,1959年以前是以鼓钹为主,后逐渐有所发展,但鼓钹伴奏仍是其特色之所在。朗达“朗达”是“传记”的意思,西藏地方民族戏曲剧种都以演各种人物传记为主要内容。人们为将歌曲与戏曲唱腔加以区分,习惯地把戏曲唱腔统称之为“朗达”。西藏地方民族戏曲剧种的音乐体制,也就是各种不同风格特色、不同结构形式、功能各异的朗达的组合体制。

关键词：戏曲剧种朗达音乐传统诺桑法王仲古门巴戏卓娃桑姆专曲专用藏剧苏吉尼玛